更新时间:2014-06-28
Vera • 美丽上海:如果你想了解上海
有时候，了解一个城市往往是通过镜头中的那些影像开始的。这样想想摄影师，摄像师的作用就大了。最近很期待去上海，一是好久没去；二是朋友有可能去那个城市定居，原因是那个城市能让他买的起房子，而北京剥夺了他这些；三是在上海有姑娘说可以住她家，有姑娘说会为我备好红酒，为我亲自下厨，我感动于这些细枝末节的小事情。
和BBMC去看《美丽上海》，打动我的是王祖贤的息影作品，天知道这是一个多么美丽勇敢的姑娘，我一直对于这种正能量的美毫无抵抗力。汤臣公司自《霸王别姬》后，一直因没有优秀剧本而未投资拍摄任何电影，2002年，制片人被彭小莲笔下的上海没落贵族家庭故事所感动，遂而出资拍摄此片。昨天奇爱博士说这是彭小莲三部曲中的其中一部，另外还有《假装没感觉》《上海伦巴》，讲述了生活在老式上海的普通上海人的故事。他说，也许你们会惊异于小时代为你们这些孩子渲染的豪奢逼人的上海，会羡慕那些每天开兰博基尼，拎CHOLE的人，但是一个城市不应该是这样子被解读的。只有普通人的小事情，才能够真正为你打开一个窗口，让你自己去认识并理解一个城市。这样想想，其背后的导演功底可以相见斑斑。
开篇，一座典型的旧租借遗留建筑，精美别致又有一丝绰约的慵懒。妈妈躺在床榻上翻身不得，却依然镇定自若。这种泰然阴柔的美，有人说代表着所谓的上海精神，历来人们都喜欢把上海比拟成一个女子。妈妈让我想到了梅特尔斯特里普饰演的iron lady,这是我心目中的女神姿态。受过好的教养，吃的了苦，永远是临危不惧，泰然处之的姿态，有种平和但不可忽视的能量美。妈妈的病重让分散各地的四子女重回身旁，被迫远赴西北的大哥和美国生活的小妹十一年不见，连真遇上了竟也迟疑的相认。物质富足，身份尊贵的三弟和不幸婚姻，卑贱工作的二姐教育第三代相似的无奈无能。4个孩子，家家有本难念的经，但彼此之间因处境、观念、性格不同而致的感情磨擦更令人憋闷。流着同样的血，对母亲怀着同样诚挚深厚的伦理之情，又不得不一边面对生活中的不遂意，一边竭尽全力来呵护母亲的希望，假装兄妹友好。但是，还是需要老太临别殷勤的重复叮嘱，才能唤醒他们被隔膜在心底的大家庭观。家庭关系大概是这个世界上最难处理的关系，所以现在的年轻人才会宁愿拿朋友当亲人，都不愿与亲人当朋友。家庭问题没有真正的对错，如果没有人愿意委屈求全，问题永远无法解决。可是，现在，还有谁，愿意为别人受委屈呢?
在那个年代里，大多数长辈都有着非常艰辛的大半辈子，经历文革经历战争经历太多太多无法言语的辛酸。那一刻我终于顺着镜头上妈妈保守刚毅，刻着岁月印记的脸潸然泪下，也终于明白为什么奶奶总会那么节俭，却又一直那么勤劳正气，明白什么爷爷总是不愿意太多的提起那么曾经热血的过去，总是跟我们强调要专心向学，要自力更生，要知足常乐。
玉兰树，桂花香，里弄里的老洋房，袖珍的留声机，祖传的怀表，这些抄家时仅剩的小物件，趁着稚嫩的钢琴声，还在诉说着这个家曾经的排场和辉煌。父亲留下的叮嘱，做事情讲场面，做人讲体面，交朋友讲情面。这样，就可以在上海滩混下去。抱着儿时娃娃的小妹握着妈妈的手不禁失声痛哭。是的，时间会记住历史，宽容可以化解怨恨……
最后，三弟站在爸爸妈妈的遗像前，“我们年纪都不小了，可是在你们面前我们还是被宠坏的孩子。总想说一些好听的话，可是一说出口，不知道怎么了，总是把别人都伤害了。老是跟最亲的人吵架，也许我们爱得太深了，所以我们就在那里互相折磨对方。” 这是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃相难看……
散场的时候，我们五个人都没有说话，相顾无言惟有泪千行。只听着身后有两个阿姨对后辈诉说着他们是怎样从文革走过来的，是怎样生活的，又是怎样看待这样的经历的。我没有记住他们的言语，只是他们彼此笑着，那种很温柔的笑，深深的刻到了我的心里。
挣扎是骨子里的，场面上终归是平和，合情合理的上海文明，在似水流年里留下了自己的注脚。
和BBMC去看《美丽上海》，打动我的是王祖贤的息影作品，天知道这是一个多么美丽勇敢的姑娘，我一直对于这种正能量的美毫无抵抗力。汤臣公司自《霸王别姬》后，一直因没有优秀剧本而未投资拍摄任何电影，2002年，制片人被彭小莲笔下的上海没落贵族家庭故事所感动，遂而出资拍摄此片。昨天奇爱博士说这是彭小莲三部曲中的其中一部，另外还有《假装没感觉》《上海伦巴》，讲述了生活在老式上海的普通上海人的故事。他说，也许你们会惊异于小时代为你们这些孩子渲染的豪奢逼人的上海，会羡慕那些每天开兰博基尼，拎CHOLE的人，但是一个城市不应该是这样子被解读的。只有普通人的小事情，才能够真正为你打开一个窗口，让你自己去认识并理解一个城市。这样想想，其背后的导演功底可以相见斑斑。
开篇，一座典型的旧租借遗留建筑，精美别致又有一丝绰约的慵懒。妈妈躺在床榻上翻身不得，却依然镇定自若。这种泰然阴柔的美，有人说代表着所谓的上海精神，历来人们都喜欢把上海比拟成一个女子。妈妈让我想到了梅特尔斯特里普饰演的iron lady,这是我心目中的女神姿态。受过好的教养，吃的了苦，永远是临危不惧，泰然处之的姿态，有种平和但不可忽视的能量美。妈妈的病重让分散各地的四子女重回身旁，被迫远赴西北的大哥和美国生活的小妹十一年不见，连真遇上了竟也迟疑的相认。物质富足，身份尊贵的三弟和不幸婚姻，卑贱工作的二姐教育第三代相似的无奈无能。4个孩子，家家有本难念的经，但彼此之间因处境、观念、性格不同而致的感情磨擦更令人憋闷。流着同样的血，对母亲怀着同样诚挚深厚的伦理之情，又不得不一边面对生活中的不遂意，一边竭尽全力来呵护母亲的希望，假装兄妹友好。但是，还是需要老太临别殷勤的重复叮嘱，才能唤醒他们被隔膜在心底的大家庭观。家庭关系大概是这个世界上最难处理的关系，所以现在的年轻人才会宁愿拿朋友当亲人，都不愿与亲人当朋友。家庭问题没有真正的对错，如果没有人愿意委屈求全，问题永远无法解决。可是，现在，还有谁，愿意为别人受委屈呢?
在那个年代里，大多数长辈都有着非常艰辛的大半辈子，经历文革经历战争经历太多太多无法言语的辛酸。那一刻我终于顺着镜头上妈妈保守刚毅，刻着岁月印记的脸潸然泪下，也终于明白为什么奶奶总会那么节俭，却又一直那么勤劳正气，明白什么爷爷总是不愿意太多的提起那么曾经热血的过去，总是跟我们强调要专心向学，要自力更生，要知足常乐。
玉兰树，桂花香，里弄里的老洋房，袖珍的留声机，祖传的怀表，这些抄家时仅剩的小物件，趁着稚嫩的钢琴声，还在诉说着这个家曾经的排场和辉煌。父亲留下的叮嘱，做事情讲场面，做人讲体面，交朋友讲情面。这样，就可以在上海滩混下去。抱着儿时娃娃的小妹握着妈妈的手不禁失声痛哭。是的，时间会记住历史，宽容可以化解怨恨……
最后，三弟站在爸爸妈妈的遗像前，“我们年纪都不小了，可是在你们面前我们还是被宠坏的孩子。总想说一些好听的话，可是一说出口，不知道怎么了，总是把别人都伤害了。老是跟最亲的人吵架，也许我们爱得太深了，所以我们就在那里互相折磨对方。” 这是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃相难看……
散场的时候，我们五个人都没有说话，相顾无言惟有泪千行。只听着身后有两个阿姨对后辈诉说着他们是怎样从文革走过来的，是怎样生活的，又是怎样看待这样的经历的。我没有记住他们的言语，只是他们彼此笑着，那种很温柔的笑，深深的刻到了我的心里。
挣扎是骨子里的，场面上终归是平和，合情合理的上海文明，在似水流年里留下了自己的注脚。
