更新时间:2019-06-29
醇脆 • 美丽上海:电影笔记05：《美丽上海》，人物关系设定+镜头设计
彭小莲描述家族创痛、时代变迁的一部电影。
以母亲生病、儿女聚拢到母亲离世、财产分割的这段时间为切入口，抚昔忆昨从今往后的时态，天然内置的冲突围绕着房子遗产问题。在表现上面，室内戏占据主导地位。这几点和是枝裕和的《步履不停》有相似之处。另外，都是小情节叙事、人物行动比较旁逸，带有功夫在诗外的纪实风味。比如本片或《步履不停》80%的情节不会直接围绕房屋遗产，但100%是彭小莲抑或是枝在追溯父母辈留下的伤痛纪念和情感遗产，另外本片在多子女家庭手足情谊的回味、历史缘由造成的人物命运的唏嘘处着墨较多。
我注意看她的空间调度和镜头设计——并不稳定，没有什么个性创意的独特处（例如画外空间），但的确有一些是经过思考的。比如冯远征饰演的二弟，和妻子在家里大吵那场。用景深镜头建置家庭环境和位置关系，用餐桌、珠帘等纵向分割前后景，妻子拉窗帘，走到最远，绕到丈夫跟前跪下，啪切到近景反打，求他不要搓麻（而非不要离婚，意外），吵吵吵，丈夫愤起，切回方才全景位置，掀桌子，儿子入画，不准欺负妈。比较简洁，也很有节奏。而后丈夫出画（出门），妻子教育儿子，回屋，儿子屋外，分割画面近远景，镜头随儿子悻然回屋，关门。这部电影里分割画面用了两三次，都是讲人心间的隔阂嫌隙不能沟通，老太太教育用避孕套的外孙女那场，非常明确，光一冷一暖，明暗也有对比。外孙女犟嘴，老太太气急，冲到左边画框打了外孙女一耳光，又退回右边。另一个是用的窗框，两人看雨。有些镜头精致，比如二弟妻子来找，屋内搓麻几人的察觉，利用老房子上挑的空间，用一个远景镜头微降，变化出后景到前景两组人物的层次，从有所感觉到确认行动，人物演出的内容显得丰富。再比如二弟妻子去找大姐说丈夫要离婚，进入到大姐的工作环境，开始大姐显得漠不关心，镜头追随着大姐的行动而动，讲到情恼意切处（人家没钱日子过得热热闹闹，我家只有钱而无归家之人），大姐也若有所动，引她至工作间，乓门门却弹开了，固定机位就在门外拍门缝里的两人戏。这个设计有点聪明。另外我喜欢二弟和大哥泡澡堂这场戏，用过曝光虚化演员脱掉毛巾入水，两人的谈话很有点意思——“借钱总是要还的”“那大哥我不可能给你在上海买套房吧“。二弟全身浸入水里。
三场饭桌戏，两场室内一场餐馆，都是内容叙事部分占大头，镜头没有什么花头，不过仍不乏些小变化。第一场，应该是多机位，就是谁讲话切谁，但用了儿童小桌吃饭的低位视角，分离出部分人物，让你体察心境。同时也用了部分双人镜头。这样的关系在第三场戏里我们也许更能分辨亲疏，这时候就不是一人占据一边了，而是大哥搬了个小凳子，和“美国姑婆”各据一角，四人三边，摄影机的表达会有些不同。餐馆那场最后很尬的就是小妹离桌后，三个人扁在一个镜头里。第一场叙旧关系，第二场用意点睛：上海人讲究的三面——场面、体面、情面，第三场处理结局。
从上面叙述都能看出，二弟媳妇是个穿针引线的重要人物，她的闹腾也是把冲突带到表面。然后就是大姐的女儿的青春期，再有就是小妹和二弟的互怼，另外小妹认为母亲偏袒的内心戏。这几个是主动人物。这些冲突点不是很集中，有些是与过去和解，有些是与未来冲突，有些是钱和情的矛盾。但大哥和大姐的表达比较隐晦，小妹比照今昔最为直接，二弟行动干巴巴的然而最后一番表白又是最动人的。
人物关系设定：大哥去了大西北插队落户成了兽医，大姐去了贵州回沪离婚食堂烧菜，二弟读书考大学做了律师，小妹求学美国耕耘软件工程。比较有趣的是四个人物都设置了辅助人物，帮助体现人物、分派叙事任务、参与镜头设计。大姐有女儿，“妈，给你带了礼物”，“我大学一毕业就搬出去”。小妹有朋友，殊途同归未婚未育事业型的“老姑娘”，半夜出诊的医生。大哥有贝贝，孙女是初看带着取悦老人的目的，然后是绕圈圈大哥“为什么要离开上海”，最后是对比发现老人异样。二弟有妻儿，成功人士的背后，制造冲突，引出家庭关系，弟姐、兄妹关系，餐馆戏也是借规劝二弟与妻和好的因头而体现骤然分崩离析。
指摘一些问题，老太太在医院病好太快，子女兴师动众，悲伤显得可笑，老太太进门一个主观镜头太不自然，而后老太太又死得太快目送抬尸有点莫名，叙事要求没错，实际表达上没啥真实感和说服力。祖贤演得有点过分用力。被指与爸划清界限这里哭得太起劲，突然松下景别又是干嘛，察觉母亲的死这条假了不应给过。最后大哥拖着行李走入雨中摸怀表欣慰，三人论定房子分配，姐妹跑出去送大哥贝贝，这段败笔。造高架要拆迁作为结尾救起一些。语言节奏有点拖。煽情不喜。首尾都不漂亮，开头有点虚、糙，最后一镜拉出极慢并不见好，未觉深情，感觉在装。格局显不出。
以母亲生病、儿女聚拢到母亲离世、财产分割的这段时间为切入口，抚昔忆昨从今往后的时态，天然内置的冲突围绕着房子遗产问题。在表现上面，室内戏占据主导地位。这几点和是枝裕和的《步履不停》有相似之处。另外，都是小情节叙事、人物行动比较旁逸，带有功夫在诗外的纪实风味。比如本片或《步履不停》80%的情节不会直接围绕房屋遗产，但100%是彭小莲抑或是枝在追溯父母辈留下的伤痛纪念和情感遗产，另外本片在多子女家庭手足情谊的回味、历史缘由造成的人物命运的唏嘘处着墨较多。
我注意看她的空间调度和镜头设计——并不稳定，没有什么个性创意的独特处（例如画外空间），但的确有一些是经过思考的。比如冯远征饰演的二弟，和妻子在家里大吵那场。用景深镜头建置家庭环境和位置关系，用餐桌、珠帘等纵向分割前后景，妻子拉窗帘，走到最远，绕到丈夫跟前跪下，啪切到近景反打，求他不要搓麻（而非不要离婚，意外），吵吵吵，丈夫愤起，切回方才全景位置，掀桌子，儿子入画，不准欺负妈。比较简洁，也很有节奏。而后丈夫出画（出门），妻子教育儿子，回屋，儿子屋外，分割画面近远景，镜头随儿子悻然回屋，关门。这部电影里分割画面用了两三次，都是讲人心间的隔阂嫌隙不能沟通，老太太教育用避孕套的外孙女那场，非常明确，光一冷一暖，明暗也有对比。外孙女犟嘴，老太太气急，冲到左边画框打了外孙女一耳光，又退回右边。另一个是用的窗框，两人看雨。有些镜头精致，比如二弟妻子来找，屋内搓麻几人的察觉，利用老房子上挑的空间，用一个远景镜头微降，变化出后景到前景两组人物的层次，从有所感觉到确认行动，人物演出的内容显得丰富。再比如二弟妻子去找大姐说丈夫要离婚，进入到大姐的工作环境，开始大姐显得漠不关心，镜头追随着大姐的行动而动，讲到情恼意切处（人家没钱日子过得热热闹闹，我家只有钱而无归家之人），大姐也若有所动，引她至工作间，乓门门却弹开了，固定机位就在门外拍门缝里的两人戏。这个设计有点聪明。另外我喜欢二弟和大哥泡澡堂这场戏，用过曝光虚化演员脱掉毛巾入水，两人的谈话很有点意思——“借钱总是要还的”“那大哥我不可能给你在上海买套房吧“。二弟全身浸入水里。
三场饭桌戏，两场室内一场餐馆，都是内容叙事部分占大头，镜头没有什么花头，不过仍不乏些小变化。第一场，应该是多机位，就是谁讲话切谁，但用了儿童小桌吃饭的低位视角，分离出部分人物，让你体察心境。同时也用了部分双人镜头。这样的关系在第三场戏里我们也许更能分辨亲疏，这时候就不是一人占据一边了，而是大哥搬了个小凳子，和“美国姑婆”各据一角，四人三边，摄影机的表达会有些不同。餐馆那场最后很尬的就是小妹离桌后，三个人扁在一个镜头里。第一场叙旧关系，第二场用意点睛：上海人讲究的三面——场面、体面、情面，第三场处理结局。
从上面叙述都能看出，二弟媳妇是个穿针引线的重要人物，她的闹腾也是把冲突带到表面。然后就是大姐的女儿的青春期，再有就是小妹和二弟的互怼，另外小妹认为母亲偏袒的内心戏。这几个是主动人物。这些冲突点不是很集中，有些是与过去和解，有些是与未来冲突，有些是钱和情的矛盾。但大哥和大姐的表达比较隐晦，小妹比照今昔最为直接，二弟行动干巴巴的然而最后一番表白又是最动人的。
人物关系设定：大哥去了大西北插队落户成了兽医，大姐去了贵州回沪离婚食堂烧菜，二弟读书考大学做了律师，小妹求学美国耕耘软件工程。比较有趣的是四个人物都设置了辅助人物，帮助体现人物、分派叙事任务、参与镜头设计。大姐有女儿，“妈，给你带了礼物”，“我大学一毕业就搬出去”。小妹有朋友，殊途同归未婚未育事业型的“老姑娘”，半夜出诊的医生。大哥有贝贝，孙女是初看带着取悦老人的目的，然后是绕圈圈大哥“为什么要离开上海”，最后是对比发现老人异样。二弟有妻儿，成功人士的背后，制造冲突，引出家庭关系，弟姐、兄妹关系，餐馆戏也是借规劝二弟与妻和好的因头而体现骤然分崩离析。
指摘一些问题，老太太在医院病好太快，子女兴师动众，悲伤显得可笑，老太太进门一个主观镜头太不自然，而后老太太又死得太快目送抬尸有点莫名，叙事要求没错，实际表达上没啥真实感和说服力。祖贤演得有点过分用力。被指与爸划清界限这里哭得太起劲，突然松下景别又是干嘛，察觉母亲的死这条假了不应给过。最后大哥拖着行李走入雨中摸怀表欣慰，三人论定房子分配，姐妹跑出去送大哥贝贝，这段败笔。造高架要拆迁作为结尾救起一些。语言节奏有点拖。煽情不喜。首尾都不漂亮，开头有点虚、糙，最后一镜拉出极慢并不见好，未觉深情，感觉在装。格局显不出。
