更新时间:2011-01-01
PM • 保镖:浅谈张彻的《保镖》
《保镖》是邵氏在1969年出品的一部新派武侠电影，导演张彻。谈到张彻，就不得不回顾一下当时香港电影的发展阶段，在60年代中后期以及70年代，武侠片主宰了香港影坛，在新派武侠片时期，出现了两个举足轻重的代表人物，其中一个就是张彻。
在影片《保镖》中，我们依然能看到张彻一贯的风格，慢镜头打斗，大量血腥的画面，故事里强烈的侠义精神。但是《保镖》同时也具有与张彻以往电影所不同的地方，比如向定，骆逸，云飘飘三人的情感纠葛，这在张彻的武侠片里是极少能见到的。
张彻的影片强调的是男人，热血男儿的豪气，与“士为知己者死”的侠义精神，影片极少有女主人公，但是在《保镖》里，云飘飘与向定的感情，以及与骆逸的那种暧昧情愫，都是影片发展的助推器，在这样的关系里，有矛盾产生。向定与骆逸间关系的变化，以及骆逸为了云飘飘而走进塔中为向定解围，都是由于三人的情感纠葛，可以说，在这部影片里，儿女私情也是一条看不见却依然牵动着故事发展的线。可是说到底，张彻所想表达的还是一种英雄侠义，并不是儿女私情。只是当骆逸对云飘飘产生这种说不清道不明的情感时，为影片又加上了一些伤感情绪与悲剧色彩。
可以看出来《保镖》在三人关系上的处理是比较细致的，但是除了骆逸以外，云飘飘和向定的人物性格不够突出，可以说有些符号化与功能化了，但是向定的人物弧线还是很具有说服力的，从对骆逸的敌对，经过两人并肩作战到最后产生的那种英雄间的惺惺相惜，这种变化使人物能够丰满一些，但是云飘飘这个人物变化极少，却也能够从另一个角度体现张彻影片里女性角色的单薄。
故事的发展主线的单一而明确的，如果说还有一条感情线，那么就是三人之间的情感纠葛，但是《保镖》给观众带来的更多是视觉上的震撼与观片之后的回味，然而这种回味应该是属于影片所要表达的武侠精神，而不是情节本身。
说到影片带来的视觉享受，我想张彻在《保镖》中所表现的他的暴力美学，可以说是淋漓尽致的。《保镖》里的血腥场面不少，血肉模糊的尸体，惨烈的厮杀场面，这是属于张彻的暴力盛宴，裸露在外的内肠，被开膛破腹的敌人，给观众带来不小的视觉震撼。这些血腥场面可以说是与影片所要表达的主题是无关的，但是影片毕竟是听觉视觉的有机结合，在观影的同时观众想要的，一定也是一种刺激，张彻通过他的暴力美学把这种刺激带给了观众，在当时，这样的电影画面无疑是吸引眼球的。
夕阳，剑，血，这也是一种美，虽然带有血腥和惨烈，但是作为武侠片，血腥场面的确是不错的烘托影片杀戮气氛的手段，毕竟武侠片中的打斗是不可或缺的。
说到影片中的打斗，在《保镖》中，有许多慢镜头打斗出现，比如哑巴的第一次出场，以及后面骆逸幻想自己在塔中被杀，都是采用了慢镜头，骆逸幻想自己在塔里被杀，当这样的画面用慢镜头表现出来，体现了影片中的悲情，就像明知是一条不归路，可是依然会走下去。当骆逸被杀的慢镜头在他的大脑中被幻想出来时，无论是悲怆还是江湖男儿敢于为情义牺牲的精神，都不言自明。
影片中的慢镜头打斗还有很多，这样的拍摄手法应该是当时武侠片的一个特点，能在视觉上给观众比较深的刺激，慢镜头在影片中一般都具有强调作用，张彻正是用这样的手法使他的影片中的打斗表现地更加极致与震撼。但是打斗并不是武侠精神的体现，就我个人而言，我还是比较喜欢快节奏打斗，显得比较畅快淋漓，但是慢镜头打斗是属于张彻的一种风格，一个特点，在当时来说，一定有它的意义。
《保镖》的场景不是很多，无敌庄，客栈，塔，郊外，虽然场景不多，但是极具风格，体现了武侠片的苍凉感，同时有些画面拍摄地具有浪漫感。张彻的影片是浪漫的，浪漫也是属于武侠的但却常被忽略的一种特色，武侠的浪漫不在于人物的飞檐走壁，也不在于江湖上的刀光剑影，而是那种近似于幻想里的武侠世界，有一种可望而不可即的美感，飘忽却细腻。属于武侠的这种美感，也被张彻运用在了影片《保镖》中，当骆逸牵着一匹瘦马走在放眼望去没有一人的小路上，它所表现出的那种现代片无法给我们带来的美感是不言而喻的。喧闹的洛阳城，骆逸内心的孤独感其实是很强烈的，洛阳的“动”与骆逸内心的“静”形成了鲜明的对比，这种对比之下，人物内心的无依感被很好地烘托。可见场景的多少不重要，重要的是场景的安排恰到好处。
在《保镖》中，背景音乐的运用也是一种极好的渲染手法，骆逸和云飘飘的对手戏里，总是会有一段固定的旋律出现，一直到最后，向定从楼梯上走下来想要用布包裹住骆逸的伤口，骆逸对他说：向少侠，我说过我跟你一样，不喜欢别人帮忙，向定反问骆逸，你想让飘飘看到你这样？在向定说出这句话时，这段背景音乐又一次响起，骆逸和飘飘之间是有感情的，但是一个是已经有婚约的女人，一个是居无定所漂泊无依的男人，他们之间似乎也只能用一段背景音乐来渲染，但这却更体现出一种说不出的伤感与遗憾之情，不得不说张彻在背景音乐的选用上，也是比较用心的，这也无疑为《保镖》带来了更多的情绪渲染。
影片中有这样一个细节我认为是不得不提的，云飘飘问骆逸那你是为了什么，骆逸说，云姑娘，不为什么，你是个好姑娘，应该有人保护你。苍凉，萧杀的气氛，悲情的人物，在这一场戏中，场景，背景音乐，人物的表现，几乎是完美的统一，这应该是影片中的一个情感高潮，情感高潮往往和故事情节高潮不在一个点，但是两个高潮之间必然是有联系的，当这个情感高潮带给观众不可言说的悲伤之后，我们回顾《保镖》这部影片本身，张彻所呈现给我们的武侠世界，一如《保镖》的故事这样，不乏血腥暴力，但却侠义长存，这就是张彻带给我们的武侠世界，也是香港新派武侠所特有的血与美的完美结合。
在影片《保镖》中，我们依然能看到张彻一贯的风格，慢镜头打斗，大量血腥的画面，故事里强烈的侠义精神。但是《保镖》同时也具有与张彻以往电影所不同的地方，比如向定，骆逸，云飘飘三人的情感纠葛，这在张彻的武侠片里是极少能见到的。
张彻的影片强调的是男人，热血男儿的豪气，与“士为知己者死”的侠义精神，影片极少有女主人公，但是在《保镖》里，云飘飘与向定的感情，以及与骆逸的那种暧昧情愫，都是影片发展的助推器，在这样的关系里，有矛盾产生。向定与骆逸间关系的变化，以及骆逸为了云飘飘而走进塔中为向定解围，都是由于三人的情感纠葛，可以说，在这部影片里，儿女私情也是一条看不见却依然牵动着故事发展的线。可是说到底，张彻所想表达的还是一种英雄侠义，并不是儿女私情。只是当骆逸对云飘飘产生这种说不清道不明的情感时，为影片又加上了一些伤感情绪与悲剧色彩。
可以看出来《保镖》在三人关系上的处理是比较细致的，但是除了骆逸以外，云飘飘和向定的人物性格不够突出，可以说有些符号化与功能化了，但是向定的人物弧线还是很具有说服力的，从对骆逸的敌对，经过两人并肩作战到最后产生的那种英雄间的惺惺相惜，这种变化使人物能够丰满一些，但是云飘飘这个人物变化极少，却也能够从另一个角度体现张彻影片里女性角色的单薄。
故事的发展主线的单一而明确的，如果说还有一条感情线，那么就是三人之间的情感纠葛，但是《保镖》给观众带来的更多是视觉上的震撼与观片之后的回味，然而这种回味应该是属于影片所要表达的武侠精神，而不是情节本身。
说到影片带来的视觉享受，我想张彻在《保镖》中所表现的他的暴力美学，可以说是淋漓尽致的。《保镖》里的血腥场面不少，血肉模糊的尸体，惨烈的厮杀场面，这是属于张彻的暴力盛宴，裸露在外的内肠，被开膛破腹的敌人，给观众带来不小的视觉震撼。这些血腥场面可以说是与影片所要表达的主题是无关的，但是影片毕竟是听觉视觉的有机结合，在观影的同时观众想要的，一定也是一种刺激，张彻通过他的暴力美学把这种刺激带给了观众，在当时，这样的电影画面无疑是吸引眼球的。
夕阳，剑，血，这也是一种美，虽然带有血腥和惨烈，但是作为武侠片，血腥场面的确是不错的烘托影片杀戮气氛的手段，毕竟武侠片中的打斗是不可或缺的。
说到影片中的打斗，在《保镖》中，有许多慢镜头打斗出现，比如哑巴的第一次出场，以及后面骆逸幻想自己在塔中被杀，都是采用了慢镜头，骆逸幻想自己在塔里被杀，当这样的画面用慢镜头表现出来，体现了影片中的悲情，就像明知是一条不归路，可是依然会走下去。当骆逸被杀的慢镜头在他的大脑中被幻想出来时，无论是悲怆还是江湖男儿敢于为情义牺牲的精神，都不言自明。
影片中的慢镜头打斗还有很多，这样的拍摄手法应该是当时武侠片的一个特点，能在视觉上给观众比较深的刺激，慢镜头在影片中一般都具有强调作用，张彻正是用这样的手法使他的影片中的打斗表现地更加极致与震撼。但是打斗并不是武侠精神的体现，就我个人而言，我还是比较喜欢快节奏打斗，显得比较畅快淋漓，但是慢镜头打斗是属于张彻的一种风格，一个特点，在当时来说，一定有它的意义。
《保镖》的场景不是很多，无敌庄，客栈，塔，郊外，虽然场景不多，但是极具风格，体现了武侠片的苍凉感，同时有些画面拍摄地具有浪漫感。张彻的影片是浪漫的，浪漫也是属于武侠的但却常被忽略的一种特色，武侠的浪漫不在于人物的飞檐走壁，也不在于江湖上的刀光剑影，而是那种近似于幻想里的武侠世界，有一种可望而不可即的美感，飘忽却细腻。属于武侠的这种美感，也被张彻运用在了影片《保镖》中，当骆逸牵着一匹瘦马走在放眼望去没有一人的小路上，它所表现出的那种现代片无法给我们带来的美感是不言而喻的。喧闹的洛阳城，骆逸内心的孤独感其实是很强烈的，洛阳的“动”与骆逸内心的“静”形成了鲜明的对比，这种对比之下，人物内心的无依感被很好地烘托。可见场景的多少不重要，重要的是场景的安排恰到好处。
在《保镖》中，背景音乐的运用也是一种极好的渲染手法，骆逸和云飘飘的对手戏里，总是会有一段固定的旋律出现，一直到最后，向定从楼梯上走下来想要用布包裹住骆逸的伤口，骆逸对他说：向少侠，我说过我跟你一样，不喜欢别人帮忙，向定反问骆逸，你想让飘飘看到你这样？在向定说出这句话时，这段背景音乐又一次响起，骆逸和飘飘之间是有感情的，但是一个是已经有婚约的女人，一个是居无定所漂泊无依的男人，他们之间似乎也只能用一段背景音乐来渲染，但这却更体现出一种说不出的伤感与遗憾之情，不得不说张彻在背景音乐的选用上，也是比较用心的，这也无疑为《保镖》带来了更多的情绪渲染。
影片中有这样一个细节我认为是不得不提的，云飘飘问骆逸那你是为了什么，骆逸说，云姑娘，不为什么，你是个好姑娘，应该有人保护你。苍凉，萧杀的气氛，悲情的人物，在这一场戏中，场景，背景音乐，人物的表现，几乎是完美的统一，这应该是影片中的一个情感高潮，情感高潮往往和故事情节高潮不在一个点，但是两个高潮之间必然是有联系的，当这个情感高潮带给观众不可言说的悲伤之后，我们回顾《保镖》这部影片本身，张彻所呈现给我们的武侠世界，一如《保镖》的故事这样，不乏血腥暴力，但却侠义长存，这就是张彻带给我们的武侠世界，也是香港新派武侠所特有的血与美的完美结合。
