更新时间:2009-11-13
一灯 • 保镖:保镖往事
古道西风瘦马，
伟大的现实主义武侠小说应该是社会学和美学的和体，历史和现实的合体。骆兄弟就是一个古代零余者（他这个保镖还是没有“编制”的）的形象，诺大的洛阳城，竟容不下他的一身武艺和那一匹老马。没有背景的他，仅仅是想混个生活，也不能够。四钱银子可以难倒英雄汉，但为了美人，黄金，荣誉，性命又怎能留得住他，肯将性命逐轻车。
在此前一年，莱翁内拍了往事三部曲之《西部往事》（黄沙万里愁），不可否认两部作品是多么想象，但是我觉得张彻的片子还是根植于中国古典的传统，不需要主角被逼到西部的一隅那样的容器，这些爱恨情仇每时每刻都以中国画的优雅情调发生在神州大地上（虽然实质是苍凉的），至于结局，总是武侠小说的缺憾，打斗是不可避免，可是这样就从社会学转向美学了，导演采取的策略还是放在一个塔里让矛盾在顶峰喷涌出来，好就好在后面的功成而不居，一切又回到舒缓的情调（我窃以为这才是中国美学的精华所在），暴力美学是什么？那只是一个怪胎。
极致，绝对意义上的极致，张彻那年灵魂附体，不要给吴宇森那SB任何机会！
伟大的现实主义武侠小说应该是社会学和美学的和体，历史和现实的合体。骆兄弟就是一个古代零余者（他这个保镖还是没有“编制”的）的形象，诺大的洛阳城，竟容不下他的一身武艺和那一匹老马。没有背景的他，仅仅是想混个生活，也不能够。四钱银子可以难倒英雄汉，但为了美人，黄金，荣誉，性命又怎能留得住他，肯将性命逐轻车。
在此前一年，莱翁内拍了往事三部曲之《西部往事》（黄沙万里愁），不可否认两部作品是多么想象，但是我觉得张彻的片子还是根植于中国古典的传统，不需要主角被逼到西部的一隅那样的容器，这些爱恨情仇每时每刻都以中国画的优雅情调发生在神州大地上（虽然实质是苍凉的），至于结局，总是武侠小说的缺憾，打斗是不可避免，可是这样就从社会学转向美学了，导演采取的策略还是放在一个塔里让矛盾在顶峰喷涌出来，好就好在后面的功成而不居，一切又回到舒缓的情调（我窃以为这才是中国美学的精华所在），暴力美学是什么？那只是一个怪胎。
极致，绝对意义上的极致，张彻那年灵魂附体，不要给吴宇森那SB任何机会！
