虽然我对 Nicholas死后《Homeland》的质量不敢恭维，但毫无疑问的，疯子凯莉的角色设计更符合本作的需要，我没看出这位把自己包装成左派的小演员查理有什么特别契合特工的特质，哪怕是从剧情分析，这份工作需要的是好的记忆力、随机应变的能力、还有一项最重要的药引子，对危险和未知的渴望的瘾。如果说不死jack是被迫营业，那疯子凯莉显然就嗜险成瘾，问题是演员查理有什么？

本作的编剧也很怪：黑妹子为什么要骗查理说车里没什么只是放了点文件？你们又不是拿着主义忽悠那些年轻热血易煽动的五四青年去做炮灰。显然需要告知查理所有的危险性，如果她还愿意踏上这条路说明她通过了考验，搁这儿强行给gadi加戏呢？、哥哥Khalil说自己的弟弟太沉迷于车子女人，迟早出事，那么把他生前很可能只不过是约炮来的女人找来是什么意思？如果是暗中调查，如果确认这女人是致使自己弟弟死亡的幕后黑手之一， 将其用炸弹炸死以报复还情有可原。可剧中是什么意思？杨家将死光了于是筹建寡妇团？明知自己弟弟弱点，而且极有可能被各方势力轻易使用女色利用，还招致内部，这么短时间又认为其可以出师执行任务又依据什么？感觉？、Khalil在女主出任务前明确说不会再见了，女主却自信满满“他爱上了我”且被其言中又是什么鬼？难道哥哥Khalil其实是个闷骚男，空有个恐怖头目的头衔却不知道如何挑选和接近女人，所以嘴上批判着弟弟，行为上近水楼台不挑食？

在我眼里，这种剧要么用艺术的手法拍一段真实的反恐故事，比如《威士忌、探戈、狐步舞》，比如《慕尼黑》，要么就纯粹靠编剧功力制造一个双方精彩博弈的故事。现实里因为以色列国和摩萨德过于强大，双方的博弈往往是完全不对等的，但在艺术的舞台上编剧可以扮演上帝平衡天平，但在该剧里我看到了思想上的博弈，但行为上的选择我只能用莫名其妙来形容。没有疯子凯莉的那种“瘾”，一个满嘴谎言只为了自己装酷的键盘女侠如何转变为可以为了非自己族类舍身忘死，色相生命都置之度外？就因为她深深的爱上了gadi？

在我写影评之前，我并不知道本作导演是韩国的朴赞郁。他是我非常喜欢的导演之一，但这并不会改变我以上的想法相反让我更加失望。韩国电影最让我喜欢和欣赏的，是其独步世界的阴郁风格，这些电影不仅仅揭露真实世界的黑暗，还伴随着赤裸裸的残忍。朴赞郁导演明明拍出过《共同警备区》这样反映同一个民族分为两国之后悲怆的友情和对立的伟大电影，我想这也是他被邀请来拍摄本作的重要基石，但怎么拍出来后就这么平庸寡淡呢，还是因为不熟悉中东的文化和历史吗？