更新时间:2019-12-27
floyd999999 • 巴克劳:檄文（简评，Bacurau）
恨能挑起争端；爱能遮掩一切过错。
明哲人嘴里有智慧；无知人背上受刑杖。
---《圣经》-箴言10：12-13
巴西电影《巴克劳》
作品类型：剧情
主要演员：Bárbara Colen
故事概述：Bacurau村之最后的坚守（原住民 vs 入侵者）
上映时间：2019年8月29日在巴西上映
作品获奖一览：
神奇的作品，前半段写实、异域，后半段血腥、魔幻，风格切换直截了当，不是“突兀”，而是“惊奇”，上瘾的节奏。
进入简评，只谈两个方面，其一作品的“异常”，其二剧情的“奇袭”。
异常，即“非正常的”。
首先，风格的“异常”。本作走了条“冒险、魔幻”路线（村子凭空消失、世外桃源、巫医...），这些设定，在小克莱伯·门多萨以往作品中，是根本找不到的，如广为人知的《水瓶座》，都是以“现实生活”为主基调，穿插对于社会、人性的鞭策、嘲讽。本作的出现完全颠覆了笔者对其作品风格走向的盖棺论定。
其次，细节的“异常”。独具匠心，值得玩味。
a，神秘果实（类似花椒）
b，“消失”村庄
c，巫医面具
d，“飞碟形态”无人机
e，古老陈设
f，外族入侵
g，抬棺大战
...
这些“异乎寻常”的内容，介于“蛮荒”与“梦幻”之间，始于“现实”、经于“奇幻”、终于“本质”，使得原本干涩/拗口内容增添了魔幻吸引力。
再来看“奇袭”，字面意思“出其不意地攻击敌人”。这段定义与本作剧情不谋而合。
首先，影片前后风格转变之“奇袭”。这个怎么理解？即，前半段一个类型（剧情为主），后半段一个类型（魔幻、惊悚），粗略的看，两者之间格格不入，经仔细推敲，其实不然。
前半段的内容偏向于人文，描绘Bacurau的风土人情，纯“铺垫”，目的明显，为后半段呈现“入侵”、“觉醒”、“反抗”做有效铺垫。简而言之，以“前半段的静”，凸显“后半段的动”；以“前半段当地人的朴实”，凸显“后半段入侵者的狡诈”。对比来看，加以思考、理解导演这般设计的深层次用意，就不会牢骚于风格转变带来的“不适感”。
其次，（故事下半段）村民对于入侵者的“奇袭”。这个很好理解，无需过多解释，举个简单例子---抵抗倭寇，懂了没？是不是直截了当，一目了然？
最后，各类诉求的“奇袭”。这些深层次寓意是对于上述“表象性”内容（村民对于入侵者的“奇袭”）的补充与注解，其中包含了如下信息。
a，对于罪恶泛滥的担心
b，对于暴力事件（尤其是持枪犯罪）持续上升的担忧
c，对于无视环境污染、放弃环境保护等诸多行为的谴责
d，对于保护“原住民”、“生态圈”的疾呼
e，对于强权（矛头直指美帝）的谴责
除此之外，影片还提及了不少“含沙射影”的敏感内容，能不能说？如何切入？笔者把握不了分寸，故此，缄默。
最后的最后，提一下，影片中值得关注（思考）的几段场景。
1，影片开场，穿越太空，镜头聚焦于世外桃源---Bacurau。（关注“缩影”的隐意）
2，Teresa坐车进入Bacurau。（关注Bacurau村庄指示牌）
3，“体面”候选人的游说。（关注前后两次出场时的“吃相”变化）
4，吞吃“果实”。（关注寓意---自食其果）
5，摩托两人组的出场，在村中逗留的时光。（关注两人的身份判定）
6，一口美语、手持枪械、座谈立意的“入侵者”。（关注言语内容）
7，黑夜中出现的美国士兵/被射杀的儿童。（关注人物情绪）
8，入侵者被村民斩首示众。（关注村民的举动）
9，影片最后，活埋入侵者。（关注村民的表情）
终。睡了。
编剧★★★★☆（台词的力量，尤其是语境、语气的诠释，工整、精炼）
导演★★★★☆（超级两人组，合二为一，珠联璧合）
演员★★★☆☆（相比于剧情的层次感，演员的感染力明显不足）
剧情★★★☆☆（故事内容不难理解，故事内涵需要沉思）
视效★★★★★（原始的气息，与《猴子》的表现形式不一样，却拥有一样的镜头语言效果）
音效★★★★★（狂野、原始，宛如桑巴，激情四射）
推荐度★★★★☆（建议结合《同义字》、《猴子》一起观看）
巴克劳Bacurau(2019)
又名：杀戮荒村(台) / 夜鹰
上映日期：2019-05-15(戛纳电影节) / 2019-08-29(巴西)片长：131分钟
主演：芭芭拉·科伦 / 托马斯·阿基诺 / 西弗罗·佩雷拉 / 塔尔德尔·利马 / 鲁本斯·桑托斯 / 威尔逊·拉贝洛 / 卡洛斯·弗朗西斯科 / 露西安娜·索扎 / 卡林·特莱斯 / 安东尼奥·萨瓦 / 索尼娅·布拉加 / 乌多·基尔 / 布达·里拉 / 克莱比亚·索萨 / 丹尼·巴博萨 / 乔尼·马尔斯 / 克里斯·杜贝克 /
导演：儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨 / 编剧：朱利亚诺·多内莱斯 Juliano Dornelles/小克莱伯·门多萨 Kleber Mendonça Filho
