更新时间:2018-01-12
teyesumdrow • 惊蛰:更好的女版《小武》
虽影像粗糙，镜头不节制，但配合陕北乡镇背景却有粗砺的美感。网上说它是女版的《小武》，我却觉得它比《小武》更生猛。它的精神气质是蓬勃的，“梦巴黎”的意象用得好，理发店前后的变化呈现出一种梦想如泡沫般丰盈又破碎的悲剧美。这如《孔雀》一般的气质只能出现在小镇青年身上，她们本身就代表着力量。
第二是剧本的实在，我猜王全安的这个剧本是完全大量的田野调查之后写就的，农村和县城的一草一木都被他用上。丧葬、拖拉机、喂猪、夫妻吵架、枪决犯人游街这些场面是整饰的《小武》所不具备的，因为细节的血肉而充满魅力。再是剧本的骨架，主要是二妹“出农村记”和“回农村记”前后的变化，王全安的故事脉络从不刻意的转折，刻意的抒情或者刻意的隐喻升华，他故事的基调是游走的，你看到杀鱼的情节是一种审美预期，你看到止疼片的情节又是一种审美预期，随着审美期待的变化，电影将你引入一种不预设的观影体验，关注女性命运之悲苦也好，关注乡镇生活对个体的询唤也好。它最终的呈现效果是丰厚的惊人的。这归功于王全安和余男的共同缔造。
第三是影片之于中国电影的价值。它于2003年创作，将千禧年初的偏远乡镇描写刻画，虽然偏远，但这是一部从内部的人的文化因子到外部的环境映照，都太中国的电影了。它承接了《小武》式“幻灭”故事模式，也为以后的小镇题材《一个勺子》《二冬》《光棍儿》在媒介呈现上做了丰碑式的示范，我们后来看到了小镇影像都有《惊蛰》的影子。因此我要说，中国电影的未来在小镇，不是小镇故事多么有悲剧的崇高感，而是现今的中国呈现出一种小镇的安稳和小镇青年的慌乱并行，它藏着绝对美好的希冀，又覆盖着摧枯拉朽般的幻灭。当镜头对准小镇，每一个对中国有着难以言说的情感的观影人都会产生共情，不仅在于故事，而在于从一帧帧画面中联想到中国这片土地的苦与乐，哀与愁。
第二是剧本的实在，我猜王全安的这个剧本是完全大量的田野调查之后写就的，农村和县城的一草一木都被他用上。丧葬、拖拉机、喂猪、夫妻吵架、枪决犯人游街这些场面是整饰的《小武》所不具备的，因为细节的血肉而充满魅力。再是剧本的骨架，主要是二妹“出农村记”和“回农村记”前后的变化，王全安的故事脉络从不刻意的转折，刻意的抒情或者刻意的隐喻升华，他故事的基调是游走的，你看到杀鱼的情节是一种审美预期，你看到止疼片的情节又是一种审美预期，随着审美期待的变化，电影将你引入一种不预设的观影体验，关注女性命运之悲苦也好，关注乡镇生活对个体的询唤也好。它最终的呈现效果是丰厚的惊人的。这归功于王全安和余男的共同缔造。
第三是影片之于中国电影的价值。它于2003年创作，将千禧年初的偏远乡镇描写刻画，虽然偏远，但这是一部从内部的人的文化因子到外部的环境映照，都太中国的电影了。它承接了《小武》式“幻灭”故事模式，也为以后的小镇题材《一个勺子》《二冬》《光棍儿》在媒介呈现上做了丰碑式的示范，我们后来看到了小镇影像都有《惊蛰》的影子。因此我要说，中国电影的未来在小镇，不是小镇故事多么有悲剧的崇高感，而是现今的中国呈现出一种小镇的安稳和小镇青年的慌乱并行，它藏着绝对美好的希冀，又覆盖着摧枯拉朽般的幻灭。当镜头对准小镇，每一个对中国有着难以言说的情感的观影人都会产生共情，不仅在于故事，而在于从一帧帧画面中联想到中国这片土地的苦与乐，哀与愁。
