更新时间:2019-06-21
远方 • 惊蛰:生活不止有巩俐饰演的秋菊，还有余男饰演的二妹
有人说，中国的女性，是世界上……这可能有点大，但是在亚洲范围内，中国的女性还是很有社会地位的。日本的女性总是受着大男子主义的约束，社会地位低下，甚至于结婚后只能选择做个家庭妇女。韩国纵使有着朴槿惠那样的女总统作代言，却依旧是不能代表最广大妇女们的传统意愿。他们国家，女性的社会地位依旧是很低微。而我们国家则不同，我们时时刻刻，或者说处处都能看到女性作为独当一面的旗帜一般的存在。
早在建国初期，我们提出的口号就是妇女能顶半边天。女性的社会地位从建国开始就受到普遍关注，曾几何时的宣传画上，女性拥有着和男性一样健硕的身躯。他们进工厂，去当兵，奔向广大农村，扎根祖国边陲，似乎每一个可以预见的地方，都有着这样生产能力全面且不输于男性的女性存在。那个时候，男女平等一直是大家普遍的观念。而宣传中的女性少了妩媚，多了自信和从容。
渐渐的，随着时间的变迁，生活逐渐优越的我们开始对于这个教条产生了质疑。时代在发展，社会在进步。当人们的生活水平提高以后，思想就渐渐的不单纯了。人们开始不断地胡思乱想，而胡思乱想的基础，往往就是对于现实生活的质疑。为什么女人要顶半边天，难道男人不应该用自己的臂膀，撑开一片阴凉。女性不应该从一开始就处于享受的地位么？
当然，这样想总是没错的。没有谁会拒绝享乐主义。生活的发展，时代的进步总是会伴随着生活水平的提高的。而我们的物质生活越来越丰富的同时。思想也就渐渐的不那么坚定了。平等的同时，享受更多的便利似乎成了一个循环往复的话题。于是，我们的女权主义就出现了。
越来越多的营销号对于这样的女权开始描眉画眼。渐渐的，这种女权主义让现实中的女性，让新时代的性别歧视开始大行其道。他们信奉女性就应该享受自己的优秀带来的便利，而这种优秀需要有一个经济基础。这样的经济基础自然是要让男性买单的。紧接着，广大不思进取的女性就开始对于这种优秀垂涎觊觎了。他们信奉这种教条的同时，不忘榨干男性的剩余价值，而让自己不受一点损失。
这样当然是不对的，平等的本意，就是享受一样的便利的同时，要承担一样的责任。任何一方面的缺失都不叫平等。于是，有人意识到这一点之后，就开始想要打破这样的困局。中国女性的出路在哪里？或者说前进之后，应该怎样继续？没有人能给予我们一个准确的回答，甚至于方向也是一个迷茫的东西。
今天给大家推荐的电影，对于这个问题进行了思考。他提出了问题，也给出了一个答案。但是这个答案究竟是不是答案，没有人能有答案。《惊蛰》算不上王全安最为惊艳的作品，但是却也别有一番滋味。本片讲述的是余男饰演的二妹，从出走到归来的始末。他因为逃婚而来到了城里，过上了自己想要的自力更生的生活，但是没过多久，城里的生活就狠狠的甩给了二妹一个耳光。男朋友的被窝里发现了别的女人的内衣。自己打工的饭店经历的那些乌烟瘴气更是让她心碎。愤怒之余的她，带着当初出走的冲劲，灰溜溜的回到了自己家里。
于是，二妹对于命运低下了头颅。行尸走肉般的嫁给了曾经非常厌恶的人，然后生子，一切都归于平静。但是这个时候的二妹不再是当初的那个心气很高的女人了，转而变成了广大农村芸芸众生的妇女中的一员。
影片非常的质朴，如果我们对于巩俐饰演的秋菊还有着一丝丝的印象的话，那么看待余男的时候，你就会惊奇的发现，原来，余男扮演一个角色的时候，丝毫是不逊色的。她不但对于各种农活信手拈来，而且不论是神态还是行动，基本上已经与一个农夫不相上下了。演技这种东西，如果结合着故事的内核，我们看出来的就会更加的生动活泼。
二妹所代表的广大女性，这个时候扩大一下范围，这不仅仅是一个农村题材的女性电影，同时也是代表着所有的女性都要面对的一个难题。生儿育女只不过是一种属性，而不是能成为概括所有的东西，但是很遗憾，片中所展现给我们的就是这样一个让人悲哀地事实。即使是对于这个社会环境有着憧憬。大多数女性在进击的同时，依旧是没有能够具备打破这种僵局的能力。出发时候的视死如归很快就会被一巴掌打回。
二妹想要自己独立存活在这个社会上的愿望，很快就随着自己的生存能力以及心理素质的低下而打消。想要赋予女性更多的权力和地位，这并不仅仅是说说而已。如何踏出第一步，这依旧是需要我们深入思考的话题。
……
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早在建国初期，我们提出的口号就是妇女能顶半边天。女性的社会地位从建国开始就受到普遍关注，曾几何时的宣传画上，女性拥有着和男性一样健硕的身躯。他们进工厂，去当兵，奔向广大农村，扎根祖国边陲，似乎每一个可以预见的地方，都有着这样生产能力全面且不输于男性的女性存在。那个时候，男女平等一直是大家普遍的观念。而宣传中的女性少了妩媚，多了自信和从容。
渐渐的，随着时间的变迁，生活逐渐优越的我们开始对于这个教条产生了质疑。时代在发展，社会在进步。当人们的生活水平提高以后，思想就渐渐的不单纯了。人们开始不断地胡思乱想，而胡思乱想的基础，往往就是对于现实生活的质疑。为什么女人要顶半边天，难道男人不应该用自己的臂膀，撑开一片阴凉。女性不应该从一开始就处于享受的地位么？
当然，这样想总是没错的。没有谁会拒绝享乐主义。生活的发展，时代的进步总是会伴随着生活水平的提高的。而我们的物质生活越来越丰富的同时。思想也就渐渐的不那么坚定了。平等的同时，享受更多的便利似乎成了一个循环往复的话题。于是，我们的女权主义就出现了。
越来越多的营销号对于这样的女权开始描眉画眼。渐渐的，这种女权主义让现实中的女性，让新时代的性别歧视开始大行其道。他们信奉女性就应该享受自己的优秀带来的便利，而这种优秀需要有一个经济基础。这样的经济基础自然是要让男性买单的。紧接着，广大不思进取的女性就开始对于这种优秀垂涎觊觎了。他们信奉这种教条的同时，不忘榨干男性的剩余价值，而让自己不受一点损失。
这样当然是不对的，平等的本意，就是享受一样的便利的同时，要承担一样的责任。任何一方面的缺失都不叫平等。于是，有人意识到这一点之后，就开始想要打破这样的困局。中国女性的出路在哪里？或者说前进之后，应该怎样继续？没有人能给予我们一个准确的回答，甚至于方向也是一个迷茫的东西。
今天给大家推荐的电影，对于这个问题进行了思考。他提出了问题，也给出了一个答案。但是这个答案究竟是不是答案，没有人能有答案。《惊蛰》算不上王全安最为惊艳的作品，但是却也别有一番滋味。本片讲述的是余男饰演的二妹，从出走到归来的始末。他因为逃婚而来到了城里，过上了自己想要的自力更生的生活，但是没过多久，城里的生活就狠狠的甩给了二妹一个耳光。男朋友的被窝里发现了别的女人的内衣。自己打工的饭店经历的那些乌烟瘴气更是让她心碎。愤怒之余的她，带着当初出走的冲劲，灰溜溜的回到了自己家里。
于是，二妹对于命运低下了头颅。行尸走肉般的嫁给了曾经非常厌恶的人，然后生子，一切都归于平静。但是这个时候的二妹不再是当初的那个心气很高的女人了，转而变成了广大农村芸芸众生的妇女中的一员。
影片非常的质朴，如果我们对于巩俐饰演的秋菊还有着一丝丝的印象的话，那么看待余男的时候，你就会惊奇的发现，原来，余男扮演一个角色的时候，丝毫是不逊色的。她不但对于各种农活信手拈来，而且不论是神态还是行动，基本上已经与一个农夫不相上下了。演技这种东西，如果结合着故事的内核，我们看出来的就会更加的生动活泼。
二妹所代表的广大女性，这个时候扩大一下范围，这不仅仅是一个农村题材的女性电影，同时也是代表着所有的女性都要面对的一个难题。生儿育女只不过是一种属性，而不是能成为概括所有的东西，但是很遗憾，片中所展现给我们的就是这样一个让人悲哀地事实。即使是对于这个社会环境有着憧憬。大多数女性在进击的同时，依旧是没有能够具备打破这种僵局的能力。出发时候的视死如归很快就会被一巴掌打回。
二妹想要自己独立存活在这个社会上的愿望，很快就随着自己的生存能力以及心理素质的低下而打消。想要赋予女性更多的权力和地位，这并不仅仅是说说而已。如何踏出第一步，这依旧是需要我们深入思考的话题。
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