更新时间:2015-07-03
杀死影评人 • 惊蛰:王导和余男
直觉：对当代农村女性细腻关注，一个有着坚韧性格，坚强生命力的女性。同时导演对女性生命的用心描绘，影片涌现出了人文的内涵和深意。对黄土高原的陕北大地的当代生活的全面描写，有时代厚重感。
主题：电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。
影片同时折射时代和社会。将中国当代县城、农村问题逐渐显现。 也刻画出来在这个时代下，人们的生存状态。随着剧情的发展，逐步将城市的小商贩和政府人员优越的表面下，他们的龌龊、横行、虚假一一呈现。同时也将农民的质朴、生猛、狡鲒生动刻画出来。全面展现了这一、城乡的具体人物，生存、景象和时代的一幅活生生画卷。
呈现了21世纪出，陕北秦腔大地的一场关于女性和时代的生命大戏。
导演：导演的功力在几个地方可圈可点，才华展现。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
导演在影片的风格类型上，思考拿捏的非常成熟，农村现实主义纪实题材，类型定位非常明确，剧本在主题上类型上下的功夫比整体结构上要多。
在这样的前提和主题安排下，焦点对准农村年轻女性，稳定而深入的进入她的家庭和情感世界，镜头呈现非常成熟，调度准确，场景选景味道十足，主演的选择和表演也非常扎实到位，非职业演员的所有表演都可圈可点，台词毫不生硬，充分展现了人物性格，剪辑流畅。在镜头表现上超出其它几位第六代导演。
导演亮点部分：1、影片的前半段叙事流畅。不拖泥带水，一切为剧情和结构服务。2有几场戏表现出导演的才华，一是在饭店吃饭老王劝酒，余男忍不住用刀剁鱼，老王要走，随手穿上了警察大衣。此场戏功力十足，信息量很大，即表现出城市人的横行、虚假、以及社会制度、政治状况等社会问题，也表现出余男内心的不屈服，坚韧。阐述了余男也表现了时代，是整个影片中最有份量的几场戏之一，表现的也有诗意。 还有电影最终的几个镜头，也显示出王全安的才华，背景音乐是秦腔，摄影机的位置在戏台上，伴随着秦腔一句句唱出，镜头中一组一组的陕北大地的农民镜头。此片就此升华。
导演缺点部分：对全片的完整性控制不够，前半部分，按照情节剧的方法拍，严谨的故事和剧情发展，但从余男从城里回到农村起，剧情开始变的散乱，一会儿说计划生育，一会儿说余男的坚韧，一会儿表现农村时代风貌。导致剧情变的分散，力道减弱，观众会忽然感觉电影不知所云。如果没有最后几个陕西农民看戏的镜头。片子将会大打折扣。原因可能是王导演对情节剧片拍摄经验或直觉的缺失，对电影思考还没有清晰成熟。应该是边拍边调整的思路做的，而且在剪辑的时候，后半部分他应该比较痛苦。总体而言，导演在这部电影里，非常纯粹，有激情、有勇气、有一定才华，但还不成熟，对电影，对自己。
表演：本片获得多个表演奖。实至名归。余男在这个片中的表演，在我看来，超过她后面获得更高奖项的图雅的婚事，这个更加原生态，达到演员真假难辨的地步。完全融入角色，看电影，不会有一点演员的概念。图雅中她的表现不稳定，有的非常成熟，有几场戏羞涩和青涩有点浑淆。非职业演员的台词，表演都发挥的凌厉尽致。加上王全安有意为之的一些镜头，比如喂猪，砍白菜，都充满了纪录片的影像质感、生动、准确，一头让观众扎进了那个粗砺质朴的陕北农村世界。
摄影：摄影是芦茨，德国摄影师。从这部影片他开始跟王全安合作。摄影也是整步电影的亮点，查了下资料，知道摄影这么棒的原因，芦茨之前一直是纪录片摄影师。没有芦茨，很可能不会呈现出这么棒的电影，这么有质感，这么生动，镜头这么准确。王全安的导演能力也同时体现了，他找对了自己的摄影师。
音乐：音乐非常棒。完全符合现实主义影片，尤其是纪实类影片所用的音乐要求。全面没有一处是配乐，全部用现场音乐的形式来进行电影音乐处理，最让人印象深刻的就是结尾的秦腔，将电影的视听魅力，做到了相乘的效果，影片主题骤然升华。
主题：电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。
影片同时折射时代和社会。将中国当代县城、农村问题逐渐显现。 也刻画出来在这个时代下，人们的生存状态。随着剧情的发展，逐步将城市的小商贩和政府人员优越的表面下，他们的龌龊、横行、虚假一一呈现。同时也将农民的质朴、生猛、狡鲒生动刻画出来。全面展现了这一、城乡的具体人物，生存、景象和时代的一幅活生生画卷。
呈现了21世纪出，陕北秦腔大地的一场关于女性和时代的生命大戏。
导演：导演的功力在几个地方可圈可点，才华展现。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
导演在影片的风格类型上，思考拿捏的非常成熟，农村现实主义纪实题材，类型定位非常明确，剧本在主题上类型上下的功夫比整体结构上要多。
在这样的前提和主题安排下，焦点对准农村年轻女性，稳定而深入的进入她的家庭和情感世界，镜头呈现非常成熟，调度准确，场景选景味道十足，主演的选择和表演也非常扎实到位，非职业演员的所有表演都可圈可点，台词毫不生硬，充分展现了人物性格，剪辑流畅。在镜头表现上超出其它几位第六代导演。
导演亮点部分：1、影片的前半段叙事流畅。不拖泥带水，一切为剧情和结构服务。2有几场戏表现出导演的才华，一是在饭店吃饭老王劝酒，余男忍不住用刀剁鱼，老王要走，随手穿上了警察大衣。此场戏功力十足，信息量很大，即表现出城市人的横行、虚假、以及社会制度、政治状况等社会问题，也表现出余男内心的不屈服，坚韧。阐述了余男也表现了时代，是整个影片中最有份量的几场戏之一，表现的也有诗意。 还有电影最终的几个镜头，也显示出王全安的才华，背景音乐是秦腔，摄影机的位置在戏台上，伴随着秦腔一句句唱出，镜头中一组一组的陕北大地的农民镜头。此片就此升华。
导演缺点部分：对全片的完整性控制不够，前半部分，按照情节剧的方法拍，严谨的故事和剧情发展，但从余男从城里回到农村起，剧情开始变的散乱，一会儿说计划生育，一会儿说余男的坚韧，一会儿表现农村时代风貌。导致剧情变的分散，力道减弱，观众会忽然感觉电影不知所云。如果没有最后几个陕西农民看戏的镜头。片子将会大打折扣。原因可能是王导演对情节剧片拍摄经验或直觉的缺失，对电影思考还没有清晰成熟。应该是边拍边调整的思路做的，而且在剪辑的时候，后半部分他应该比较痛苦。总体而言，导演在这部电影里，非常纯粹，有激情、有勇气、有一定才华，但还不成熟，对电影，对自己。
表演：本片获得多个表演奖。实至名归。余男在这个片中的表演，在我看来，超过她后面获得更高奖项的图雅的婚事，这个更加原生态，达到演员真假难辨的地步。完全融入角色，看电影，不会有一点演员的概念。图雅中她的表现不稳定，有的非常成熟，有几场戏羞涩和青涩有点浑淆。非职业演员的台词，表演都发挥的凌厉尽致。加上王全安有意为之的一些镜头，比如喂猪，砍白菜，都充满了纪录片的影像质感、生动、准确，一头让观众扎进了那个粗砺质朴的陕北农村世界。
摄影：摄影是芦茨，德国摄影师。从这部影片他开始跟王全安合作。摄影也是整步电影的亮点，查了下资料，知道摄影这么棒的原因，芦茨之前一直是纪录片摄影师。没有芦茨，很可能不会呈现出这么棒的电影，这么有质感，这么生动，镜头这么准确。王全安的导演能力也同时体现了，他找对了自己的摄影师。
音乐：音乐非常棒。完全符合现实主义影片，尤其是纪实类影片所用的音乐要求。全面没有一处是配乐，全部用现场音乐的形式来进行电影音乐处理，最让人印象深刻的就是结尾的秦腔，将电影的视听魅力，做到了相乘的效果，影片主题骤然升华。
