更新时间:2011-11-15
[已注销] • 座头市:座头市·有一种电影叫做北野武
座头市·有一种电影叫做北野武
师承大岛渚的北野武，极善于辛辣镜头的运作。
《座头市》就是这样一部诡异的暴力美学电影，极具北野武的风格，镜头辛辣。
从镜头分析的角度来看这部电影，具有以下风格。
第一，以中景，近中景为主（大岛渚明显的镜头风格），使电影充满了画卷般的美感。如果说特写代表了危险、近景代表了直接，那么近中景、中景更具有距离感，使观众总有一种隐隐的感觉：北野武所塑造的武士世界是疏离的、遥远的。正是因为如此，总觉着电影充满了诡异，充满了无数种可能，我们无法猜测和把握，最好的方式就是静静地观看。他会给你惊喜，所以不必急切，只需要认真享受镜头的暴力美感就行。事实上，这部电影的情节总是超乎想象的。
第二，人物入画方式反传统地以屏幕右下，中下为主。这样入画的方式更是抹杀了一切猜测情节的可能性，使电影的风格化更加明显。做足了味道。
第三，在镜头的剪辑上，固定镜头使用较多，很少有镜头移动，所以北野武采用的剪辑方式基本以跳切为主。三个主要人物三条线，彼此交叉剪辑，情节的空间更加丰盈。
第四，隐喻蒙太奇镜头也是这部电影的明显风格之一。比如，盲人武士座头市第二次出现的一幕，前景是几个农民在不断劳作，中间景是灰褐色的田地，后景是座头市从右入画，从左入画的是一行举行丧礼的人。只是第一次出现稻草人，此时的暗喻尚不明晰，直到稻草人第三次出现，是座头市去救鸣人家双子的路上。他把稻草人放回去。这时候寓意明显了，座头市是一位正义的守卫者。如此的蒙太奇剪辑方式还有很多，比如说赌客新吉出门查探城里情况的时候，雨打浮萍、破烂却鲜红的纸伞等镜头都充满了蒙太奇的隐喻。
第五，两个比较经典的时空组接片段。第一个片段是梅夫人带盲人回家之后，两个人坐在火堆旁，梅夫人聊起自己的侄子新吉的时候，使用了叠化镜头，让新吉赌博的画面和梅夫人谈论的画面叠在一起。有一种淡淡地无奈感的同时串联起也许发生在同一时空的不同地点的事情，北野武就是这么悭吝，要用最简洁的方式最艺术的方式讲述情节，为后文做好铺垫。第二个片段就是鸣人姐弟讲完自己的身世故事之后的第二天，弟弟和新吉在玩色子，姐姐观望着弟弟，陷入回忆中。回忆进行一段后，姐姐弹起琴来，弟弟起舞，此时北野武使用了交叉剪辑的方式，将少年小紫（弟弟）和现在的小紫跳舞的镜头交叉进行。无止境地令人心酸，因为我们不知不觉中已经陷入了姐姐的回忆中：身世的无奈令人悲伤，遭遇实属不堪，这也是整部电影情绪点最高的片段。
从《座头市》的动作设计来讲：血腥渲染了动作的效果，出刀快狠准诠释了日本武士的武术要义和美感。
这点是不言而喻的，都在镜头里了，有时候快得令人目不暇接，还没记清浪人们的出超，血就浸淫开来了。不禁要喊几句：真快，真狠，真准。一点也不啰嗦，也不弄那么多的对白来打乱暴力美学所要求的快节奏。
回到故事情节上来，单从故事来讲，是一个很简单却也反逻辑的故事，盲人座头市流浪来到镇上，服部源之助带着妻子治病来到这里，为了挣钱成为恶势力银藏和扇屋的保镖，鸣人家的姐弟四处复仇来到这儿，仇人也正好就是在这镇上隐居。四组人物因为一个复仇的故事连接在一起。反逻辑的是，复仇者变成了守卫者座头市，而座头市的最大阻碍却也不是鸣人的仇家老大，而是保镖服部源之助。故事淡淡而自然的展开，甚至都没有多少悬疑，却在最后揭晓主要仇人的时候惊了观众一下。从故事元素来讲，这部电影有一个出色的故事。传统却也是反传统的，充满了矛盾和危险。
这就是《座头市》，极具北野武的暴力美学风格，不禁令人赞赏：有一种电影，叫做北野武。
师承大岛渚的北野武，极善于辛辣镜头的运作。
《座头市》就是这样一部诡异的暴力美学电影，极具北野武的风格，镜头辛辣。
从镜头分析的角度来看这部电影，具有以下风格。
第一，以中景，近中景为主（大岛渚明显的镜头风格），使电影充满了画卷般的美感。如果说特写代表了危险、近景代表了直接，那么近中景、中景更具有距离感，使观众总有一种隐隐的感觉：北野武所塑造的武士世界是疏离的、遥远的。正是因为如此，总觉着电影充满了诡异，充满了无数种可能，我们无法猜测和把握，最好的方式就是静静地观看。他会给你惊喜，所以不必急切，只需要认真享受镜头的暴力美感就行。事实上，这部电影的情节总是超乎想象的。
第二，人物入画方式反传统地以屏幕右下，中下为主。这样入画的方式更是抹杀了一切猜测情节的可能性，使电影的风格化更加明显。做足了味道。
第三，在镜头的剪辑上，固定镜头使用较多，很少有镜头移动，所以北野武采用的剪辑方式基本以跳切为主。三个主要人物三条线，彼此交叉剪辑，情节的空间更加丰盈。
第四，隐喻蒙太奇镜头也是这部电影的明显风格之一。比如，盲人武士座头市第二次出现的一幕，前景是几个农民在不断劳作，中间景是灰褐色的田地，后景是座头市从右入画，从左入画的是一行举行丧礼的人。只是第一次出现稻草人，此时的暗喻尚不明晰，直到稻草人第三次出现，是座头市去救鸣人家双子的路上。他把稻草人放回去。这时候寓意明显了，座头市是一位正义的守卫者。如此的蒙太奇剪辑方式还有很多，比如说赌客新吉出门查探城里情况的时候，雨打浮萍、破烂却鲜红的纸伞等镜头都充满了蒙太奇的隐喻。
第五，两个比较经典的时空组接片段。第一个片段是梅夫人带盲人回家之后，两个人坐在火堆旁，梅夫人聊起自己的侄子新吉的时候，使用了叠化镜头，让新吉赌博的画面和梅夫人谈论的画面叠在一起。有一种淡淡地无奈感的同时串联起也许发生在同一时空的不同地点的事情，北野武就是这么悭吝，要用最简洁的方式最艺术的方式讲述情节，为后文做好铺垫。第二个片段就是鸣人姐弟讲完自己的身世故事之后的第二天，弟弟和新吉在玩色子，姐姐观望着弟弟，陷入回忆中。回忆进行一段后，姐姐弹起琴来，弟弟起舞，此时北野武使用了交叉剪辑的方式，将少年小紫（弟弟）和现在的小紫跳舞的镜头交叉进行。无止境地令人心酸，因为我们不知不觉中已经陷入了姐姐的回忆中：身世的无奈令人悲伤，遭遇实属不堪，这也是整部电影情绪点最高的片段。
从《座头市》的动作设计来讲：血腥渲染了动作的效果，出刀快狠准诠释了日本武士的武术要义和美感。
这点是不言而喻的，都在镜头里了，有时候快得令人目不暇接，还没记清浪人们的出超，血就浸淫开来了。不禁要喊几句：真快，真狠，真准。一点也不啰嗦，也不弄那么多的对白来打乱暴力美学所要求的快节奏。
回到故事情节上来，单从故事来讲，是一个很简单却也反逻辑的故事，盲人座头市流浪来到镇上，服部源之助带着妻子治病来到这里，为了挣钱成为恶势力银藏和扇屋的保镖，鸣人家的姐弟四处复仇来到这儿，仇人也正好就是在这镇上隐居。四组人物因为一个复仇的故事连接在一起。反逻辑的是，复仇者变成了守卫者座头市，而座头市的最大阻碍却也不是鸣人的仇家老大，而是保镖服部源之助。故事淡淡而自然的展开，甚至都没有多少悬疑，却在最后揭晓主要仇人的时候惊了观众一下。从故事元素来讲，这部电影有一个出色的故事。传统却也是反传统的，充满了矛盾和危险。
这就是《座头市》，极具北野武的暴力美学风格，不禁令人赞赏：有一种电影，叫做北野武。
