更新时间:2008-03-14
kenko • 座头市:闲扯
2004
（回身粉笔一挥，唰唰唰一行英文张牙舞爪，“Great Teacher Sheng”，和蔼可亲笑容上）
台下的小朋友乖乖坐好，今天要讲的，可是关于一个盲人如何用他的手杖创造出光明美好新生活的故事喔……（被PTA轰杀下台）
（委屈的回头，偶又没说错话，这本来就是关于……眼角瞟到周围杀气腾腾的人群，自动噤口）
要说起来的话虽然嘴上是一直嚷着男人的价值在于才华而不是容貌，真实的情况是彻底臣服于北野大人的电影后才发自内心的承认这句话，某天在朋友家的饭桌上扯起无聊话题，随随便便谈到电影，很快又开始大发花痴。
“上次我们在街上看到一个长得很像北野武的欧吉桑喔……”花痴还没发到一半，迎面撞上险恶笑容。
“嗯嗯这个～～～”
“记得好像有人说过诸如北野武太帅了之类的话吧……”
“嗯嗯那个～～～”
暴走，这种话记那么清楚干吗。
“呵呵，呵呵，是才华，才华啊。”干笑几声，一头扎进饭碗。
理所当然的，2003年最新制作的《座头市》就成为自己半年来朝思暮想的电影。正如得知FOTR摘取Oscar11项金奖的时候，脑子里冒出的第一个念头是一向对Oscar死心塌地的老妈要如何看懂它，因为钟爱，也就完全不会在乎别人的评价。（哼哼哼……敢说大人片子闷的人都给偶闭门思过去）
本着忠实饭丝的敬业精神，看片之前已经恶补过关于《座头市》的资料，闭着眼睛也能背的出原作子母泽宽，胜新太郎的国民动作片云云，拿到碟之前还是忐忑不安，毕竟北野拍过的古装片，怎么算也只有《御法度》一部而已，没错，就是金驼出的那张黑皮上堂而皇之打着北野武监督的《御法度》，再怎么说大岛渚也是蜚声国际影坛的人物，这么对待人家13年的复出之作实在是很说不过去哦。而且北野诠释的土方岁三……并不是说冷面大叔形象有什么不好，不过《御法度》里的土方，明显更接近谋士而不是武士的感觉呢。
然而，如果要说对北野大人没有信心，那就实在连自己也不能原谅自己啊。
喜欢是一回事，钟爱的电影却往往是不算最优秀却能在细微处给人特殊触动的类型，被问到对《Godfather》三部的感受时，自己的回答总是千篇一律的“片子真的很完美啊，喜欢是绝对喜欢的，可并不是能让我心动的那种喔”。如果说对北野武的电影最初不过是喜欢，看到综艺节目中身为主持人的他穿着小丑服“惩罚”嘉宾的各种变态方法时，感觉无疑就转变成迷恋了。现在当然还是可以理直气壮的说喜欢美少年，可是可是……大叔也真的很有型的说～～～（脸红）
（台下吐倒一片）
无论是漫画般的镜头语言，简洁短促的台词，清新流畅的配乐，细节处精妙绝伦的刻画，或者极具特色的“北野蓝”，北野武的电影，是每一部都深深打上made by takeshi烙印的风格鲜明之作，而永远大剌剌打在片头片尾的“监督脚本编集北野武”字样，曾被人形容为犹如严肃派的墓志铭，个人倒是倾向于强硬派作风和适当决心的结合体。从某种程度上来说，在日本国内并没有票房号召力的北野武，和他影片中那些明了自己正在做的事并为之执着的角色一样，始终确信着自己正在做的是怎样的电影。
残酷与温柔并存，严肃与戏谑交错，异常矛盾的风格统一在明晰的脉络中，整合出令人目不暇接的凄厉美感，构造着北野电影的特殊魅力。
背景上浓墨的“人”字幻化成人影，挥斩刺砍间刀落如风，“修”、“破”、“离”三字依次劈空而出，抽刀回身，破开半屏墨色淋漓，又一同被卷入回旋，镜头忽转，白色背景上日本刀光华乍闪如晴天霹雳。
《座头市》。
（画外音微响，请…请问一下，这…这是什么东东啊……安啦安啦，还不知道这是《战国无双》版《座头市》的opening么？……被一脚踹翻……）
真实的情况其实是这样的，金发平头盲眼大叔坐在路边休息，稍后有一个小屁孩被坏人唆使拿走了他的刀，坏人自以为这次必可一击得手，于是蜂拥而上想把大叔砍成马蜂窝。说时迟，那时快，大叔抽刀急行如电，几个刀花逼散包围圈，交错飞激处，断臂裂首，血雨漫天。（批评一下，血的CG质感太差了咯）一番恶战下来，大叔手持杖刀立于死尸堆中，仰望天空，面对如血残阳，不由长叹一声，“まだまだだね”。（冗谈冗谈，kuso上瘾而已）
说到日本剑客的形象，一般首先会想到的，并不是樱木版的宫本武藏，仙道版的宝藏院胤舜，（你表跟偶提深作欣二的《魔界转生》）甚至也不是集合新世代家庭主男和幕末刽子手双重身份的超人气矮豆丁绯村剑心，或者有着狼样冷冽尖利眼神贯彻“恶即斩”信念的一代酷男斋藤一。而是…而是……(不堪回首的噩梦记忆浮上心头)传说中英年早逝的美少年剑士冲田总司的真人馒头show喔……（可是可是武田真治的微笑真不是一般可爱的说）早先在trailer里看到的金发大叔和踢踏舞的确是用无可争议的颠覆态度折服了自己，这…原来这样的剑客也可以行的通哦，屏幕上北野大人一如往昔的面无表情，偶尔抽搐一下半边僵硬的脸，扳起指头一二三四五，好像还是可以数的清台词的句数啊，于是太帅了这样话语的脱口而出也就成为一瞬间的事。（环顾四周，还好没有人）
一直觉得要说清北野电影的剧情是非常奢侈的事，那并不是说概括起来会是如何的困难，《菊次郎之夏》是三千里寻母记，《Brother》是关于一个黑帮老大的覆灭，《Kids Return》则是如同表面意思的少年成长记事， 虽然会欣赏出其不意的峰回路转，然而真正不能忘怀的还是如同水流经行处的举重若轻，没有完全的大悲大喜，只有一种似乎能够慢慢渗透进毛孔的情绪，会心一笑时微蹙眉头，怅然若失时唇角上翘，时间和空间就在定格的静止不动和突然飞扬起来的碧海蓝天间来回摇弋，缺失掉表象的圆满而用无休止的片段剪切成人生大段空白外的休整期。
那样的感觉，多年前习惯称之为惊才绝艳。
一脉相承的，从东方的武侠到西方的骑士，乃至近代流行起来的奇幻，遵循的仍然是PK——LVUP——PK——LVUP——……打倒最终Boss的定律，这条定律也完美的解释了《Dragon Quest》之所以能成为日本国民RPG以及马鹿王子之所以是宇宙究极BT的原因。（我到底在说什么……）于是……时间，总之是明治前；地点，反正是个小镇，人物，盲人僧侣兼按摩师一，艺妓姐弟二（没错，就是姐弟，D碟商显然眼光有问题），赌鬼一，落拓武士一，反派喽啰并幕后黑手若干；故事……真的还有人想看偶写下去么……
（这么多废话给不写剧情找理由，还真…是…闲到无聊啊……）
转一圈回到每每让人击节赞赏的细节上，这一次的代表比如Hip-hop的耕田节奏中嘎然而止的摔交，赌鬼大叔的女装造型，橘大五郎DD顾盼生情的美艳舞姿，（这就是口水……可惜了宝冢的说）以及片尾小提琴的欢快风情里鼓点铿锵作响的筑屋建廪，从表面上看，似乎不复北野一贯的沉重，甚至失却《菊次郎之夏》里时时蠢动的苦涩。评论这部《座头市》并不象北野电影的理由，首先是从漫画分镜到真正电影镜头感的转变，然后恐怕就是一派明艳跃动氛围，连四散纷射的血液颜色也新鲜亮丽起来的感觉。片尾的踢踏舞自然是经典，然而真正体现出北野风格的则是这句看似纯粹kuso的台词，“即使眼睛睁得很大，我也看不见什么”。
按照北野武的说法，“要挑战的不是电影技术，而是关于一个民族的记忆。”开拍之后也接到无数原作饭丝的抗议，而最终完成的形象，看起来仍然是沉默寡言的好赌中年欧吉桑，与其说是北野版的座头市，不如说是座头市版的北野武。对于中年人的描述，从宫崎只此一头的红猪Porco到北野的菊次郎，无论面对的是什么样的无聊处境，无论对于人生还有着如何的追求，都能清醒的认识到自己的无能为力，或者说，这样的无奈，才是中年人的世界。然而在实际的无奈中，却又能产生一种在完全不切实际的冲动，即使手法极端，但的确能让人有“原来人生也可以这样”的感悟，在那样矛盾的困境里，能够为一件事不懈努力的大叔们，正是自己一直特别喜好的形象。（已经完全是欧巴桑的语气了……）
以着近似理由喜欢的，漫画家中正好也有那么一位，画着中学生的热血运动生活却无疑需要稍大一点的年龄才能更好理解其作品的安达充。笔下一边叙述着诸如“你在烧什么？” “燃烧我的青春。” “那为什么不把你床底下那些黄色书刊也一起烧掉？” “不，那是我的生命。”这种年轻人的台词一边构造着无数中年好色大叔形象，那样的心情，用两句话来形容大概就是“我是好色了一点没错，然而我的内心还是很善良的。”以及“我是老了一点没错。然而我的内心还是很年轻的。”
无可救药钟情上的，果然只是那样的感觉啊。
（回身粉笔一挥，唰唰唰一行英文张牙舞爪，“Great Teacher Sheng”，和蔼可亲笑容上）
台下的小朋友乖乖坐好，今天要讲的，可是关于一个盲人如何用他的手杖创造出光明美好新生活的故事喔……（被PTA轰杀下台）
（委屈的回头，偶又没说错话，这本来就是关于……眼角瞟到周围杀气腾腾的人群，自动噤口）
要说起来的话虽然嘴上是一直嚷着男人的价值在于才华而不是容貌，真实的情况是彻底臣服于北野大人的电影后才发自内心的承认这句话，某天在朋友家的饭桌上扯起无聊话题，随随便便谈到电影，很快又开始大发花痴。
“上次我们在街上看到一个长得很像北野武的欧吉桑喔……”花痴还没发到一半，迎面撞上险恶笑容。
“嗯嗯这个～～～”
“记得好像有人说过诸如北野武太帅了之类的话吧……”
“嗯嗯那个～～～”
暴走，这种话记那么清楚干吗。
“呵呵，呵呵，是才华，才华啊。”干笑几声，一头扎进饭碗。
理所当然的，2003年最新制作的《座头市》就成为自己半年来朝思暮想的电影。正如得知FOTR摘取Oscar11项金奖的时候，脑子里冒出的第一个念头是一向对Oscar死心塌地的老妈要如何看懂它，因为钟爱，也就完全不会在乎别人的评价。（哼哼哼……敢说大人片子闷的人都给偶闭门思过去）
本着忠实饭丝的敬业精神，看片之前已经恶补过关于《座头市》的资料，闭着眼睛也能背的出原作子母泽宽，胜新太郎的国民动作片云云，拿到碟之前还是忐忑不安，毕竟北野拍过的古装片，怎么算也只有《御法度》一部而已，没错，就是金驼出的那张黑皮上堂而皇之打着北野武监督的《御法度》，再怎么说大岛渚也是蜚声国际影坛的人物，这么对待人家13年的复出之作实在是很说不过去哦。而且北野诠释的土方岁三……并不是说冷面大叔形象有什么不好，不过《御法度》里的土方，明显更接近谋士而不是武士的感觉呢。
然而，如果要说对北野大人没有信心，那就实在连自己也不能原谅自己啊。
喜欢是一回事，钟爱的电影却往往是不算最优秀却能在细微处给人特殊触动的类型，被问到对《Godfather》三部的感受时，自己的回答总是千篇一律的“片子真的很完美啊，喜欢是绝对喜欢的，可并不是能让我心动的那种喔”。如果说对北野武的电影最初不过是喜欢，看到综艺节目中身为主持人的他穿着小丑服“惩罚”嘉宾的各种变态方法时，感觉无疑就转变成迷恋了。现在当然还是可以理直气壮的说喜欢美少年，可是可是……大叔也真的很有型的说～～～（脸红）
（台下吐倒一片）
无论是漫画般的镜头语言，简洁短促的台词，清新流畅的配乐，细节处精妙绝伦的刻画，或者极具特色的“北野蓝”，北野武的电影，是每一部都深深打上made by takeshi烙印的风格鲜明之作，而永远大剌剌打在片头片尾的“监督脚本编集北野武”字样，曾被人形容为犹如严肃派的墓志铭，个人倒是倾向于强硬派作风和适当决心的结合体。从某种程度上来说，在日本国内并没有票房号召力的北野武，和他影片中那些明了自己正在做的事并为之执着的角色一样，始终确信着自己正在做的是怎样的电影。
残酷与温柔并存，严肃与戏谑交错，异常矛盾的风格统一在明晰的脉络中，整合出令人目不暇接的凄厉美感，构造着北野电影的特殊魅力。
背景上浓墨的“人”字幻化成人影，挥斩刺砍间刀落如风，“修”、“破”、“离”三字依次劈空而出，抽刀回身，破开半屏墨色淋漓，又一同被卷入回旋，镜头忽转，白色背景上日本刀光华乍闪如晴天霹雳。
《座头市》。
（画外音微响，请…请问一下，这…这是什么东东啊……安啦安啦，还不知道这是《战国无双》版《座头市》的opening么？……被一脚踹翻……）
真实的情况其实是这样的，金发平头盲眼大叔坐在路边休息，稍后有一个小屁孩被坏人唆使拿走了他的刀，坏人自以为这次必可一击得手，于是蜂拥而上想把大叔砍成马蜂窝。说时迟，那时快，大叔抽刀急行如电，几个刀花逼散包围圈，交错飞激处，断臂裂首，血雨漫天。（批评一下，血的CG质感太差了咯）一番恶战下来，大叔手持杖刀立于死尸堆中，仰望天空，面对如血残阳，不由长叹一声，“まだまだだね”。（冗谈冗谈，kuso上瘾而已）
说到日本剑客的形象，一般首先会想到的，并不是樱木版的宫本武藏，仙道版的宝藏院胤舜，（你表跟偶提深作欣二的《魔界转生》）甚至也不是集合新世代家庭主男和幕末刽子手双重身份的超人气矮豆丁绯村剑心，或者有着狼样冷冽尖利眼神贯彻“恶即斩”信念的一代酷男斋藤一。而是…而是……(不堪回首的噩梦记忆浮上心头)传说中英年早逝的美少年剑士冲田总司的真人馒头show喔……（可是可是武田真治的微笑真不是一般可爱的说）早先在trailer里看到的金发大叔和踢踏舞的确是用无可争议的颠覆态度折服了自己，这…原来这样的剑客也可以行的通哦，屏幕上北野大人一如往昔的面无表情，偶尔抽搐一下半边僵硬的脸，扳起指头一二三四五，好像还是可以数的清台词的句数啊，于是太帅了这样话语的脱口而出也就成为一瞬间的事。（环顾四周，还好没有人）
一直觉得要说清北野电影的剧情是非常奢侈的事，那并不是说概括起来会是如何的困难，《菊次郎之夏》是三千里寻母记，《Brother》是关于一个黑帮老大的覆灭，《Kids Return》则是如同表面意思的少年成长记事， 虽然会欣赏出其不意的峰回路转，然而真正不能忘怀的还是如同水流经行处的举重若轻，没有完全的大悲大喜，只有一种似乎能够慢慢渗透进毛孔的情绪，会心一笑时微蹙眉头，怅然若失时唇角上翘，时间和空间就在定格的静止不动和突然飞扬起来的碧海蓝天间来回摇弋，缺失掉表象的圆满而用无休止的片段剪切成人生大段空白外的休整期。
那样的感觉，多年前习惯称之为惊才绝艳。
一脉相承的，从东方的武侠到西方的骑士，乃至近代流行起来的奇幻，遵循的仍然是PK——LVUP——PK——LVUP——……打倒最终Boss的定律，这条定律也完美的解释了《Dragon Quest》之所以能成为日本国民RPG以及马鹿王子之所以是宇宙究极BT的原因。（我到底在说什么……）于是……时间，总之是明治前；地点，反正是个小镇，人物，盲人僧侣兼按摩师一，艺妓姐弟二（没错，就是姐弟，D碟商显然眼光有问题），赌鬼一，落拓武士一，反派喽啰并幕后黑手若干；故事……真的还有人想看偶写下去么……
（这么多废话给不写剧情找理由，还真…是…闲到无聊啊……）
转一圈回到每每让人击节赞赏的细节上，这一次的代表比如Hip-hop的耕田节奏中嘎然而止的摔交，赌鬼大叔的女装造型，橘大五郎DD顾盼生情的美艳舞姿，（这就是口水……可惜了宝冢的说）以及片尾小提琴的欢快风情里鼓点铿锵作响的筑屋建廪，从表面上看，似乎不复北野一贯的沉重，甚至失却《菊次郎之夏》里时时蠢动的苦涩。评论这部《座头市》并不象北野电影的理由，首先是从漫画分镜到真正电影镜头感的转变，然后恐怕就是一派明艳跃动氛围，连四散纷射的血液颜色也新鲜亮丽起来的感觉。片尾的踢踏舞自然是经典，然而真正体现出北野风格的则是这句看似纯粹kuso的台词，“即使眼睛睁得很大，我也看不见什么”。
按照北野武的说法，“要挑战的不是电影技术，而是关于一个民族的记忆。”开拍之后也接到无数原作饭丝的抗议，而最终完成的形象，看起来仍然是沉默寡言的好赌中年欧吉桑，与其说是北野版的座头市，不如说是座头市版的北野武。对于中年人的描述，从宫崎只此一头的红猪Porco到北野的菊次郎，无论面对的是什么样的无聊处境，无论对于人生还有着如何的追求，都能清醒的认识到自己的无能为力，或者说，这样的无奈，才是中年人的世界。然而在实际的无奈中，却又能产生一种在完全不切实际的冲动，即使手法极端，但的确能让人有“原来人生也可以这样”的感悟，在那样矛盾的困境里，能够为一件事不懈努力的大叔们，正是自己一直特别喜好的形象。（已经完全是欧巴桑的语气了……）
以着近似理由喜欢的，漫画家中正好也有那么一位，画着中学生的热血运动生活却无疑需要稍大一点的年龄才能更好理解其作品的安达充。笔下一边叙述着诸如“你在烧什么？” “燃烧我的青春。” “那为什么不把你床底下那些黄色书刊也一起烧掉？” “不，那是我的生命。”这种年轻人的台词一边构造着无数中年好色大叔形象，那样的心情，用两句话来形容大概就是“我是好色了一点没错，然而我的内心还是很善良的。”以及“我是老了一点没错。然而我的内心还是很年轻的。”
无可救药钟情上的，果然只是那样的感觉啊。
