更新时间:2017-08-27
毕小荷 • 皮绳上的魂:《冈仁波齐》的另一面
《冈仁波齐》与《皮绳上的魂》都出自导演张杨，它们如同西藏的一体两面，一个于粗粝、直白的朝圣之路中透出信仰与尊严的力量，另一个则在极尽奇幻、恢弘的世界中追问宿命。
《皮绳上的魂》最大的特点来自于其独特的叙事风格。本片改编自中国魔幻现实主义代表作家扎西达娃的两部短篇小说：《西藏，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的路上》，因此影片的人文色彩十分浓郁，有着20世纪50年代前后在拉美盛行的魔幻现实主义文学的影子。影片有着繁复的多线叙事+时空嵌套，一条是作家线，一条是塔贝线，一条是兄弟复仇线。三条线看似平行上演，实则虚实相交，比如在本片的后半段，片中的作家直接从真实的维度走入自己的笔下的虚拟世界，与自己书中的主人公进行互动，完成了对宿命、轮回、佛家义理等主题的追问与思考，透出巧思。
本片另一特点在于影像类型风格的杂糅。其一，本片三条线中的人物一直处在行走状态中，摄影机也放佛跟随他们在西藏广袤的大地上跋涉，此番行走可看做是另一种朝圣方式的《冈仁波齐》，属于“公路片”的范畴；其二，片中的摄影与构图让人屡屡联想到美国西部片，比如塔贝第一次看到前来复仇的弟弟，有一个从塔贝裆下构图的镜头，以及二人对峙时长久的静默，皆有《黄金三镖客》《日落黄沙》等西部片的影子。再比如“作家”这一角色的造型，他宽大的帽檐、围巾、靴子，很有西部牛仔神韵；其三，风中不时飘起的骨笛声、小酒馆内的“帮派”耳语、以及言笑晏晏神似金镶玉一般的老板娘，又将影片带入一种剑拔弩张的武侠片氛围中。
影片涉及到的几组对照包括：①毁灭VS重生：塔贝因滥杀无辜，被天雷劈死，随后为赎尽前世罪孽得以重生，走上护送天珠到掌纹地的路途。在这个过程中，他被一对兄弟追杀，也被一个女人无私地爱着，并最终放下仇恨也放下了执念；②原始VS城市：作家乘坐汽车追赶塔贝，镜头下是蜿蜒的公路和漫天的尘土和尾气，这是区别于西部草原的现代文明景观。在这里，金钱可以代替人情，买来座椅、戒指和武器，是对原始秩序的一种破坏；③宿命VS搏命：作家在小时候曾拒绝过一位濒死的佛童的请求，他请求作家将天珠送往掌纹地，这件事成了作家心中未解的心结，最终这个遗憾化作了作家笔下的一个故事，他在虚拟空间中试图改命，了却这一遗憾，然而故事的最后却又回到了作家的童年，开启了新的轮回——故事的最后其实进入了“宿命论”的探讨，借由活佛的诘问，创作者向观众抛出了这样一个问题：是否在现实世界的维度外，有着高于我们的另一个维度？这个世界中发生的一切，均来自于这个“更高力量”的创作？
如果读到最后这层意味，则能看到隐藏于影片之后的“宿命论”的悲观论调。以个人之见，这个结尾其实并不足以撑起影片前段所承载的重量，又或许创作者也在追寻答案的路程中，他只负责将问题抛给观众，却并不负责解答。毕竟，如此纷繁负责的叙事，落到最后，仍然只是俗常的“复仇”与无法挣脱的“宿命”主题，实在令人有几分遗憾。
《皮绳上的魂》最大的特点来自于其独特的叙事风格。本片改编自中国魔幻现实主义代表作家扎西达娃的两部短篇小说：《西藏，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的路上》，因此影片的人文色彩十分浓郁，有着20世纪50年代前后在拉美盛行的魔幻现实主义文学的影子。影片有着繁复的多线叙事+时空嵌套，一条是作家线，一条是塔贝线，一条是兄弟复仇线。三条线看似平行上演，实则虚实相交，比如在本片的后半段，片中的作家直接从真实的维度走入自己的笔下的虚拟世界，与自己书中的主人公进行互动，完成了对宿命、轮回、佛家义理等主题的追问与思考，透出巧思。
本片另一特点在于影像类型风格的杂糅。其一，本片三条线中的人物一直处在行走状态中，摄影机也放佛跟随他们在西藏广袤的大地上跋涉，此番行走可看做是另一种朝圣方式的《冈仁波齐》，属于“公路片”的范畴；其二，片中的摄影与构图让人屡屡联想到美国西部片，比如塔贝第一次看到前来复仇的弟弟，有一个从塔贝裆下构图的镜头，以及二人对峙时长久的静默，皆有《黄金三镖客》《日落黄沙》等西部片的影子。再比如“作家”这一角色的造型，他宽大的帽檐、围巾、靴子，很有西部牛仔神韵；其三，风中不时飘起的骨笛声、小酒馆内的“帮派”耳语、以及言笑晏晏神似金镶玉一般的老板娘，又将影片带入一种剑拔弩张的武侠片氛围中。
影片涉及到的几组对照包括：①毁灭VS重生：塔贝因滥杀无辜，被天雷劈死，随后为赎尽前世罪孽得以重生，走上护送天珠到掌纹地的路途。在这个过程中，他被一对兄弟追杀，也被一个女人无私地爱着，并最终放下仇恨也放下了执念；②原始VS城市：作家乘坐汽车追赶塔贝，镜头下是蜿蜒的公路和漫天的尘土和尾气，这是区别于西部草原的现代文明景观。在这里，金钱可以代替人情，买来座椅、戒指和武器，是对原始秩序的一种破坏；③宿命VS搏命：作家在小时候曾拒绝过一位濒死的佛童的请求，他请求作家将天珠送往掌纹地，这件事成了作家心中未解的心结，最终这个遗憾化作了作家笔下的一个故事，他在虚拟空间中试图改命，了却这一遗憾，然而故事的最后却又回到了作家的童年，开启了新的轮回——故事的最后其实进入了“宿命论”的探讨，借由活佛的诘问，创作者向观众抛出了这样一个问题：是否在现实世界的维度外，有着高于我们的另一个维度？这个世界中发生的一切，均来自于这个“更高力量”的创作？
如果读到最后这层意味，则能看到隐藏于影片之后的“宿命论”的悲观论调。以个人之见，这个结尾其实并不足以撑起影片前段所承载的重量，又或许创作者也在追寻答案的路程中，他只负责将问题抛给观众，却并不负责解答。毕竟，如此纷繁负责的叙事，落到最后，仍然只是俗常的“复仇”与无法挣脱的“宿命”主题，实在令人有几分遗憾。
