更新时间:2017-04-25
白云飘飘 • 弗里达:墨西哥最著名的荡妇：著名女人的背后有一个著名的男人
看完弗里达的电影之后，一直感觉有许多不解之谜。
为什么弗里达会嫁给一个又胖又老又风流的男人？为什么她会容忍他的不忠？他是一个怎样的人？她和他各自的身世？
弗里达的行为， 中学就和男同学性爱，和老公的朋友上床，怎么看也不符合传统的道德价值。为什么会有如此高的声誉？
他们经历了什么，为什么会变成现在的模样？
查阅了大量资料后， 只能评价： “里维拉”成就了“弗里达”。
一 里维拉 其人：
不只只是被誉为墨西哥壁画之父，墨西哥三大最著名画家之一。他强大的政治联系和经济援助几乎成就了他的每一任妻子。
1 富裕家庭出生。
10岁即被送入圣卡洛斯学院学习艺术。
打赌时将自己第一次欧洲学习的机会送给了朋友。
赞助特奥多罗（后来成为州长）在欧洲学习。
2 。与墨西哥政界，艺术界的联系：
1907年，先后在西班牙马德里，巴黎留学 ，认识大批名人。
1920年，由墨西哥驻法国大使阿尔韦托引线，里维拉离开法国，到意大利学习。
随后一直参与墨西哥政府赞助的各项壁画工程。
3 与国外政界的联系：
1927年，抵达莫斯科，参加十月革命的庆祝活动。受红军委托开始在莫斯科画壁画。
并接受一些赞助。
后因政治局势变化， 离开莫斯科，1929年被开除出墨西哥共产党。
同年，美国记者助其出版书籍，并受美国邀请开始作画。1930年在旧金山接受邀请。
1933年其充满讽刺意味的壁画引起轰动。佣金被取消。后回到墨西哥。
2 个人生活： 他的个人生活明显的分为几个时期：
第一阶段：欧洲。
第一任妻子：苏联女画家。
两人在巴黎相识。同年结婚。
里维拉受邀回墨西哥后，没有回欧洲，而是留在墨西哥，便与第一任妻子分手。
但离婚后，仍然持续的赡养，不断寄钱给第一任妻子。
并为其提供了大量墨西哥的联系人，和朋友， 很多年后，她也借助这些联系来到墨西哥。
第二阶段：墨西哥
第二任妻子：墨西哥模特，女作家。
原本是里维拉的画画模特，后嫁给他。生育2个女儿。1927年里维拉去苏联，两人离婚。
但离婚后， 里维拉仍持续给她提供经济援助和房子。
1930年她嫁给了另一位墨西哥作家。她一生中出版了多部书籍。
第三阶段： 墨西哥-美国
第三任妻子：弗里拉
在苏联的2年期间里维拉没有婚姻，但在回到墨西哥后（1929年），作为学生的弗里拉主动找上了里维拉，成为其第三任妻子。
里维拉帮助弗里拉的父母付清了欠债， 通过这场婚姻，弗里拉将自己父母从财务困境中解救出来。
里维拉还负担了弗里拉此后所有的生活，医药费用。
第四阶段：弗里拉死后，里维拉次年再婚，娶了自己的经纪人。
==========很明显，里维拉的个人生活，和其职业发展密切 相关。
他一直在追求自己的职业，发展，政治理念，
不惜一次又一次的RELOCATION。 到不同的国家。
而每次RELOCATION，几乎带来一段不同的婚姻。
但每一次，里维拉都给自己身边的女人提供最大的帮助和机会。
从他即使离婚，仍不断给钱给自己的第一任妻子，为第二任妻子提供住房，为弗里拉支付债务就可以看出来。
二 弗里拉 与 里维拉的婚姻——各自不忠，各取所需。
看完他们两人的生平，之前的疑问答案呼之欲出。
作为里维拉的第3任妻子，作为主动向老师求爱的学生。
她在一开始就知道他的不忠，甚至她母亲也反对她嫁给一个名声不好的男人。
但她用自己的婚姻，将自己的父母从财务困境中解脱，并且找到了支付其医药费的赞助人。
如果没有里维拉的资助，她根本没有钱去做那些手术。
更没有金钱去继续学习绘画，也不可能在后来通过里维拉认识托洛斯基等政治名人
生活资助，债务偿还，绘画指导，名人介绍，没有里维拉做的这一切，也就没有弗里拉。
弗里拉之所以能容忍伴侣的不忠，不仅是因为她需要里维拉提供的这一切，而且因为她自己也与多人发生关系。
据弗里拉在中学的初恋情人回忆，弗里拉性早熟。中学期间就已开始男女之事。
在与里维拉结婚期间，弗里拉曾寄自画像给初恋情人求复合。（在与里维里离婚期间，她也曾以这种方式寄自画像给里维拉）
对比里维拉给自己每任妻子画像。 这两夫妻，通过各种出轨，各自不忠，达成了一种奇妙的平衡。
各自的不忠，导致了1939年的离婚。但两人后来又复婚。（看来不忠的男人，对女人的不忠也较宽容，因为里维拉并没有与终生没有再嫁的第一任妻子复婚。而其第一任妻子并没有不忠的行为）
所以，女人的忠诚与否，很明显并非里维拉这样的男人在意的因素。
但也不要因此就认为里维拉对弗里拉如何特殊，
毕竟弗里拉一死，他又马上再娶了第四任妻子。
人性的复杂性也就于此。
三 弗里拉 的成名
作为里维拉四任妻子的其中一个， 为什么只有弗里拉出了名？
其它三任妻子，也全部获得了里维拉的各种金钱资助，财产，人脉，她们虽然也都是画家，作家，但并没有弗里拉的名气？
弗里拉最为人们知名的是2件事：一是她的病痛 ， 二是她的风流韵事，睡了很多出名的男人。
对比弗里拉的其它妻子，
第一任妻子，规规矩矩。她给里维拉生了儿子，后来也来到了墨西哥，后来再没结婚。但她的创作题材普遍 。没有引起大家的注意。
第二任妻子，生了2个女儿，但她无法忍受里维拉的不忠而与其离婚。
弗里拉，
创作题材主要以自身为主，且多是自身裸体入画，经常将自己的自画像送人（在当时她的画卖不出钱，所以在与里维拉离婚期间她非常贫困）。
完全的自我主义者。关注自身，以致于她给人留下最深印象的是一是“性”， 二是“病痛”
自强，关注自身，不受世人道德眼光的约束，但又因病痛而受到世人的同情，
病痛和感情生活让其人具有话题性，作品让其精神具有载体，也让公众与她产生联系。
然而这是她出名的原因吗？
这是让其具有“公众话题性”的原因，然而，有了“性”“励志”这些关键词就能出名了吗？
显然不够。
四 往更深一层看， 回顾一下她出名的过程。
1 博物馆：她死后， 里维斯立即捐出了他们住的房子，成立“弗里达博物馆”，里维斯并将自己的画也放在这个博物馆里。
2 画都给了别人。政界，艺术界的情人，朋友。
她生前送出了大量的画。不仅各个情人都有收到她送的自画像。她还送了25幅给她家乡的一位女商人，并送出了一些给自己的艺术家朋友。这些艺术家朋友后来捐出自己全部收藏 ，作为那个时代墨西哥绘画风格的作品，弗里达的一些画也进入了不同的博物馆。
3 1990年，开始出现关于她的传记。作为墨西哥本土的作品代表，不同的人在这其中取得不同的利益，在去世几十年后，她终于开始出名。
很明显 ， 在去世几十年后，她能开始出名，是因为在世的人能从她的出名中取得利益。
首先，里维斯捐出的房子和画作，建立的弗里达博物馆，使这个名字与其家乡城市的利益绑定在一起。塑造一个本土的艺术家形象，有一个景点， 符合那个城市的的利益。
其次，她没有后代。在世时画作也卖不出去，所以大量的画作送给了各界的人士和博物馆。 宣传她可让持有其画作的个人和机构得利。
然后，她的画作有卖点。
看了几副最出名的作品的介绍词（引用如下，看原文体验更强烈），卖点 可以归入几类：
一是与“著名的男人”有关，
这个类别最出名的是她将自己老公里维斯画在自己自画像的额部，表示他是她的神。
一是与“苦难”“励志”有关，
New York’s Museum of Modern Art, which houses an impressive collection of famous modern and contemporary works, has three of Kahlo’s self portraits. Among them, Fulang-Chang and I depicts Kahlo and her pet monkey Fulang-Chang, whom she loved like a child, as she was unable to have children due to a brutal accident that left her with health problems her whole life.
一是与墨西哥文化/传统有关：
The Two Fridas, one of the artist’s most famous paintings.
Depicting Frida Kahlo in European and indigenous Mexican clothing, respectively, The Two Fridas is a powerful work that symbolizes her uncertain identity – culturally, and otherwise.
一是与“与著名政治人物的婚外情，时代政治，政治观点”有关，
Kahlo painted this portrait during or shortly after her brief affair with Russian communist leader Leon Trotsky. Kahlo was an outspoken Communist who fought for Mexico to adopt this political stance, as she believed that it could bring on a return of the country’s folk culture.
可以为画作持有人带来话题性，可以为家乡，所在城市带来客流量，加上没有后代，死人不会与活人争利，与其说弗里达是因为艺术成就而出名，不如说是因为让她出名符合在世的人的利益。
普通看众可以看“苦难”，看“励志”，作为精神食粮消费这个故事，
持有她画作的人，有她房屋的城市则可以直接得到经济利益。
除了那些艺术成就极其卓越，在生前就出名的艺术家如莫奈。 绝大多数艺术家，都是死后才出名。
而当我们，回顾一下那些死后才成名的艺术家，都是因为有在世的人不断的宣传他们。
同样没有子女，梵高的画作大部分都成为了其弟媳的财产，在梵高弟弟死后，其弟媳包括侄子一家没有其它财产，有的就是梵高的这些画，他们花了几代人使用其画商的渠道不断为梵高进行宣传。
舒伯特在生前名气也不大，但他出版了100多首作品，在当时算是高产。其遗作被舒曼看中后进行演出，也是死后几十年才出名。
这些没有后代的艺术家，他们的作品成为了公众的财产。更多的人愿意接受他们。
而那些有后代的艺术家，即使是生前就出名的莫奈，也是有后人成立了基金会，持续不断的宣传，推广。
研究艺术史越深，探究艺术家越多，越发现艺术无法独立于世俗，离不开当时的政治，名人的支持。离不开受益人的推广。这世上好像没有单纯才华就能流芳百世的人。
可炒作的题材（性，八卦，政治人物，历史事件，与名人的纠葛）+载体（作品）+握有话语权的受益人=出名
为什么弗里达会嫁给一个又胖又老又风流的男人？为什么她会容忍他的不忠？他是一个怎样的人？她和他各自的身世？
弗里达的行为， 中学就和男同学性爱，和老公的朋友上床，怎么看也不符合传统的道德价值。为什么会有如此高的声誉？
他们经历了什么，为什么会变成现在的模样？
查阅了大量资料后， 只能评价： “里维拉”成就了“弗里达”。
一 里维拉 其人：
不只只是被誉为墨西哥壁画之父，墨西哥三大最著名画家之一。他强大的政治联系和经济援助几乎成就了他的每一任妻子。
1 富裕家庭出生。
10岁即被送入圣卡洛斯学院学习艺术。
打赌时将自己第一次欧洲学习的机会送给了朋友。
赞助特奥多罗（后来成为州长）在欧洲学习。
2 。与墨西哥政界，艺术界的联系：
1907年，先后在西班牙马德里，巴黎留学 ，认识大批名人。
1920年，由墨西哥驻法国大使阿尔韦托引线，里维拉离开法国，到意大利学习。
随后一直参与墨西哥政府赞助的各项壁画工程。
3 与国外政界的联系：
1927年，抵达莫斯科，参加十月革命的庆祝活动。受红军委托开始在莫斯科画壁画。
并接受一些赞助。
后因政治局势变化， 离开莫斯科，1929年被开除出墨西哥共产党。
同年，美国记者助其出版书籍，并受美国邀请开始作画。1930年在旧金山接受邀请。
1933年其充满讽刺意味的壁画引起轰动。佣金被取消。后回到墨西哥。
2 个人生活： 他的个人生活明显的分为几个时期：
第一阶段：欧洲。
第一任妻子：苏联女画家。
两人在巴黎相识。同年结婚。
里维拉受邀回墨西哥后，没有回欧洲，而是留在墨西哥，便与第一任妻子分手。
但离婚后，仍然持续的赡养，不断寄钱给第一任妻子。
并为其提供了大量墨西哥的联系人，和朋友， 很多年后，她也借助这些联系来到墨西哥。
第二阶段：墨西哥
第二任妻子：墨西哥模特，女作家。
原本是里维拉的画画模特，后嫁给他。生育2个女儿。1927年里维拉去苏联，两人离婚。
但离婚后， 里维拉仍持续给她提供经济援助和房子。
1930年她嫁给了另一位墨西哥作家。她一生中出版了多部书籍。
第三阶段： 墨西哥-美国
第三任妻子：弗里拉
在苏联的2年期间里维拉没有婚姻，但在回到墨西哥后（1929年），作为学生的弗里拉主动找上了里维拉，成为其第三任妻子。
里维拉帮助弗里拉的父母付清了欠债， 通过这场婚姻，弗里拉将自己父母从财务困境中解救出来。
里维拉还负担了弗里拉此后所有的生活，医药费用。
第四阶段：弗里拉死后，里维拉次年再婚，娶了自己的经纪人。
==========很明显，里维拉的个人生活，和其职业发展密切 相关。
他一直在追求自己的职业，发展，政治理念，
不惜一次又一次的RELOCATION。 到不同的国家。
而每次RELOCATION，几乎带来一段不同的婚姻。
但每一次，里维拉都给自己身边的女人提供最大的帮助和机会。
从他即使离婚，仍不断给钱给自己的第一任妻子，为第二任妻子提供住房，为弗里拉支付债务就可以看出来。
二 弗里拉 与 里维拉的婚姻——各自不忠，各取所需。
看完他们两人的生平，之前的疑问答案呼之欲出。
作为里维拉的第3任妻子，作为主动向老师求爱的学生。
她在一开始就知道他的不忠，甚至她母亲也反对她嫁给一个名声不好的男人。
但她用自己的婚姻，将自己的父母从财务困境中解脱，并且找到了支付其医药费的赞助人。
如果没有里维拉的资助，她根本没有钱去做那些手术。
更没有金钱去继续学习绘画，也不可能在后来通过里维拉认识托洛斯基等政治名人
生活资助，债务偿还，绘画指导，名人介绍，没有里维拉做的这一切，也就没有弗里拉。
弗里拉之所以能容忍伴侣的不忠，不仅是因为她需要里维拉提供的这一切，而且因为她自己也与多人发生关系。
据弗里拉在中学的初恋情人回忆，弗里拉性早熟。中学期间就已开始男女之事。
在与里维拉结婚期间，弗里拉曾寄自画像给初恋情人求复合。（在与里维里离婚期间，她也曾以这种方式寄自画像给里维拉）
对比里维拉给自己每任妻子画像。 这两夫妻，通过各种出轨，各自不忠，达成了一种奇妙的平衡。
各自的不忠，导致了1939年的离婚。但两人后来又复婚。（看来不忠的男人，对女人的不忠也较宽容，因为里维拉并没有与终生没有再嫁的第一任妻子复婚。而其第一任妻子并没有不忠的行为）
所以，女人的忠诚与否，很明显并非里维拉这样的男人在意的因素。
但也不要因此就认为里维拉对弗里拉如何特殊，
毕竟弗里拉一死，他又马上再娶了第四任妻子。
人性的复杂性也就于此。
三 弗里拉 的成名
作为里维拉四任妻子的其中一个， 为什么只有弗里拉出了名？
其它三任妻子，也全部获得了里维拉的各种金钱资助，财产，人脉，她们虽然也都是画家，作家，但并没有弗里拉的名气？
弗里拉最为人们知名的是2件事：一是她的病痛 ， 二是她的风流韵事，睡了很多出名的男人。
对比弗里拉的其它妻子，
第一任妻子，规规矩矩。她给里维拉生了儿子，后来也来到了墨西哥，后来再没结婚。但她的创作题材普遍 。没有引起大家的注意。
第二任妻子，生了2个女儿，但她无法忍受里维拉的不忠而与其离婚。
弗里拉，
创作题材主要以自身为主，且多是自身裸体入画，经常将自己的自画像送人（在当时她的画卖不出钱，所以在与里维拉离婚期间她非常贫困）。
完全的自我主义者。关注自身，以致于她给人留下最深印象的是一是“性”， 二是“病痛”
自强，关注自身，不受世人道德眼光的约束，但又因病痛而受到世人的同情，
病痛和感情生活让其人具有话题性，作品让其精神具有载体，也让公众与她产生联系。
然而这是她出名的原因吗？
这是让其具有“公众话题性”的原因，然而，有了“性”“励志”这些关键词就能出名了吗？
显然不够。
四 往更深一层看， 回顾一下她出名的过程。
1 博物馆：她死后， 里维斯立即捐出了他们住的房子，成立“弗里达博物馆”，里维斯并将自己的画也放在这个博物馆里。
2 画都给了别人。政界，艺术界的情人，朋友。
她生前送出了大量的画。不仅各个情人都有收到她送的自画像。她还送了25幅给她家乡的一位女商人，并送出了一些给自己的艺术家朋友。这些艺术家朋友后来捐出自己全部收藏 ，作为那个时代墨西哥绘画风格的作品，弗里达的一些画也进入了不同的博物馆。
3 1990年，开始出现关于她的传记。作为墨西哥本土的作品代表，不同的人在这其中取得不同的利益，在去世几十年后，她终于开始出名。
很明显 ， 在去世几十年后，她能开始出名，是因为在世的人能从她的出名中取得利益。
首先，里维斯捐出的房子和画作，建立的弗里达博物馆，使这个名字与其家乡城市的利益绑定在一起。塑造一个本土的艺术家形象，有一个景点， 符合那个城市的的利益。
其次，她没有后代。在世时画作也卖不出去，所以大量的画作送给了各界的人士和博物馆。 宣传她可让持有其画作的个人和机构得利。
然后，她的画作有卖点。
看了几副最出名的作品的介绍词（引用如下，看原文体验更强烈），卖点 可以归入几类：
一是与“著名的男人”有关，
这个类别最出名的是她将自己老公里维斯画在自己自画像的额部，表示他是她的神。
一是与“苦难”“励志”有关，
New York’s Museum of Modern Art, which houses an impressive collection of famous modern and contemporary works, has three of Kahlo’s self portraits. Among them, Fulang-Chang and I depicts Kahlo and her pet monkey Fulang-Chang, whom she loved like a child, as she was unable to have children due to a brutal accident that left her with health problems her whole life.
一是与墨西哥文化/传统有关：
The Two Fridas, one of the artist’s most famous paintings.
Depicting Frida Kahlo in European and indigenous Mexican clothing, respectively, The Two Fridas is a powerful work that symbolizes her uncertain identity – culturally, and otherwise.
一是与“与著名政治人物的婚外情，时代政治，政治观点”有关，
Kahlo painted this portrait during or shortly after her brief affair with Russian communist leader Leon Trotsky. Kahlo was an outspoken Communist who fought for Mexico to adopt this political stance, as she believed that it could bring on a return of the country’s folk culture.
可以为画作持有人带来话题性，可以为家乡，所在城市带来客流量，加上没有后代，死人不会与活人争利，与其说弗里达是因为艺术成就而出名，不如说是因为让她出名符合在世的人的利益。
普通看众可以看“苦难”，看“励志”，作为精神食粮消费这个故事，
持有她画作的人，有她房屋的城市则可以直接得到经济利益。
除了那些艺术成就极其卓越，在生前就出名的艺术家如莫奈。 绝大多数艺术家，都是死后才出名。
而当我们，回顾一下那些死后才成名的艺术家，都是因为有在世的人不断的宣传他们。
同样没有子女，梵高的画作大部分都成为了其弟媳的财产，在梵高弟弟死后，其弟媳包括侄子一家没有其它财产，有的就是梵高的这些画，他们花了几代人使用其画商的渠道不断为梵高进行宣传。
舒伯特在生前名气也不大，但他出版了100多首作品，在当时算是高产。其遗作被舒曼看中后进行演出，也是死后几十年才出名。
这些没有后代的艺术家，他们的作品成为了公众的财产。更多的人愿意接受他们。
而那些有后代的艺术家，即使是生前就出名的莫奈，也是有后人成立了基金会，持续不断的宣传，推广。
研究艺术史越深，探究艺术家越多，越发现艺术无法独立于世俗，离不开当时的政治，名人的支持。离不开受益人的推广。这世上好像没有单纯才华就能流芳百世的人。
可炒作的题材（性，八卦，政治人物，历史事件，与名人的纠葛）+载体（作品）+握有话语权的受益人=出名
弗里达Frida(2002)
又名：笔姬别恋(港) / 挥洒烈爱(台) / 弗莱达
上映日期：2002-08-29(威尼斯电影节) / 2002-11-20(墨西哥) / 2002-11-22(美国)片长：123分钟
主演：萨尔玛·海耶克 / 阿尔弗雷德·莫里纳 / 米娅·麦斯特罗 / 艾什莉·贾德 / 安东尼奥·班德拉斯 / 杰弗里·拉什 / 爱德华·诺顿 / 瓦莱丽亚·戈利诺 / 迭戈·卢纳 / 亚历杭德罗·乌西利 / 萨弗蓉·布罗斯 / 洛罗·纳瓦罗 / 罗杰·里斯 / 费尔明·马丁内斯 / 阿梅莉亚·萨帕塔 / 罗伯托·梅迪纳 / 帕特里夏·雷耶斯·斯平多拉 / 玛加丽塔·桑斯 / 奥马尔·罗德里格斯 / 查维拉·巴尔加斯 / 费利佩·富勒普 /
导演：朱丽·泰莫 / 编剧：Clancy Sigal/Diane Lake/格雷戈里·内瓦 Gregory Nava/Anna Thomas
