更新时间:2008-03-13
九天揽月 • 秦颂:戏说刺秦
《秦颂》是看过的君王片里挺有趣的一部。虽然虚构的成分很大，不过以历史人物为原型，讲一个故事也蛮多，多深刻的意义谈不上，但能把这个故事讲精彩，又讲得有趣，又符合大时代的背影，这样的佳片我看过的没多少，但秦颂算一个，很早的片子，却没有引起足够的市场关注。真是没法和《黄金甲》和《英雄》的排场比，看来电影真是烧钱机，烧完胶片，在宣传上还要再火一把，这样全国人民才值得掏钱包，但是那空洞的故事和偶尔逗笑的台词可真是不值得花几十块钱进豪华的电影院。
《秦颂》里三个主人公，秦王，高渐离和乐阳公主，这三个主人公的刻画很细致入微，台词也很精辟，对人物内心的刻画不着痕迹但是却让观者觉得很饱满充实。秦王在这里是天道的象征，虽然他嗜血成性，屠杀生灵，但帝王的那种风范与那李斯赵高之流相比，却还是透着人味，这对于一个君王来说，是难能可贵的，不然他的残暴真的就如二世一样被历史唾弃。他的深谋远虑，荡平六国，实现天下一统的大作为，也注定他享受不到人世间朴素的情感，他要的是天下，在他的定局里，高渐离和宠爱的乐阳都只不过是一个棋，但他却是由衷地欣赏他们的才华，君王的宏伟理想的实现必定是要天下贤士为我所用，而贤士也得以在历史舞台留下一个注脚。渐离和乐阳的爱情也是充满了传奇的戏剧性，乐阳虽放荡，也坚贞，她和渐离一样，都成了秦王权利祭坛里燃烧的一把火，照得到秦王在高峰上落寂的背景和哭泣的泪水。
姜文很适合这样的角色塑造，粗砺霸气，咄咄逼人。笑起来又憨憨的，透着狡黠。而让葛优的出演高渐离就更有戏剧性了，尤其是与乐阳的几场情欲戏，别无旁视，可手却伸向玉乳双峰，这真象是急转，烈士也有软弱时。而下一场就更传奇了，那种不惧死亡，临死还图快活，也只有这些乐人雅士才做得出来，不是大流氓级别的都没有如此胆量。不仅没被赐死，反而得到乖张的公主的真爱，此种注定以悲剧结局收场的爱情上演得如此悲烈，真是到了可歌可泣的地步。可我在看《黄金甲》《英雄》《夜宴》时还真的没有被哪个人物的情怀感动过。
据说编剧芦苇也是《活着》和《霸王别姬》的编剧。不难看出，这三部戏都有相似之处，人物都象是一根筋的角色，不疯魔不成活，在时代背景的更迭之时表现的一种无力和坚韧。没有教条性的对话，却机智地透露着人性的美与丑。
不用将此类片当成经典去膜拜，所以抱着轻松态度对待，结果却使我发现了另一种使人感到愉悦的片子。至少它能让我又哭又笑。
《秦颂》里三个主人公，秦王，高渐离和乐阳公主，这三个主人公的刻画很细致入微，台词也很精辟，对人物内心的刻画不着痕迹但是却让观者觉得很饱满充实。秦王在这里是天道的象征，虽然他嗜血成性，屠杀生灵，但帝王的那种风范与那李斯赵高之流相比，却还是透着人味，这对于一个君王来说，是难能可贵的，不然他的残暴真的就如二世一样被历史唾弃。他的深谋远虑，荡平六国，实现天下一统的大作为，也注定他享受不到人世间朴素的情感，他要的是天下，在他的定局里，高渐离和宠爱的乐阳都只不过是一个棋，但他却是由衷地欣赏他们的才华，君王的宏伟理想的实现必定是要天下贤士为我所用，而贤士也得以在历史舞台留下一个注脚。渐离和乐阳的爱情也是充满了传奇的戏剧性，乐阳虽放荡，也坚贞，她和渐离一样，都成了秦王权利祭坛里燃烧的一把火，照得到秦王在高峰上落寂的背景和哭泣的泪水。
姜文很适合这样的角色塑造，粗砺霸气，咄咄逼人。笑起来又憨憨的，透着狡黠。而让葛优的出演高渐离就更有戏剧性了，尤其是与乐阳的几场情欲戏，别无旁视，可手却伸向玉乳双峰，这真象是急转，烈士也有软弱时。而下一场就更传奇了，那种不惧死亡，临死还图快活，也只有这些乐人雅士才做得出来，不是大流氓级别的都没有如此胆量。不仅没被赐死，反而得到乖张的公主的真爱，此种注定以悲剧结局收场的爱情上演得如此悲烈，真是到了可歌可泣的地步。可我在看《黄金甲》《英雄》《夜宴》时还真的没有被哪个人物的情怀感动过。
据说编剧芦苇也是《活着》和《霸王别姬》的编剧。不难看出，这三部戏都有相似之处，人物都象是一根筋的角色，不疯魔不成活，在时代背景的更迭之时表现的一种无力和坚韧。没有教条性的对话，却机智地透露着人性的美与丑。
不用将此类片当成经典去膜拜，所以抱着轻松态度对待，结果却使我发现了另一种使人感到愉悦的片子。至少它能让我又哭又笑。
