影片开场寥寥几个镜头，蹦蹦跳跳，纵情放歌的行为与玛丽的身份构成了明显的反差。家庭作为社会的基本组成单元，伴随产生的道德约束是社会稳定的重要基础，“贤妻良母”的价值观则是一种有效的统御术。如何拉近这位有些“出格”的母亲与观众的心理距离，导演处理的十分简洁：接孩子放学，做饭，洗衣，几个组接的生活碎片，构成了世界上多数母亲的婚后人生，玛丽的人生悲剧自此揭幕。电影前半部的布局草灰蛇线，气韵紧致，呈现出了一种普遍的人生困境。

1.作为母亲

繁衍母性与习俗传统的交织缠绕，使承受苦难由习惯变成了本能。战争年代揾食不易，粗茶淡饭难以饱腹，一块肥皂也算是珍贵物资。生活的难处无人可诉，只能咬碎牙和血吞咽，底线放的足够低，才不至于轻易崩溃。可是人毕竟是血肉之躯，灵魂能承担的重量是有限的。那位住在铁路沿线的母亲，七年生了六个孩子，像极了你我的祖母外婆，年轻时仓促的陷入婚姻，把抚养子女当做人生意义。而这位母亲说：我不爱我的孩子，我讨厌他们。父母需要爱子女吗？东方社会大概从来不会思考这样的问题。

嫂子自杀，小姑来堵门，女人之间挑明了心事，霎时的怒火居然抑了下去。小姑子没法像玛丽那样能理解嫂子为何要堕胎乃至自戕，当玛丽问她孩子的问题如何解决，小姑决意代行母职养大他们。我很欣赏此处的剧本，若玛丽最终是因为这次意外入狱，不过是小市民利益争夺的平庸戏码，一个把枪口对准自己的女人，无疑会比一个悍妇更令观众感伤。

(待续)