雨夜，中途被各种消息打断，终于看完。于阿姨影后之作，题材不过时。这女人让我想起《立春》不得志的王彩玲，却比她肤浅又深刻。肤浅在包法利夫人一样的无止息的欲望—物欲、情欲，对小资文艺喋喋不休的虚张声势。深刻在战争的大环境之下，男人败降而女人操家，里外无能却假他人之威的样子确实可怒可哀。

女人是个十足的蠢女人，于阿姨的眼睛里透不出一丝杂质，想要的只有孩子的温饱，和自己的形而上而已。种族和地域，犹太人、乡下人和巴黎人形成鄙视链，丧偶式育儿教给孩子德国话保身，坐在囚车上还不忘要看看埃菲尔铁塔。记忆最深刻的镜头是在狱中双手向上扒住高高的窗子，逆着光透出似有若无的希望。她也忏悔，也祝祷，也虔诚的向宗教寻求生命的救赎。即便心里有家无国，这样的女人也让人无处去责怪。

于是就该探讨一个稍有脱离影片背景的命题：社会对于出轨的容忍边界在哪？从《英国病人》开始思考，如今无解，很难以“弹幕道德”为之定罪。末了谈到，以女子树作战后道德重建运动的典型，无非是用以报复自己的怯懦。这段谈话可以说一击即中，在最后男人颤抖着无颜面对女人的时候，那个心里早已崩溃的女人眼神仿佛又强大起来。

很解脱的是，丈夫不是通过孩子的告发推动这一切的。如若不然，死亡的阴影将世代无可消散。