更新时间:2008-05-21
火锅娘娘 • 亡命鸡礼花:八零后的精彩
先申明我不是专业人士，平常也不怎么看动漫，只是发表一下一名普通观众对这部作品的看法。在看这部动画之前，我是有一个“期待视野”的，因为知道是北影学生的作品，所以有一种比较高的期望值；但是又想到是国产动画，所以把这种期望值降了降。
正式开场的时候，感觉很新鲜，的确跟我以前看过的国产动画很不一样。但过一会就看得出是国产的，我想最大的原因就在于人物的造型。这大概是国产动画一贯的弱点了，哪怕当年红极一时的《宝莲灯》，我始终觉得人物造型太刻板了。《命亡鸡礼花》中的男孩和女孩实在是丑得可以，尤其是女孩，不知道为什么要把她画成那么胖；也简陋得可以，两个圆圈就是眼睛，一个弯就是嘴，好像大家小时候都是这样画的，几乎都不考虑美感和立体感。这点实在让我匪夷所思，但人家毕竟是专业的不会连这点基本的道理都不懂吧，所以我还是把种想法归结为外行的无知。（如果有专业人士能帮我回答这个问题，不甚感激～）
除了人物造型，我觉得其它方面的造型可以说是无可挑剔了，无论是一开始那些让人忍俊不禁的肥鸡，还是后来那些奇形怪状的机器，还有那些充满想象力的奇幻场景。完全可以和部分日本动漫相媲美了。还有原创的配乐，感觉很大气，和画面相得益彰。只是总觉得，宫崎骏风格的痕迹太重了。除了失败的人物造型，感觉不到一点“中国制造”的成分。只能说是一种技术和风格上的模仿与学习。
此外，“八零后制造”的痕迹也很重，他们聪明，接受新事物能力块，所以在很多方面做得很棒；他们看着日本动漫长大，对于外来文化乐此不疲，这种模仿能力甚至以假乱真的；他们敢于做梦勇于挑战，所以有了这部作品的问世。只是，自身创造力的缺乏以及对于中国传统文化的继承大概会是最大的问题，过于虎头蛇尾的故事仿佛也体现出了八零后的一种典型性格——缺乏耐性。
我知道我这样说有点太苛刻了，前面的比较只是横向的比较——拿自己同他人比；要是从纵向的比较来说——现在的自己同以前的自己比，已经好不知道要多少了，此片被众多网友称作中国动画救世之作，我觉得有一定的道理。尽管它还有这样那样的不足，但至少让我们确认了一件事情——我们也可以拍出高水准的动画，如果说以前讲这句话是不自量力白日做梦的话，现在我们至少已经有了做梦的资格。《命亡鸡礼花》的意义在于它所蕴含的巨大希望。
再者，才大三的学生就可以做出这样的水准，也不得不让人惊叹，我们十分期待“来碗饭小组”的成长。我也是八零年代后，看的时候心情颇为激动，有一瞬间竟然会有那样的一种野心和自信：未来的舞台就是我们八零后的，我们会让国人见识到我们的精彩的！
正式开场的时候，感觉很新鲜，的确跟我以前看过的国产动画很不一样。但过一会就看得出是国产的，我想最大的原因就在于人物的造型。这大概是国产动画一贯的弱点了，哪怕当年红极一时的《宝莲灯》，我始终觉得人物造型太刻板了。《命亡鸡礼花》中的男孩和女孩实在是丑得可以，尤其是女孩，不知道为什么要把她画成那么胖；也简陋得可以，两个圆圈就是眼睛，一个弯就是嘴，好像大家小时候都是这样画的，几乎都不考虑美感和立体感。这点实在让我匪夷所思，但人家毕竟是专业的不会连这点基本的道理都不懂吧，所以我还是把种想法归结为外行的无知。（如果有专业人士能帮我回答这个问题，不甚感激～）
除了人物造型，我觉得其它方面的造型可以说是无可挑剔了，无论是一开始那些让人忍俊不禁的肥鸡，还是后来那些奇形怪状的机器，还有那些充满想象力的奇幻场景。完全可以和部分日本动漫相媲美了。还有原创的配乐，感觉很大气，和画面相得益彰。只是总觉得，宫崎骏风格的痕迹太重了。除了失败的人物造型，感觉不到一点“中国制造”的成分。只能说是一种技术和风格上的模仿与学习。
此外，“八零后制造”的痕迹也很重，他们聪明，接受新事物能力块，所以在很多方面做得很棒；他们看着日本动漫长大，对于外来文化乐此不疲，这种模仿能力甚至以假乱真的；他们敢于做梦勇于挑战，所以有了这部作品的问世。只是，自身创造力的缺乏以及对于中国传统文化的继承大概会是最大的问题，过于虎头蛇尾的故事仿佛也体现出了八零后的一种典型性格——缺乏耐性。
我知道我这样说有点太苛刻了，前面的比较只是横向的比较——拿自己同他人比；要是从纵向的比较来说——现在的自己同以前的自己比，已经好不知道要多少了，此片被众多网友称作中国动画救世之作，我觉得有一定的道理。尽管它还有这样那样的不足，但至少让我们确认了一件事情——我们也可以拍出高水准的动画，如果说以前讲这句话是不自量力白日做梦的话，现在我们至少已经有了做梦的资格。《命亡鸡礼花》的意义在于它所蕴含的巨大希望。
再者，才大三的学生就可以做出这样的水准，也不得不让人惊叹，我们十分期待“来碗饭小组”的成长。我也是八零年代后，看的时候心情颇为激动，有一瞬间竟然会有那样的一种野心和自信：未来的舞台就是我们八零后的，我们会让国人见识到我们的精彩的！
