更新时间:2009-04-24
翳生 • 南京！南京！:南京！南京！：你所说的曙光究竟是什么意思
（不带任何的感情和道德去评论电影，我以前以为这很容易，现在却知道这是一件难事。）
1 开篇的巷战和中后期的难民营戏份严重不均匀，而且后期的诸多线索在前面并未展开。加之前后叙事风格不一，导致电影前后断裂感严重，节奏大乱。不知道是不是删减过分的问题。
2 不缺少震撼的细节和画面。屠杀中国战俘的交叉剪辑；那句著名的“我的太太又怀孕了”；伊田在唐天祥死后的那个长镜头；约翰贝拉的那一跪；修罗场上的日本舞蹈和祭奠场面。等等。但是电影整体缺乏流畅性和连贯性，使得这些段落如遗珠般散落在情节中。
3 情节上，前半部分过分的惨烈，与中后部分过分的松散相比较：高潮部分的迁移导致后半部分的缓慢和沉闷一览无遗。线索分散，矛盾的设置单薄，煽情于是也不甚成功。这应该是导演的能力问题。
4 人物设置过分集中，特别是中国人方面。缺乏更好的代表性。人物关系过分的“链条化”，而非完美的形成网状。导致视角不够宏大。使电影欠缺说服力。
5 不知道是不是预算的问题。整个南京城我们看见的只有一个安全区和一小群部队。国际安全区的规模失实（历史上的南京安全区以美国驻华大使馆所在地和金陵大学、金陵女子文理学院、金陵神学院、金陵中学、鼓楼医院等教会机构为中心，占地约3.86平方公里，四面以马路为界）。这等小家子气的场面和题材甚至和电影名不相符。我们并没有看到一个地狱中的城市。而只看到了城市的一角。
6 并没有做到每个角色平均分配戏份。唐家四口的故事无疑占了大头，而相比之下姜淑云的刻画偏弱。小豆子在中期故事里的缺失。刘烨的角色虽然让人印象深刻，但由于戏份有限，对故事和人物关系的推动非常少。造成了这个角色的功能性微小。总而言之，由于戏份的参差不齐，这并不是一次成功的群戏。
7 人物表演方面。刘烨的几个眼神几个微笑无疑都非常出彩。高圆圆江一燕不过不失。范伟突破了自身给人不一样的感觉，但总觉得差口气。中泉英雄木幡龙无疑都演得非常优秀。特别是木幡龙。
8 影片一直到最后都缺少宏观的叙事。也就是缺少史诗气质。与同类型的电影不能做比较。从情节交代到人物关系，都是如此小家子气。尤其是值得说的一点是，用字幕来交代背景虽然不是一种很坏的手段，但这无疑暴露了导演的叙事能力不足。
9 采用日本视角确实是影片的亮点。虽然中日两方视角不对称，陆川的处理方式也难免有主题先行的嫌疑（再次暴露了导演能力不足）。但在中国这是很难得的创新。一段慰安妇和士兵的爱情。一段地狱中的舞蹈祭祀。一群嘻嘻哈哈的普通士兵变成一个个兽性大发的杀人狂。这些桥段是如此的执拗而有力度。让人从一个新的角度去思考和理解战争和人性。
10 陆川这部电影倒是让我想起了《硫磺岛来信》。只不过硫磺岛充满各种出离史实的硬伤和伊斯特伍德自己的想当然，而这部电影则是导演实力的局限。
11 前面批评够了，现在说点别的。之前看他的各种访谈，觉得他对南京大屠杀的理解和对战争的思考都很到位。各处史料的引用，崭新角度的采纳，都显示出他对这部电影让人感佩的诚意。也许他确实没有驾驭这部电影的才华，也许问题出在删减上面。但不管怎么样，这种诚意已经让他凌驾于那些所谓的主旋律导演之上，已经带我们走进了一个新的领域。
12 关于结局，陆川的态度无疑是暧昧的。在经历了地狱般的困境之后，我们是否还可以像小豆子一样面带笑容。人们说：在奥斯威辛之后没有诗歌，那么在南京之后呢。
13 这部电影虽然让我比较失望，但仍然值得一看。我是这么想。
1 开篇的巷战和中后期的难民营戏份严重不均匀，而且后期的诸多线索在前面并未展开。加之前后叙事风格不一，导致电影前后断裂感严重，节奏大乱。不知道是不是删减过分的问题。
2 不缺少震撼的细节和画面。屠杀中国战俘的交叉剪辑；那句著名的“我的太太又怀孕了”；伊田在唐天祥死后的那个长镜头；约翰贝拉的那一跪；修罗场上的日本舞蹈和祭奠场面。等等。但是电影整体缺乏流畅性和连贯性，使得这些段落如遗珠般散落在情节中。
3 情节上，前半部分过分的惨烈，与中后部分过分的松散相比较：高潮部分的迁移导致后半部分的缓慢和沉闷一览无遗。线索分散，矛盾的设置单薄，煽情于是也不甚成功。这应该是导演的能力问题。
4 人物设置过分集中，特别是中国人方面。缺乏更好的代表性。人物关系过分的“链条化”，而非完美的形成网状。导致视角不够宏大。使电影欠缺说服力。
5 不知道是不是预算的问题。整个南京城我们看见的只有一个安全区和一小群部队。国际安全区的规模失实（历史上的南京安全区以美国驻华大使馆所在地和金陵大学、金陵女子文理学院、金陵神学院、金陵中学、鼓楼医院等教会机构为中心，占地约3.86平方公里，四面以马路为界）。这等小家子气的场面和题材甚至和电影名不相符。我们并没有看到一个地狱中的城市。而只看到了城市的一角。
6 并没有做到每个角色平均分配戏份。唐家四口的故事无疑占了大头，而相比之下姜淑云的刻画偏弱。小豆子在中期故事里的缺失。刘烨的角色虽然让人印象深刻，但由于戏份有限，对故事和人物关系的推动非常少。造成了这个角色的功能性微小。总而言之，由于戏份的参差不齐，这并不是一次成功的群戏。
7 人物表演方面。刘烨的几个眼神几个微笑无疑都非常出彩。高圆圆江一燕不过不失。范伟突破了自身给人不一样的感觉，但总觉得差口气。中泉英雄木幡龙无疑都演得非常优秀。特别是木幡龙。
8 影片一直到最后都缺少宏观的叙事。也就是缺少史诗气质。与同类型的电影不能做比较。从情节交代到人物关系，都是如此小家子气。尤其是值得说的一点是，用字幕来交代背景虽然不是一种很坏的手段，但这无疑暴露了导演的叙事能力不足。
9 采用日本视角确实是影片的亮点。虽然中日两方视角不对称，陆川的处理方式也难免有主题先行的嫌疑（再次暴露了导演能力不足）。但在中国这是很难得的创新。一段慰安妇和士兵的爱情。一段地狱中的舞蹈祭祀。一群嘻嘻哈哈的普通士兵变成一个个兽性大发的杀人狂。这些桥段是如此的执拗而有力度。让人从一个新的角度去思考和理解战争和人性。
10 陆川这部电影倒是让我想起了《硫磺岛来信》。只不过硫磺岛充满各种出离史实的硬伤和伊斯特伍德自己的想当然，而这部电影则是导演实力的局限。
11 前面批评够了，现在说点别的。之前看他的各种访谈，觉得他对南京大屠杀的理解和对战争的思考都很到位。各处史料的引用，崭新角度的采纳，都显示出他对这部电影让人感佩的诚意。也许他确实没有驾驭这部电影的才华，也许问题出在删减上面。但不管怎么样，这种诚意已经让他凌驾于那些所谓的主旋律导演之上，已经带我们走进了一个新的领域。
12 关于结局，陆川的态度无疑是暧昧的。在经历了地狱般的困境之后，我们是否还可以像小豆子一样面带笑容。人们说：在奥斯威辛之后没有诗歌，那么在南京之后呢。
13 这部电影虽然让我比较失望，但仍然值得一看。我是这么想。
