看完热辣滚烫后又连刷了这部。热辣滚烫在内容和镜头上有很多借鉴原版的地方。但我个人会更喜欢这部，镜头上没有热辣滚烫里那么精致，但我更喜欢这种所谓不精致的感觉，我喜欢小卖店后面一子总是休息的地方，狭窄却又有故事，镜头总是从那个角度拍过来，像是在没有选择的空间硬找出的一个机位。我去过一次日本的大阪，他们的车很小，路很窄；也有日本的同学在表达事情时的那种毕恭毕敬能量感，这些都让我无论从空间上或是从文化上感受下这个社会的压抑，而这种压抑也在这个片子中让我再次体验到。

一开始看完结局，看到两个人又在一起了是有不适的感受的。但后来正好看了永安镇故事集，其中编剧春雷在划船时与影评人发生口角，他们争吵着艺术，电影、女性崛起。春雷的一句话很有意思，“饭店老板娘首先是个人，然后才是个女人。”回到片子最后一子和劈腿男友又去吃饭了。我当时在想，这女孩这不又回去了嘛，这还谈什么女性崛起，是不是导演或是编剧对这种价值误判了？现在看来，她有必要崛起吗？上学的时候，总拿着相机街拍，后来想要做一个项目，要把那些旅行拍的好看的作品拿出来看看能做个什么project。老师问我为什么要做这个项目呢，我说这些孩子是旅游的地方的一些穷苦人家的孩子，一般旅行，人们可能看不到他们。老师问我当时为什么要拍他们呢，我说我想记录这些人。老师没有追问，看到其中一张照片问我，你当时拍他的时候，他想要你拍他吗。 这答不上来，其实我想不起那孩子怎么想的了。

做艺术或许不该想它是不是艺术，是一个自我对事儿，对群体，对情绪的表达。既然是自我表达，他有与伟大何干，与女性，男性，社会这些词何干，它是自己的表达。