更新时间:2011-01-26
ANNXXNA • 父与女:在抵达死亡的核心之前，要穿过齐脖的深草。
片中的大海，象征的是死亡。因此一开始的父亲不是要去哪里上班，而是已经死去。令我倍感郁闷的是，去死还要自己划船，真辛苦。此处需注意父亲返身跑回高地紧抱女儿，然后无奈离去。蒙神恩宠，谁叫召唤他的是死亡啊。
然后女儿每年来岸边。等待父亲归来。天气变化及路人变化，构成了此片的互文和复调结构。
还要顺便说一下日文译名：《岸边的两个人》。突出岸边（生和死的界限），很明智。不过还是原名更朴素些。
对小孩子来说，死亡是远远眺望的神秘大海，它带走我们的亲人。
人慢慢地变老，掩在死亡之上的海水渐渐退去，变成了滩涂。原来这滩涂上也有复杂的地形，有水鸟，死亡从平乏残酷的海面变成了涵义更丰富的地域。此处需注意，大海变成滩涂时，正是女孩成为老妇人时。理由是那时已失去了丈夫和孩子。
当她最后一次到来岸边，破旧的自行车几次摔倒。她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒。终于，她放弃了，回头看了一下，不再去扶。横躺的自行车留在身后，象征已无归路。她走下堤岸。这时，堤岸已经从沼泽变成草地。
“在抵达死亡的核心之前，要穿过齐脖的深草。”
这是我最喜欢的意象。从垂死到死的路很长。一路上，高草被如残烛的生命碰得沙沙作响。
最后，老妇人找到“将父亲带走的”“半埋在沙里”小船，试探着摸摸船舷，踩踩沙面，终于心满意足地躺下。这时死亡和父亲合二为一，她是躺在死亡的怀抱里，也是躺在父亲的怀抱里。之后极易懂，不赘。
然后女儿每年来岸边。等待父亲归来。天气变化及路人变化，构成了此片的互文和复调结构。
还要顺便说一下日文译名：《岸边的两个人》。突出岸边（生和死的界限），很明智。不过还是原名更朴素些。
对小孩子来说，死亡是远远眺望的神秘大海，它带走我们的亲人。
人慢慢地变老，掩在死亡之上的海水渐渐退去，变成了滩涂。原来这滩涂上也有复杂的地形，有水鸟，死亡从平乏残酷的海面变成了涵义更丰富的地域。此处需注意，大海变成滩涂时，正是女孩成为老妇人时。理由是那时已失去了丈夫和孩子。
当她最后一次到来岸边，破旧的自行车几次摔倒。她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒。终于，她放弃了，回头看了一下，不再去扶。横躺的自行车留在身后，象征已无归路。她走下堤岸。这时，堤岸已经从沼泽变成草地。
“在抵达死亡的核心之前，要穿过齐脖的深草。”
这是我最喜欢的意象。从垂死到死的路很长。一路上，高草被如残烛的生命碰得沙沙作响。
最后，老妇人找到“将父亲带走的”“半埋在沙里”小船，试探着摸摸船舷，踩踩沙面，终于心满意足地躺下。这时死亡和父亲合二为一，她是躺在死亡的怀抱里，也是躺在父亲的怀抱里。之后极易懂，不赘。
