更新时间:2013-07-21
清泓 • 父与女:《父与女》影像手札
剧透凶猛，慎入。
即使不言不语，亲情的母题也总那么言无不尽，就像深沉的土地记得每一颗沙砾的生日。
{春}
【00:05】
一阵风声过后，响起手风琴的乐音，对于80、90年代的人们来说，手风琴、口琴要比其他乐器更有些怀旧气质。在苏联老歌、广场舞流行的最后年月，他们充当了年轻人手中的唢呐、胡琴。
【00:16】
几朵云的近景，片中主人公父亲与女儿出现。目力有限，路却没有终点，忽然联想起达利的画《梦幻驿站》（结尾图）。
【00:27】
夫亲与女儿骑着一大一小两辆自行车，车轮交叠着。旋转的车轮是影片的一个主意象，她承载着时间的更迭、人生的辗转。小女儿兴奋的超越父亲，在上一个大斜坡时（随后还会多次出现）显得十分好强，而相比下父亲则明显要吃力得多。
【00:52】
河堤上，父亲与小女儿拥抱作别，独自一人向夕阳划船而去。可以注意到，父亲停车时女儿回头感到意外，紧接着骑到父亲身边。可以推断父亲的离去，是不期而至的。父亲走下河堤，看到小船，忽然又跑回来一把抱起女儿，慢慢不舍的放下，走回船上——这一次没有回头。镜头拉远，女儿望着父亲越划越远。——她还不懂什么是死亡，什么是失去。
【01：29】
女儿一个人回去了，父亲的自行车孤零零靠在路边的树上。
{夏}
【01:40】
手风琴变成钢琴，多了几分活跃的力量。女儿正值少年，时常来到父亲离开的地方眺望，每一次经过那个大斜坡总要费一些力气，每一次回来父亲的自行车总靠在树旁，可能代表了她渐渐明白了死亡，却不愿承认失去。
【02:39】
第三次回来，天下着雨。父亲的自行车消失了，好像苦难中人们相互取暖的那句“生活还在继续”，时间磨平了粗糙的记忆。
【03:00】
女儿和朋友们一起骑车经过，她停下看了一眼，然后在伙伴们的催促下继续前行。
【03:30】
车轮再次出现。
【03:34】
女儿已嫁作人妇，省去了自己骑车的辛苦。当爱人载着她路过老地方，她仍望了一眼父亲离去的方向，导演切入了一秒钟的第一视角镜头，强调了这一望。值得一提的是，车子上多了一个灯。
【03:59】
片中唯一一次走夜路，只有一盏车灯的探照，划过屏幕。
{秋}
【04:04】
秋天到了，女儿已经成了两个孩子的妈妈，他们带着自己的孩子一起回到河滩，孩子们只顾在岸边玩水，丈夫却坐在岸上眺望远方出神。女儿站在河堤的顶上，并没有加入他们，也许她想一个人静一静。
{冬}
【04:50】
女儿也到了父亲的年纪，她隐隐感到命运的脚步慢了下来。她旧地重游。
【05:03】
这一次，海枯了。
【05:19】
《梦幻驿站》的镜头再次出现，女儿一个人骑车回家。
【05:31】
再次强调车轮，车轮的缓慢转动成为了转场过渡。女儿已近垂暮之年，推着车子走走停停，一个小孩子迎面飞驰而过——其实，每一个路人，可能都是一种对比：长大以后我就成了你/我也有过那样的曾经。一个人有一个人的钟表，从出生开始计时，直到生命截止才停止，时光的河流中，我们组成了一片列岛。
【05:45】
女儿最后一次回到河堤，她把自行车支好，想走下河堤，车却在身后无力的倒下。她回来扶起一次、两次，第三次她没有再扶，而只回了一下头，就小心翼翼的走了下去。——如果扶自行车是比喻不忍放手现世，她最后不得不与生命和解。
【06:03】
镜头拉远，原来的海底已经长出了齐肩的深草。顺着夕阳，她找到了父亲坐过的船，她伸手摸了一下船舷，紧接着又缩了回去。在片刻的思考中，她接受了夕阳和沙地的邀请，在船中睡下，去寻找父亲的痕迹。
【06:58】
她忽然醒来，向远方走去，走着走着就跑了起来，把苍老甩在身后。当她回到青年时期，也就是第一次理解死亡、谅解失去的年纪，她遇见了父亲，还是那个离开时的样子。她凝视着父亲，就像父亲凝视着自己。一步步接近，直到相拥在一起，安安静静。
【08:00】
全片没有对白，没有表情，结尾的车轮，一直转个不停。
即使不言不语，亲情的母题也总那么言无不尽，就像深沉的土地记得每一颗沙砾的生日。
{春}
【00:05】
一阵风声过后，响起手风琴的乐音，对于80、90年代的人们来说，手风琴、口琴要比其他乐器更有些怀旧气质。在苏联老歌、广场舞流行的最后年月，他们充当了年轻人手中的唢呐、胡琴。
【00:16】
几朵云的近景，片中主人公父亲与女儿出现。目力有限，路却没有终点，忽然联想起达利的画《梦幻驿站》（结尾图）。
【00:27】
夫亲与女儿骑着一大一小两辆自行车，车轮交叠着。旋转的车轮是影片的一个主意象，她承载着时间的更迭、人生的辗转。小女儿兴奋的超越父亲，在上一个大斜坡时（随后还会多次出现）显得十分好强，而相比下父亲则明显要吃力得多。
【00:52】
河堤上，父亲与小女儿拥抱作别，独自一人向夕阳划船而去。可以注意到，父亲停车时女儿回头感到意外，紧接着骑到父亲身边。可以推断父亲的离去，是不期而至的。父亲走下河堤，看到小船，忽然又跑回来一把抱起女儿，慢慢不舍的放下，走回船上——这一次没有回头。镜头拉远，女儿望着父亲越划越远。——她还不懂什么是死亡，什么是失去。
【01：29】
女儿一个人回去了，父亲的自行车孤零零靠在路边的树上。
{夏}
【01:40】
手风琴变成钢琴，多了几分活跃的力量。女儿正值少年，时常来到父亲离开的地方眺望，每一次经过那个大斜坡总要费一些力气，每一次回来父亲的自行车总靠在树旁，可能代表了她渐渐明白了死亡，却不愿承认失去。
【02:39】
第三次回来，天下着雨。父亲的自行车消失了，好像苦难中人们相互取暖的那句“生活还在继续”，时间磨平了粗糙的记忆。
【03:00】
女儿和朋友们一起骑车经过，她停下看了一眼，然后在伙伴们的催促下继续前行。
【03:30】
车轮再次出现。
【03:34】
女儿已嫁作人妇，省去了自己骑车的辛苦。当爱人载着她路过老地方，她仍望了一眼父亲离去的方向，导演切入了一秒钟的第一视角镜头，强调了这一望。值得一提的是，车子上多了一个灯。
【03:59】
片中唯一一次走夜路，只有一盏车灯的探照，划过屏幕。
{秋}
【04:04】
秋天到了，女儿已经成了两个孩子的妈妈，他们带着自己的孩子一起回到河滩，孩子们只顾在岸边玩水，丈夫却坐在岸上眺望远方出神。女儿站在河堤的顶上，并没有加入他们，也许她想一个人静一静。
{冬}
【04:50】
女儿也到了父亲的年纪，她隐隐感到命运的脚步慢了下来。她旧地重游。
【05:03】
这一次，海枯了。
【05:19】
《梦幻驿站》的镜头再次出现，女儿一个人骑车回家。
【05:31】
再次强调车轮，车轮的缓慢转动成为了转场过渡。女儿已近垂暮之年，推着车子走走停停，一个小孩子迎面飞驰而过——其实，每一个路人，可能都是一种对比：长大以后我就成了你/我也有过那样的曾经。一个人有一个人的钟表，从出生开始计时，直到生命截止才停止，时光的河流中，我们组成了一片列岛。
【05:45】
女儿最后一次回到河堤，她把自行车支好，想走下河堤，车却在身后无力的倒下。她回来扶起一次、两次，第三次她没有再扶，而只回了一下头，就小心翼翼的走了下去。——如果扶自行车是比喻不忍放手现世，她最后不得不与生命和解。
【06:03】
镜头拉远，原来的海底已经长出了齐肩的深草。顺着夕阳，她找到了父亲坐过的船，她伸手摸了一下船舷，紧接着又缩了回去。在片刻的思考中，她接受了夕阳和沙地的邀请，在船中睡下，去寻找父亲的痕迹。
【06:58】
她忽然醒来，向远方走去，走着走着就跑了起来，把苍老甩在身后。当她回到青年时期，也就是第一次理解死亡、谅解失去的年纪，她遇见了父亲，还是那个离开时的样子。她凝视着父亲，就像父亲凝视着自己。一步步接近，直到相拥在一起，安安静静。
【08:00】
全片没有对白，没有表情，结尾的车轮，一直转个不停。
