更新时间:2009-02-24
缀网劳蛛 • 3–4x10月:男性眼中的影视世界
关于北野武有着太多的话要说，在此只是就其一部电影说起，以此表达对北野武敬佩之情。对于此部电影是1990年拍摄的电影。是一部带有浓重的北野武式的电影，影片中通过讲述处于社会边缘的年轻人的悲苦生活。当中充满着暴力美学，充满中对于女性的压迫，充满着重重的压抑，当然不乏北野武式的灰色幽默，让人在窒息的环境中得以片刻的轻松和心灵的调节。
影片一贯的讲述着关于日本黑社会中的恩怨情仇，是兄弟之间的儿女情长，是大哥与小弟之间的利益相争，无论怎样总是在你杀我，我复仇的结构中演绎着充满北野武式的暴力美学故事，带着浓重的北野武气息。影片讲述的是一个在加油站工作但很爱棒球的青年因意气用事而得罪黑社会的人，因黑社会不放过于是只有找他的兄弟帮忙想摆平此事，不幸的是大哥因此而受重伤。因听大嫂说大哥要到冲绳去买枪用来报仇。于是他和一个好朋友只身来到冲绳，并在此遇见且结交了北野武扮演的黑道大哥，最后取得了枪并开始了报仇。故事似乎很是简单，但在北野武的设置以及场面调度上使得影片增加了几分感染力。或许影片的故事并不是很出众但导演的讲述方式是值得肯定的。于是影片安排了主人公在棒球场厕所里走出为开始而同样用主人公从厕所里走出为结束，似乎在告诉观众：刚才您所看的一切只是电影中主人公的主观想象罢了，而不是真实的可信的故事。
当然影片中像是在其他他的电影一样对于女性的刻画只是一种符号，似乎在他的电影中是被掩盖的虚化了的，总是地位卑微。虽然受不到男主人真切的关爱，但还是一如既往的爱着他帮助他。或许这是与日本的文化系统有着千丝万缕的关系。于是在影片中男主人公的女朋友几乎没有台词，总是在支持主人公想做的事。北野武扮演的老大总是在欺负他的女友。井口也是如此的冷冷的对待他的女友的。而这些便足以说明导演对于女性的弱化。
当然即使是在讲述着非常严肃的关于黑社会的故事，导演还是不忘在影片中适当的加入幽默的镜头，以此来冲淡观众对于影片中所塑造的严肃压抑气氛所营造出的紧张感。在棒球场上大哥井口为了一个球因一个球员的一句话而追赶他，再给一个没有驾照的年轻人送车时年轻人的举动，主人公两人在海边时笑人的举动，在遇见北野武在餐馆里吃饭时他们的行为口喊着黑色的食物相互打量着的神态，在北野武在黑社会总部时不小心枪走火了……这一切都是如此的滑稽可笑呀，都能使得观众在观影之余感到一分轻松，一分愉悦。
当然本人在此影片中还有一丝疑问，在北野武所在黑社会总部的窗上贴有蝴蝶的印记，并且在当主人公即将离开冲绳时，北野武送给他们的信封也印有蝴蝶，并且导演深怕观众将此忽略还特意用主人公的对话加以强调。而此，导演是想想我们传达一种怎样的感情和思想呢？是在说明事情的发生就像“蝴蝶效应”一样吗？本来很小的事情结果愈演愈烈。还是导演对其有着特殊的感情？抑或想借此表达一种特殊的意义？笔者不得而知。
同时，在笔者看来此片在环境处置上显得过于“干净”。特别是在街道的处理上更是如此，当主人公们行走于街道上时，就没有别的什么人了，似乎世界上没有别的人了，感人的感觉很是生硬和过于死板。或许是导演有意识的在向观众创造一种“封闭式的环境”？还是有着其他的别的什么深刻的用意？抑或是当时真的没有什么人（群众）走过？不会吧？！不过在笔者看来似乎这样处理过于做作之嫌，若不是为何主人公在车站时有那么多的人？此便是笔者认为导演在拍摄时不慎出彩的地方。
当然，大海也是北野武的标签，不论是此部电影，还是其代表作《花火》，无论是《那年夏天，宁静的海》抑或是充满童真与爱的《菊次郎的夏天》都是充满着对于蓝色大海的镜头。似乎那象征着博爱，象征着宽容，象征着……而这已成为北野武的标志之一。
