更新时间:2009-10-06
唐小唐 • 3–4x10月:其实人生就是一场便秘
最近重看北野武,想认真看过之后,能对这位我所喜爱并万分敬仰的导演做一个系统的个人的阐说,可是苦于缺少一部《坏孩子的天空》，虽然只是一个，但是我仍然不像匆忙行事，系统评述的念头只能作罢，一个一个的说也不失是一个权宜的方法，待梳理完毕之后，说不定就能拿到那部《坏孩子的天空》，到时候再来可能就比较简单了。
先从《3-4x10月》说起吧。首先这是个奇怪的名字。而它的另外一个名字要平淡得多《沸点》，这是北野武导演的第二部电影，在一些段落上还延续着地一部电影的痕迹，比如沙滩的那场戏。其实在北野武的所有电影中我们都或多或少的能感受到这样的气氛。这也可以说是北野武扎根日本很深的缘故吧。日本是个环海的国家，所以沙滩对于一个日本导演来说应当在熟悉不过，除此之外我们还能从他的电影中看到很多有关日本的东西，冲浪、棒球、木偶戏当然缺少不了的还有黑社会。
《沸点》依然是男人的故事。从北野武的电影中，我们可以感觉的他是个比较男权的一个人。这也是日本社会性别的缩影。《沸点》中，棒球教练关于几个女朋友的说法以及北野武不断的打跟随他的女人并看着她和自己的手下做爱就是一个证明。而在这里还有一个有趣的例子。我曾和jf说起过。电影中一般裸露的镜头基本上都不会出现男人的生殖器，如果出现导演十有八九是个同性恋，当然以裸露生殖器擅长的av除外。男人依然是这个社会的主宰，我的意思并不是代表女人不重要，相反，非常重要，缺一不可。主宰并不一定是最重要的，这期间的道理留待哲学家和社会学家去考虑。关于男权其实不是《沸点》得主要表达，也不是北野武的电影的主要表达，但是为了研究一个导演，我不会放过一丝丝的细节。其实这本不是用来写《沸点》所需要的文字。
故事的一开始是黑暗中的一个人影，太黑了，如果点上灯看的话，甚至发现不了有人的存在，这让我想起蔡明亮的三温暖中的父子来。希区苛克曾经说过夜晚把一切夸大，其实不需要夜晚，黑暗就可以了。黑暗中的人在干什么呢？拉屎。可能也只有北野武会拍这样的一场戏，而且看到最后才让你知道，这才是这个电影要说的，生活就像拉屎，有人便秘，有人腹泻，我们要担心膀胱炎，我们要担心屎落屎坑的时候会不小心溅到我们的身上。北野武总能把平常认为的恶心镜头处理的诙谐有趣，《沸点》还有一出关于排泄的镜头，就是他的另外一部《性爱狂想曲》的主角在海滩边排泄没有手纸结果拉着裤子滑稽的走到海边蹲下来洗。其实《性爱狂想曲》中也有一大砣夸张的排泄物，当然那个的讽刺意味更大一些。
《沸点》中的人物都是那种木讷的不行的人，这也是北野武喜欢塑造的人物。木讷有木讷了的好处，我们农村有句话叫做“老实人末顾”，就是说一旦老实人发起飚来一定比平时耀武扬威的人还要恐怖。“末顾”其实是我根据发音推测的，应该是什么都不顾的意思，因为要把方言改称普通话实在不是一件容易的事情，语言发展到今天，很多放眼只有发音和意思，已经写不出来了。所谓的“老实人末顾”也为北野武的冷暴力做足了铺垫。所以有了后来主角奋不顾身的油罐车去撞大厦。
这样一个木讷的青年显然是社会的弱势群体中的一员，在加油站有一份工作，年纪不大但绝对不小，却从来没有交往过一个女人，唯一的娱乐加入一个业余棒球队却因为木讷的缘故遭到排斥和训责，生活毫无乐趣，他也曾努力，每日挥杆百次试图打好棒球，也有了效果，却因为突如其来的成功，丧失大好局面，同样遭到非议，当然也不是绝望的，他也有两个卖机车的朋友，还遇到咖啡店的一个漂亮女孩。但生活就是这样，当一切往好的方向发展的时候会有突如其来的灾祸，也许就是乐极生悲吧，他惹上了黑社会，搭上了一个朋友。长时间憋在心里的郁闷是需要发泄的，但是对于一个没有丝毫娱乐的人来说显然是困难了。他不喜欢说话，不抽烟不喝酒不像我一样写一些无聊的字，他像搞杆枪报复一下。
北野武演的黑社会的中层同样是一个弱势群体，上面有欺压他的老大，下面也跟着一个心腹和一个女人，他怀疑他们之间有一腿，要看着他们做爱，把怀疑变成现实。大家都说这是一个信任丧失的年代，其实信任根本不曾存在过，又怎么谈得上丧失呢。其实做爱的一场戏很好看，你可以看到滑稽可以看到悲壮。当心腹和他的女人做爱的做到一半的时候，他推开了女人，把他的心腹压在身下操了一顿。中文字幕是：轮到我了。英文似乎在这个时候更加有意思一点“mu turn”。很自我的一句台词。不管是“your turn”还是“my turn”，我们每个人都能轮到一次的。这就是我们所处的社会了，三十年河东三十年河西。人不总是高高在上的，他也不总是处在最底层。当我们受到压迫的时候，我们会挥舞武器变成砍手党、拍头党。在我们深恶痛绝犯罪分子的残忍的时候，我们有没有想过这样一个问题：他们为什么那么努力却混不上一口饭吃，而有些人却什么事情都不做却生活的那样好。不平等是肯定的，有法律保障的。当我们身上的重压超过我们所能符合的时候，社会的链子断了，这就是弹簧系数的理论。
一切是未知的，一切又是可预料的。北野武在车子的颠簸中已经恍惚看到即将发生的事情。我们的现在早已昭示着我们的将来，这是解释不清楚地，但是却是真实的。当然也是有意外的，意外就是北野武在枪杀黑社会成员之后，发现一个佣人泣不成声地看着他，结果是出乎意料的，他强奸了这个佣人，无声无息，甚至无力。强奸的人力不从心，被强奸的忍气吞声，这将是我们所面对的。这两场做爱的戏基本上完成了生活的全部。作为被强奸着我们能忍则忍，实在忍受不了我们也会变成强奸者。哲学上说这是用动态的眼光看事物，它是发展的，量变和质变的关系。
这场枪战的戏同样有着冷冷的美，机枪包在一束美丽的花中，令花也变得暴力。突兀的枪声之后不是我们所想象的混乱的局面，而是绝对的静止。所有人对死亡的第一反应都是静止的，消极的，而不是主动地，反抗的。我们逃无所逃，因为死亡明显是个陌生人，我们对他一无所知。杀人之后，北野武显然过了一把英雄主义的瘾，来了一个慢镜头，向小马哥一样潇洒了一会，这是作为一个电影以外的北野武的可爱之处，喜欢在电影里面给自己出风头，所以他的电影是极端个人的，表现出一个有血有肉的人，电影不光光是要给别人什么启示，更主要的是自己的能得到快乐，显然相对很多电影导演，北野武在这点上是聪明当然他也从中得到无数乐趣。所以在中国陈凯歌和张艺谋得比较中我喜欢张艺谋，因为他找到秋菊魏敏芝还有《我的父亲母亲》里面那个美丽的村姑，显然这一点陈凯歌做不到，他总是沉溺在人文的思想里面，所以他的电影缺少乐趣。
结尾依然是从厕所里开始的，很容易让人因为黑场结束了。这个时候我不怎么认同北野武的两次灯光处理效果，觉得应该把前后两次调个次序。因为结尾的时候厕所出现了一盏发着微弱灯光的灯。然后那个木讷青年似乎充满朝气的打开厕所门出来跑向棒球场，一个大全景，出字幕，缓缓滚动，画面仍然是棒球场当然还有那里传来的声音。
《沸点》就是这样一个从便秘开始到便秘结束而结束的电影。用便秘为这篇文字做个结尾也不为过。其实人生就是一场便秘，从一生下来我们就注定要排泄，在排泄的过程中我们可能会遇到一些或大或小或轻或重的排泄问题，我们被关在一个狭窄的小黑屋子里，努力排泄，拉完了，顺畅了，解脱了，也就到此为止了。
先从《3-4x10月》说起吧。首先这是个奇怪的名字。而它的另外一个名字要平淡得多《沸点》，这是北野武导演的第二部电影，在一些段落上还延续着地一部电影的痕迹，比如沙滩的那场戏。其实在北野武的所有电影中我们都或多或少的能感受到这样的气氛。这也可以说是北野武扎根日本很深的缘故吧。日本是个环海的国家，所以沙滩对于一个日本导演来说应当在熟悉不过，除此之外我们还能从他的电影中看到很多有关日本的东西，冲浪、棒球、木偶戏当然缺少不了的还有黑社会。
《沸点》依然是男人的故事。从北野武的电影中，我们可以感觉的他是个比较男权的一个人。这也是日本社会性别的缩影。《沸点》中，棒球教练关于几个女朋友的说法以及北野武不断的打跟随他的女人并看着她和自己的手下做爱就是一个证明。而在这里还有一个有趣的例子。我曾和jf说起过。电影中一般裸露的镜头基本上都不会出现男人的生殖器，如果出现导演十有八九是个同性恋，当然以裸露生殖器擅长的av除外。男人依然是这个社会的主宰，我的意思并不是代表女人不重要，相反，非常重要，缺一不可。主宰并不一定是最重要的，这期间的道理留待哲学家和社会学家去考虑。关于男权其实不是《沸点》得主要表达，也不是北野武的电影的主要表达，但是为了研究一个导演，我不会放过一丝丝的细节。其实这本不是用来写《沸点》所需要的文字。
故事的一开始是黑暗中的一个人影，太黑了，如果点上灯看的话，甚至发现不了有人的存在，这让我想起蔡明亮的三温暖中的父子来。希区苛克曾经说过夜晚把一切夸大，其实不需要夜晚，黑暗就可以了。黑暗中的人在干什么呢？拉屎。可能也只有北野武会拍这样的一场戏，而且看到最后才让你知道，这才是这个电影要说的，生活就像拉屎，有人便秘，有人腹泻，我们要担心膀胱炎，我们要担心屎落屎坑的时候会不小心溅到我们的身上。北野武总能把平常认为的恶心镜头处理的诙谐有趣，《沸点》还有一出关于排泄的镜头，就是他的另外一部《性爱狂想曲》的主角在海滩边排泄没有手纸结果拉着裤子滑稽的走到海边蹲下来洗。其实《性爱狂想曲》中也有一大砣夸张的排泄物，当然那个的讽刺意味更大一些。
《沸点》中的人物都是那种木讷的不行的人，这也是北野武喜欢塑造的人物。木讷有木讷了的好处，我们农村有句话叫做“老实人末顾”，就是说一旦老实人发起飚来一定比平时耀武扬威的人还要恐怖。“末顾”其实是我根据发音推测的，应该是什么都不顾的意思，因为要把方言改称普通话实在不是一件容易的事情，语言发展到今天，很多放眼只有发音和意思，已经写不出来了。所谓的“老实人末顾”也为北野武的冷暴力做足了铺垫。所以有了后来主角奋不顾身的油罐车去撞大厦。
这样一个木讷的青年显然是社会的弱势群体中的一员，在加油站有一份工作，年纪不大但绝对不小，却从来没有交往过一个女人，唯一的娱乐加入一个业余棒球队却因为木讷的缘故遭到排斥和训责，生活毫无乐趣，他也曾努力，每日挥杆百次试图打好棒球，也有了效果，却因为突如其来的成功，丧失大好局面，同样遭到非议，当然也不是绝望的，他也有两个卖机车的朋友，还遇到咖啡店的一个漂亮女孩。但生活就是这样，当一切往好的方向发展的时候会有突如其来的灾祸，也许就是乐极生悲吧，他惹上了黑社会，搭上了一个朋友。长时间憋在心里的郁闷是需要发泄的，但是对于一个没有丝毫娱乐的人来说显然是困难了。他不喜欢说话，不抽烟不喝酒不像我一样写一些无聊的字，他像搞杆枪报复一下。
北野武演的黑社会的中层同样是一个弱势群体，上面有欺压他的老大，下面也跟着一个心腹和一个女人，他怀疑他们之间有一腿，要看着他们做爱，把怀疑变成现实。大家都说这是一个信任丧失的年代，其实信任根本不曾存在过，又怎么谈得上丧失呢。其实做爱的一场戏很好看，你可以看到滑稽可以看到悲壮。当心腹和他的女人做爱的做到一半的时候，他推开了女人，把他的心腹压在身下操了一顿。中文字幕是：轮到我了。英文似乎在这个时候更加有意思一点“mu turn”。很自我的一句台词。不管是“your turn”还是“my turn”，我们每个人都能轮到一次的。这就是我们所处的社会了，三十年河东三十年河西。人不总是高高在上的，他也不总是处在最底层。当我们受到压迫的时候，我们会挥舞武器变成砍手党、拍头党。在我们深恶痛绝犯罪分子的残忍的时候，我们有没有想过这样一个问题：他们为什么那么努力却混不上一口饭吃，而有些人却什么事情都不做却生活的那样好。不平等是肯定的，有法律保障的。当我们身上的重压超过我们所能符合的时候，社会的链子断了，这就是弹簧系数的理论。
一切是未知的，一切又是可预料的。北野武在车子的颠簸中已经恍惚看到即将发生的事情。我们的现在早已昭示着我们的将来，这是解释不清楚地，但是却是真实的。当然也是有意外的，意外就是北野武在枪杀黑社会成员之后，发现一个佣人泣不成声地看着他，结果是出乎意料的，他强奸了这个佣人，无声无息，甚至无力。强奸的人力不从心，被强奸的忍气吞声，这将是我们所面对的。这两场做爱的戏基本上完成了生活的全部。作为被强奸着我们能忍则忍，实在忍受不了我们也会变成强奸者。哲学上说这是用动态的眼光看事物，它是发展的，量变和质变的关系。
这场枪战的戏同样有着冷冷的美，机枪包在一束美丽的花中，令花也变得暴力。突兀的枪声之后不是我们所想象的混乱的局面，而是绝对的静止。所有人对死亡的第一反应都是静止的，消极的，而不是主动地，反抗的。我们逃无所逃，因为死亡明显是个陌生人，我们对他一无所知。杀人之后，北野武显然过了一把英雄主义的瘾，来了一个慢镜头，向小马哥一样潇洒了一会，这是作为一个电影以外的北野武的可爱之处，喜欢在电影里面给自己出风头，所以他的电影是极端个人的，表现出一个有血有肉的人，电影不光光是要给别人什么启示，更主要的是自己的能得到快乐，显然相对很多电影导演，北野武在这点上是聪明当然他也从中得到无数乐趣。所以在中国陈凯歌和张艺谋得比较中我喜欢张艺谋，因为他找到秋菊魏敏芝还有《我的父亲母亲》里面那个美丽的村姑，显然这一点陈凯歌做不到，他总是沉溺在人文的思想里面，所以他的电影缺少乐趣。
结尾依然是从厕所里开始的，很容易让人因为黑场结束了。这个时候我不怎么认同北野武的两次灯光处理效果，觉得应该把前后两次调个次序。因为结尾的时候厕所出现了一盏发着微弱灯光的灯。然后那个木讷青年似乎充满朝气的打开厕所门出来跑向棒球场，一个大全景，出字幕，缓缓滚动，画面仍然是棒球场当然还有那里传来的声音。
《沸点》就是这样一个从便秘开始到便秘结束而结束的电影。用便秘为这篇文字做个结尾也不为过。其实人生就是一场便秘，从一生下来我们就注定要排泄，在排泄的过程中我们可能会遇到一些或大或小或轻或重的排泄问题，我们被关在一个狭窄的小黑屋子里，努力排泄，拉完了，顺畅了，解脱了，也就到此为止了。
