更新时间:2009-06-11
cradle • 天地人:母亲的意义
《天地人》第20集里有一个场景给我留下深刻印象，丰臣秀吉的爱臣石田三成与上衫重臣直江兼续发生言语冲撞，丰臣秀吉在呵止石田后，向直江兼续解释道：“我出身贫寒，虽然生活很艰辛，但从来也没有抱怨过，因为家母一直都陪在我身边。可是，石田在很小的时候就被送到庙里修行，没有在父母身边长大，所以他的个性才会这样……。”直江兼续后来原谅了石田，并成为其唯一好友，但石田三成由于根深蒂固的性格缺陷，最终导致众叛亲离，下场悲惨。
剧中的这番台词可以看作是对“母亲”这个词最好的诠释，一个好的母亲，可以培养一个出色的子女，赋予他们好的性格和才能，并总能在困难的时候成为子女的精神支柱，支持他们走过一个又一个坎坷。没有母亲教导呵护的石田三成虽然被称为日本战国第一谋臣，但由于在缺乏母爱的环境中完全依靠自己的力量拼搏成长，结果养成了不信任他人，自卑又自傲的糟糕个性，其结局正应了那句名言：性格决定命运。
今天早上听一位教授讲课，他说自己一位好友的母亲逝世后，好友发给他一条短信：“娘在，家在；今娘不在，家又何在。”真的是感人肺腑。娘就是家，就是孩子最可靠的避风港，娘不在了，孩子就必须从此自己独立，再也没有人会为你用心、用爱、用自己的身体和全部的精神撑起一片遮风挡雨的大伞，保护你、包容你，给你一个真正的心灵家园。
母亲，就是一个孩子最初的引导者，母亲的爱，是一个孩子一辈子最大的财富，只有活在母爱充盈的环境中，只有在母亲温柔羽翼保护下成长起来的孩子才可以不惧风雨、不畏艰难、勇往直前。因为这样的孩子总有一个信念，就算是在社会上跌的头破血流，就算是在现实中伤的遍体鳞伤，妈妈总是会在背后注视着自己，支持着自己。当有一天，真的累了，再也承受不了强大的压力时，我们还可以回家，在母亲的怀里放肆的哭、放肆的笑，放肆的躺倒，把自己全部交给妈妈去照顾，就好象年幼之时，妈妈永远会无怨无悔地关爱体恤我们。
听了今天那个教授的讲座，分析当代中国的女性银幕形象，我总结一下发现，这么多银幕上的中国妻子和母亲，要么挣扎在离婚的边缘，要么受困于多角恋爱。拍现代家庭伦理剧必要谈到性爱、提到第三者、引出受侮辱和受损害的原配、带出一个或两个幼小心灵受到伤害的儿童……真正是应了那句话——女人何苦为难女人。拍古装历史剧，正剧的女性们永远在后宫尔虞我诈、互相倾压，戏说的女侠们则野蛮张扬、举止粗豪，完全不符合古代贤淑有德的标准。
看女性的贤德，反而要去看日韩剧。看那些妻子正正经经维持家庭和睦，看那些母亲们一心一意相夫教子。看过几部日剧中，母亲对子女的关爱溢于言表，总能成为主人公走出磨难的精神支柱，就说《天地人》中，无论是仙桃院还是兼续的母亲都是非常可亲可敬的母亲；而善于通过家常里短、絮絮叨叨吸引观众的韩剧，那些至今遵守着严格家规的女主人们也总是尊长育幼、统领一家风范。
我很迷惑，独立自主的女性形象是不是一定要抛弃淑德，放下贤妻良母的传统形象，女性的解放是否一定要通过离婚来证明自己感情的绝对自由？难道一个贤惠持家的妻子，一个时时刻刻能从精神上鼓励爱护子女的母亲就不是一个“新女性”了吗？
“多么艰苦的生活，我也不曾抱怨，因为母亲一直陪在我身边。”多么平凡朴实的台词，却不仅张显了母亲的伟大、母爱的力量，更道尽了一个儿子对母亲最大的感恩之情。我实在很希望在中国的影视剧里听到这样朴实无华、却能打动人心的台词，用一颗真正感念亲恩的心去体会女性、母亲的意义。
剧中的这番台词可以看作是对“母亲”这个词最好的诠释，一个好的母亲，可以培养一个出色的子女，赋予他们好的性格和才能，并总能在困难的时候成为子女的精神支柱，支持他们走过一个又一个坎坷。没有母亲教导呵护的石田三成虽然被称为日本战国第一谋臣，但由于在缺乏母爱的环境中完全依靠自己的力量拼搏成长，结果养成了不信任他人，自卑又自傲的糟糕个性，其结局正应了那句名言：性格决定命运。
今天早上听一位教授讲课，他说自己一位好友的母亲逝世后，好友发给他一条短信：“娘在，家在；今娘不在，家又何在。”真的是感人肺腑。娘就是家，就是孩子最可靠的避风港，娘不在了，孩子就必须从此自己独立，再也没有人会为你用心、用爱、用自己的身体和全部的精神撑起一片遮风挡雨的大伞，保护你、包容你，给你一个真正的心灵家园。
母亲，就是一个孩子最初的引导者，母亲的爱，是一个孩子一辈子最大的财富，只有活在母爱充盈的环境中，只有在母亲温柔羽翼保护下成长起来的孩子才可以不惧风雨、不畏艰难、勇往直前。因为这样的孩子总有一个信念，就算是在社会上跌的头破血流，就算是在现实中伤的遍体鳞伤，妈妈总是会在背后注视着自己，支持着自己。当有一天，真的累了，再也承受不了强大的压力时，我们还可以回家，在母亲的怀里放肆的哭、放肆的笑，放肆的躺倒，把自己全部交给妈妈去照顾，就好象年幼之时，妈妈永远会无怨无悔地关爱体恤我们。
听了今天那个教授的讲座，分析当代中国的女性银幕形象，我总结一下发现，这么多银幕上的中国妻子和母亲，要么挣扎在离婚的边缘，要么受困于多角恋爱。拍现代家庭伦理剧必要谈到性爱、提到第三者、引出受侮辱和受损害的原配、带出一个或两个幼小心灵受到伤害的儿童……真正是应了那句话——女人何苦为难女人。拍古装历史剧，正剧的女性们永远在后宫尔虞我诈、互相倾压，戏说的女侠们则野蛮张扬、举止粗豪，完全不符合古代贤淑有德的标准。
看女性的贤德，反而要去看日韩剧。看那些妻子正正经经维持家庭和睦，看那些母亲们一心一意相夫教子。看过几部日剧中，母亲对子女的关爱溢于言表，总能成为主人公走出磨难的精神支柱，就说《天地人》中，无论是仙桃院还是兼续的母亲都是非常可亲可敬的母亲；而善于通过家常里短、絮絮叨叨吸引观众的韩剧，那些至今遵守着严格家规的女主人们也总是尊长育幼、统领一家风范。
我很迷惑，独立自主的女性形象是不是一定要抛弃淑德，放下贤妻良母的传统形象，女性的解放是否一定要通过离婚来证明自己感情的绝对自由？难道一个贤惠持家的妻子，一个时时刻刻能从精神上鼓励爱护子女的母亲就不是一个“新女性”了吗？
“多么艰苦的生活，我也不曾抱怨，因为母亲一直陪在我身边。”多么平凡朴实的台词，却不仅张显了母亲的伟大、母爱的力量，更道尽了一个儿子对母亲最大的感恩之情。我实在很希望在中国的影视剧里听到这样朴实无华、却能打动人心的台词，用一颗真正感念亲恩的心去体会女性、母亲的意义。
