以电影方式呈现的剧集，完成度和艺术成分很高：关键情节的密集程度很高，极少啰嗦赘余；对剧情的处理并未庸俗化，并未完全屈从于现实逻辑而沦为“再现论”的工具；影像方面在很大程度上契合了剧集的主题，从外部的环境展现再到人物内心微妙波动的外化以及人物台词所隐喻的人性法则都很好地对剧集的旨归进行了由内而外的艺术修饰；黑色幽默的掺入也使得这部剧不再局限于一种严肃的、批判的格局，而是巧妙地呈现了现实的荒诞属性……
严格的说，《冰血暴（第一季）》并不算一部推理剧，更好的指称是犯罪剧，因为它并不像传统推理剧那样让剧中人的观众掌握同样的案件信息，而是在一开始就把真相告诉了观众，只让剧中人蒙在鼓里。这样的处理方式就体现了向人物犯罪过程和人性博弈过渡的倾向，从而增加剧集的深度。

而《冰血暴》的批判锋芒更多的是含而不露，那种典型的“局外人”指责并未大面积地让渡到观众手中，只是用一种引而不发的姿态去做一种潜在的导向，从而使观众在心理层面迎接这种挑战，经过稍显曲折的过程而将权力最终交于观众手中。

莱斯特的转变是本剧值得探讨的一个点，从懦弱温顺、谨小慎微、逆来顺受到“奋起”反抗、精心暗算、周密谋划，他的心路历程和内心转变完全可以放置到人性的大框架下进行讨论。在外面受到高中同学的纠缠和欺压，在家里又要忍受强势妻子的嘲讽和羞辱，面对这种内外双重压力，莱斯特拿起锤子砸向妻子的那一刻便具有一种尖锐的爆发力，却又含有一种意料之外的戏剧性。如果说在妻子连续的言语攻击下，莱斯特的第一锤是不经意的、下意识的，那么后面的几锤则不单单是心理惯性作用的结果，而是内心深处、潜意识里压力无线叠加的直接后果。在随后的谎言掩饰、东躲西藏、心理躲防直至勇敢迈步、发展事业到最后飞黄腾达，莱斯特的转变恰恰符合一种“成功人士”的构想模式，但这种成功模式的最初力量却来自于与杀手马尔沃的偶遇和压抑后的“奋起”反抗。可以说，是马尔沃给了莱斯特机遇，改变了他。

警察局继任局长的“昏庸无能”也为这种人性框架填充了可供批判的内容，但是莫利的坚持不懈却为正义的伸张之路保驾护航。而莫利丈夫格斯的转变和莱斯特有着异曲同工之妙，他也是从开始的胆小懦弱转变为最后的勇敢坚强，但这种转变却是被正向的能量所掌控和驱使的，与莱斯特有着质的不同（同时，格斯最终也构成了结束这个故事的关键性力量）。

从故事话语层面的情节结构到深层的性格转变再到人性博弈和潜在的批判指向，《冰血暴》实现了一场短剧盛宴，供读者观赏与揣摩。