更新时间:2013-02-23
小J快跑 • 斯巴达克斯:见过你捆住手脚的样子才算真的相识
用200分钟的恢弘篇幅来托举起一个十字架上的悲壮英雄，背后则是被捆住手脚的库布里克。如果放弃一定要寻觅某种导演“个人风格”的企图，这当然是一部半个世纪前的壮丽诗篇，有一种正统老派的调调。部分场景带有舞台剧和宗教油画般的风韵，而奴隶自我解放的集体生活场景分明是一幕早熟了两千年的自由乌托邦。今天更符合商业口味的那部美剧分明是复仇战神们的杀与操，与之相比，60年代的这部商业大片里的奴隶领袖更像一位稍微更有见识和领导才能的工人老大哥，起义的缘起也只是自然而生的随机事件。几乎回避了其余的战斗场面，直到最后那场气势磅礴的大决战。通过比照，可以看出后来的暴力美学已经极大地改变了银幕上人物的肢体形态。
尽管我们可以想象，在镜头后面还有一个愤怒的天才在瞪着镜头前道格拉斯那个表情并不生动的高大光辉面孔，但依然可以在影片中隐约捕捉到库布里克电影中恒久的“欲望与恐惧”这一主题的闪现。其实把这个“弃儿”抛入《光荣之路》《乱世儿女》等作品构成的序列里，就会看到一个既有些不协调又显得更为完整的一个家族构成。
毕竟，被捆住手脚的姿态也是天才的一个面向，而在弃子往往更容易让人想起父母。
尽管我们可以想象，在镜头后面还有一个愤怒的天才在瞪着镜头前道格拉斯那个表情并不生动的高大光辉面孔，但依然可以在影片中隐约捕捉到库布里克电影中恒久的“欲望与恐惧”这一主题的闪现。其实把这个“弃儿”抛入《光荣之路》《乱世儿女》等作品构成的序列里，就会看到一个既有些不协调又显得更为完整的一个家族构成。
毕竟，被捆住手脚的姿态也是天才的一个面向，而在弃子往往更容易让人想起父母。
