这个电影其实人物不行。导演将人物过于标签化了，以至于找不到其他侧面。而伦理片最需要的不是深刻，不是理论，而是人，缺了这个，一切都不能成立，没有人物，就没有生活，没有了生活，哪怕话说得再漂亮，再有含义，本质依然是空洞的。

写就人物其实比写一堆漂亮的理论困难的多，当我们追求深刻，往往追求的是理性的东西，而人的内在，基本都是感性支撑的，因此，有多面性，隐晦深邃的情感逻辑，以及脆弱。只有一层一层剖解这些，人物才是鲜活的，才会引起共鸣，而这种写法，必须要求作者感同身受，掏心掏肺，以及对于人类最柔软的那一部分的坦诚，否则就会失真。而这部电影引起的共鸣，个人认为，是在理性层面引起的共鸣，而非在感性层面，亦即，它在智力方面可以获得认可，但难以沁入内心。

这类电影，或者目前来说的主流趋势，其实是让人唏嘘的，创作者越来越趋向于探索智力方面的深刻，而非情感方面的沉浸，内容力求繁琐复杂，却乏有温度。当一部作品失去了人的内在，只求达到一种辨析性质的效果，它可以成为智力的狂欢，却连日常生活仅一个面向的描述都显得失真。

对于智力的需求大于对实际的需求引起了一个悖论；我们越来越习惯通过智力来认识自我和生活，结果却是越来越无法感受自我和生活。这在我们来说是一种普遍状态，对于电影创作者似乎也同样如此，信息时代，智力时代，似乎影响着每一个人。

另外，开放式结局非常鸡肋，如果人物充实，观众前期对人物有大量的情感积淀，一个开放式结局会让我们对人物产生更多的关心，而如果人物苍白，标签化，开放式结局则毫无意义，没有人会关心一个不怎么熟悉，也并不那么了解的人。

与其生硬地接一个和剧本含义不怎么相关的“生活本身就是无解”的道理，使立意看上去有高级感，不如踏实地把故事说清楚，告诉我们为什么是自杀，或是他杀，把两个人的心理状态描述完整，起码，这么做还能将人物做得更饱和，还原得更清楚一些。一边尽力呈现人物困境，结尾又以开放的形式将人物完全模糊化，一部作品出现两种对立的创作意图，没有任何意义。

不做智力游戏，而是尽力拖出一个人的全貌，这才是伦理片的重心。