我觉得这是一部很私人化的电影，不论是观影体验或是感受评价。在写下这些文字时，耳机里无限循环的是《罗马的房子》里的配乐《Loving Strangers》，目光落向远处异国的车水马龙。一切都恰到好处。

生活里的瞬间很少有能够被记忆保存得完整，但第一次看《她房间里的云》，我至今都可以很清晰地回忆起当时那种低沉的心境，整个人似乎被一只无形而细密的网织住，动弹不得。正在进行一场私人情感体验旅行的我，在视网膜接收倒立的连续影像的同时，心脏如一艘被击中的船，无可救药的沉入深不可测的现实漩涡中。

用黑白的影像开启这个叫做木子的杭州女孩的故事是大胆而令人惊喜的，黑白世界里的一切都变得简单而疯狂，回忆，梦境，现实的界限变得模糊不清，观影者会更多的关注人物的情愫而非色彩。

这部影片有着直指人心的魔力，不断出现的镜面，对称和倒影，观影者被应接不暇的独特的影像风格冲击震撼。电影中粗粝的质感增加了某种不可名状的神秘感，镜头的运用也别具匠心，时而是推向人脸的，无处可藏的特写，时而是疏离人物的，冷静而克制的记录他们对话的远景，时而是主角自己和被采访的视角，像在诉说什么又像是在解读什么。

镜头背后的导演冷静地控制，策划着一切，她很善于用镜头语言表现情绪和感受，似乎她也悄悄的藏在影片的某个角落里观察思考着。也许她就是那朵不知所踪的云。

木子是当代中国90后的一员，年轻，独立，自我，有着和父辈不同的对于时代的思考。这是一部送给90后的礼物，关于记忆，家乡，父母，爱情和亲密关系，关于如何面对想要摈弃却身处集体主义，渴望自由却被环境禁锢的双重矛盾。

木子的故事不具有普遍性，但其中某些元素和特质是属于90后能够在情感和经历中轻易捕捉的。与父母的隔阂以及无法调和的矛盾、对于自我的认识和价值的追求、告别家乡去远方再归来的况味。我们就像火焰燃烧木材时慢慢浮在空气中的灰，渴望上浮，居无定所，享受漂泊的自由，又突然发现自身带有无法摆脱的重量，只能失落地坠落。

杭州的冬天，湖面尚未结冰，城市的风景和淅沥的雨声构成逐渐褪色隐去的背景，木子的心穿梭游荡于其中。

木子一直都在寻找，她在不同的关系中找寻意义，找寻自己。从家庭关系中延伸出对于亲密关系的态度，存在于记忆里无法放下的老房子，和男友有关的记忆，无法提供的承诺，生命里的人来来往往，过客或必然，她沉溺在自我的情绪中无法找到生活的出口，只能有一根接一根的烟表现平静外表下内心的波澜。

在观影过程我一直在想，究竟什么是作者电影，或是好的拥有灵性的作者电影？我相信这部影片给出了答案。

作者个人的风格十分鲜明，这部片子不是为了讨好观众而作的，这是一场盛大而漫长的，像梦呓一般带有私人情感的体验。它静静地等待能与它产生共鸣的观众，如一场对暗号的大型装置艺术。

电影的复杂性在于它时常可以从很多面的去表现抽象的概念，我们有些人欣赏叙事性强有社会意义的电影，有些人喜欢刺激反转的情节，有些人会在意人物挖掘的深度，有些人会强调摄影风格的先锋独特。一千位观众，就会有一千种对于《她房间里的云》的感受。有些人或许觉得无病呻吟，空洞贫瘠，太过自我沉溺，我们不否认这些观影者的角度和看法，但看过之后，这世上总会一双陌生的眼睛在黑暗中闪烁着光芒。这可能就是电影存在的意义之一吧。

她房间里的云，云是什么？云去哪了？也许你需要一本自己制作的《梦的解析》来找到答案。