更新时间:2010-12-25
Paige.C • 辣手神探:废话唔多，该辣手时就出手
标准好莱坞风格的警匪片，20年前香港能拍出这个等级的实属不易。当初甚至有人怀疑这是吴宇森为打进好莱坞电影圈的谄媚之作。
近日找出来看，到阿浪在自己游艇房间里吞云吐雾发呆，上头悬吊着千纸鹤的场景时，我才突然想到N年前就看过啊原来。
里面有年轻的周润发梁朝伟毛舜筠林保怡黄秋生，当然还有客串退役警察一角的吴宇森本人。
吴宇森的枪战镜头，到处是强火力被乱枪扫射时飞来飞去的人，漫天洒落被枪崩裂的碎裂物，火力凶猛的燃烧爆裂物体。
关键物品还有白玫瑰，在这片里也出现了
。
梁朝伟演的阿浪，是个纠结到死的卧底。
和唯一知道自己身份的上司在某大楼天台的对话，真是不能不让人想起无间道。
为什么吴宇森要亲自客串退役警察一觉，还给了几段和周润发谈心的场景。那些台词也许是想亲口去表达吧。
原来那经典一幕，周润发从茶馆二楼顺扶梯双枪扫射滑下的镜头，从开场一刻钟之后就发生了。本想应该会很华丽，看了之后倒觉得动作接地十分连贯。
从茶馆枪战开始，一连串的重型枪战镜头，火力十足，让我一度怀疑他们手里的不止是点三八。拍脑袋一想，军火案嘛！原来如此！
而且开始10多分钟就血了个腥的，有爆头哇。
略过中间故事情节（总之是紧凑不拖延），直接来到后半段的医院重头戏。
阿浪和周润发配合的医院cs枪战，有够让人兴奋。一点都不让你喘。
鄙人不才，不了暴力美学的透彻定义。浅见认为，肯定存在矛盾、对比鲜明的事物却又相互和谐。
譬如茶馆一战，茶客多是带着鸟笼来遛鸟的。一边是枪战的激烈场面，一边是鸟笼中各种名贵鸟种受惊吓胡乱扑腾。
特别是医院大决战，这得准备多少枪火空炮弹啊。。一边是悍匪劫持百来号病人，如雷射杀的枪声和哀嚎声，一边是育婴房婴儿们被吓哭的哇哇哭声。
当毛舜筠和周润发疏散婴儿，给他们耳朵里都塞上棉花这一幕。这不是快和《变脸》里约翰屈伏塔给尼古拉斯凯奇的儿子戴耳机如出一辙了嘛！
果然，最后周润发手抱最后一个婴儿，一边为哄他而唱儿歌，一边开枪射匪突出重围，印证了我的猜想。被射中右臂时，血还溅到小baby脸上，而宝宝还是一脸的平静。
又是暴力枪火画面和无邪童孩的对比美学。
吴宇森的枪匪片中，个人英雄主义色彩总是极其浓重。经常会出现正派OR反派独自一人毅然决然慢镜头走出或走进火海，背景又是爆炸场面。
作为正义的警察一方总是由于各种限制（法律、人情），被邪恶的匪徒一方凌辱，唾称无能。警方通常必须不得已越界做出那些“不应该的牺牲”，采取非常手段行动。不断纠结是否做对，亦正亦邪。而匪徒一方却可肆无忌惮、为所欲为，坏到骨子里的变态。
好不是传统意义上的“好”，坏确是到极致了的“坏”。
正如周润发和阿浪的阿sir在片中说的那些“为什么”：
“这世界很多事情是不能问为甚么的。
为什么警察进民宅要搜查令而做贼却不需要？
为什么警察开一枪就要写详细的报告而做贼的不需要？
为什么在法律上我们要证明做贼的有罪，法庭才会判他们坐牢呢？
为什么做贼的不可以证明自己没有罪呢？”
在俩人和几十个持械悍匪火拼时，是没有时间纠结过去有没有错杀自己人，有没有后悔做错什么的。
就像阿浪在医院错杀一个同僚时，周润发说的：“那是幻觉，你没有杀死警察！你最大的敌人是你自己，自己都打不赢，怎么出去和别人打！”
要达到那个目的，过程太复杂，已经无暇考虑不该做什么该做什么，若有“犯错”，有时也不得不去麻痹自己。
有些时候，有些事情是来不及纠结为什么的。因为花更多心力在A事上，或许会比纠结B事重要得很。
近日找出来看，到阿浪在自己游艇房间里吞云吐雾发呆，上头悬吊着千纸鹤的场景时，我才突然想到N年前就看过啊原来。
里面有年轻的周润发梁朝伟毛舜筠林保怡黄秋生，当然还有客串退役警察一角的吴宇森本人。
吴宇森的枪战镜头，到处是强火力被乱枪扫射时飞来飞去的人，漫天洒落被枪崩裂的碎裂物，火力凶猛的燃烧爆裂物体。
关键物品还有白玫瑰，在这片里也出现了
。
梁朝伟演的阿浪，是个纠结到死的卧底。
和唯一知道自己身份的上司在某大楼天台的对话，真是不能不让人想起无间道。
为什么吴宇森要亲自客串退役警察一觉，还给了几段和周润发谈心的场景。那些台词也许是想亲口去表达吧。
原来那经典一幕，周润发从茶馆二楼顺扶梯双枪扫射滑下的镜头，从开场一刻钟之后就发生了。本想应该会很华丽，看了之后倒觉得动作接地十分连贯。
从茶馆枪战开始，一连串的重型枪战镜头，火力十足，让我一度怀疑他们手里的不止是点三八。拍脑袋一想，军火案嘛！原来如此！
而且开始10多分钟就血了个腥的，有爆头哇。
略过中间故事情节（总之是紧凑不拖延），直接来到后半段的医院重头戏。
阿浪和周润发配合的医院cs枪战，有够让人兴奋。一点都不让你喘。
鄙人不才，不了暴力美学的透彻定义。浅见认为，肯定存在矛盾、对比鲜明的事物却又相互和谐。
譬如茶馆一战，茶客多是带着鸟笼来遛鸟的。一边是枪战的激烈场面，一边是鸟笼中各种名贵鸟种受惊吓胡乱扑腾。
特别是医院大决战，这得准备多少枪火空炮弹啊。。一边是悍匪劫持百来号病人，如雷射杀的枪声和哀嚎声，一边是育婴房婴儿们被吓哭的哇哇哭声。
当毛舜筠和周润发疏散婴儿，给他们耳朵里都塞上棉花这一幕。这不是快和《变脸》里约翰屈伏塔给尼古拉斯凯奇的儿子戴耳机如出一辙了嘛！
果然，最后周润发手抱最后一个婴儿，一边为哄他而唱儿歌，一边开枪射匪突出重围，印证了我的猜想。被射中右臂时，血还溅到小baby脸上，而宝宝还是一脸的平静。
又是暴力枪火画面和无邪童孩的对比美学。
吴宇森的枪匪片中，个人英雄主义色彩总是极其浓重。经常会出现正派OR反派独自一人毅然决然慢镜头走出或走进火海，背景又是爆炸场面。
作为正义的警察一方总是由于各种限制（法律、人情），被邪恶的匪徒一方凌辱，唾称无能。警方通常必须不得已越界做出那些“不应该的牺牲”，采取非常手段行动。不断纠结是否做对，亦正亦邪。而匪徒一方却可肆无忌惮、为所欲为，坏到骨子里的变态。
好不是传统意义上的“好”，坏确是到极致了的“坏”。
正如周润发和阿浪的阿sir在片中说的那些“为什么”：
“这世界很多事情是不能问为甚么的。
为什么警察进民宅要搜查令而做贼却不需要？
为什么警察开一枪就要写详细的报告而做贼的不需要？
为什么在法律上我们要证明做贼的有罪，法庭才会判他们坐牢呢？
为什么做贼的不可以证明自己没有罪呢？”
在俩人和几十个持械悍匪火拼时，是没有时间纠结过去有没有错杀自己人，有没有后悔做错什么的。
就像阿浪在医院错杀一个同僚时，周润发说的：“那是幻觉，你没有杀死警察！你最大的敌人是你自己，自己都打不赢，怎么出去和别人打！”
要达到那个目的，过程太复杂，已经无暇考虑不该做什么该做什么，若有“犯错”，有时也不得不去麻痹自己。
有些时候，有些事情是来不及纠结为什么的。因为花更多心力在A事上，或许会比纠结B事重要得很。
