更新时间:2019-11-11
直立行走的蛤蟆 • 地球之夜:城市中的“孤儿”
贾木许用章回体叙事，以时钟这一意象展开五个国家不同地域的人们，如何在偶然性之下一一相遇、相知的故事。
贾木许是一个能把城市的灯红酒绿拍成梦的导演，他的镜头与王家卫拍的城市大同小异，这也是刷新了我目前对电影关于“夜”的认知，就凭这点它能成为我心目中最完美的电影，在《超脱》之上，此乃鄙人之愚见。
五个故事，我最喜欢的是最后一个发生在赫尔辛基关于一位父亲失去女儿的故事，贾木许用长镜头拍出了一种似铅般沉重的压抑之感，不用刻意去营造，全凭对白建立起来，（这足以看出贾木许本人的文学素养之高，他的另一部作品《帕特森》展现得尤为深刻。）最后一幕那个醉汉蜷缩在路灯下的场景，使我想起了文森特.加洛的《水牛城66》，看完这最后一个故事我久久不能自拔……因为这是一个及其细腻延绵的时刻，如夜的簌簌声那般孤独。
贾木许故事讲得也许很刻意，但镜头却是那般的真实而又具有电影感……就像侯孝贤那“不干涉”每一个场景的态度，贾木许也用同样的手法记录下纽约、罗马、巴黎这些只属于夜晚的城市。
圣埃克苏佩里说过：“看东西只有用心才能看得清楚，重要的东西用眼睛是看不见的。”
贾木许是一个能把城市的灯红酒绿拍成梦的导演，他的镜头与王家卫拍的城市大同小异，这也是刷新了我目前对电影关于“夜”的认知，就凭这点它能成为我心目中最完美的电影，在《超脱》之上，此乃鄙人之愚见。
五个故事，我最喜欢的是最后一个发生在赫尔辛基关于一位父亲失去女儿的故事，贾木许用长镜头拍出了一种似铅般沉重的压抑之感，不用刻意去营造，全凭对白建立起来，（这足以看出贾木许本人的文学素养之高，他的另一部作品《帕特森》展现得尤为深刻。）最后一幕那个醉汉蜷缩在路灯下的场景，使我想起了文森特.加洛的《水牛城66》，看完这最后一个故事我久久不能自拔……因为这是一个及其细腻延绵的时刻，如夜的簌簌声那般孤独。
贾木许故事讲得也许很刻意，但镜头却是那般的真实而又具有电影感……就像侯孝贤那“不干涉”每一个场景的态度，贾木许也用同样的手法记录下纽约、罗马、巴黎这些只属于夜晚的城市。
圣埃克苏佩里说过：“看东西只有用心才能看得清楚，重要的东西用眼睛是看不见的。”
