更新时间:2018-03-08
调反唱唱 • 双面情人:我与我相爱相杀
文_调反唱唱
扩阴器从体内撤离，一路经过淡红色的阴道壁。克洛伊深不可测的眼睛，在逐渐消隐的阴唇中显现，医生对她说：“你的腹痛与身体无关，它来自于你的内心”。欧容的新片[双面情人]得从这个镜头说起，他以女性体内寄居赘生物作为疾病的隐喻，借而再次揭开在社会道德意识之下，不可能的情欲。
快感源于恐惧
保罗与路易是一对双胞胎兄弟，两人虽面目相同，却是一黑一白，一善一恶。克洛伊因为同时爱上了他们，而卷进了恐惧的漩涡。
影片开始于疾病，妇科医生指出克洛伊的腹痛是心理原因，建议她去寻求心理医生的帮助。克洛伊寻至保罗的心理诊所，从像漩涡一般的旋转楼梯登到最高层。保罗的办公室气氛阴暗，却给了克洛伊心灵上的温暖。不久克洛伊的腹痛消失，她与保罗相爱，并搬进了他的家。很快腹痛再次袭来，与此同时克洛伊发现了保罗的孪生兄弟路易，路易同样是心理医生，相对于保罗的办公室，路易的诊所颜色明快敞亮，但是他的治疗方法却相当粗暴。在治疗的过程中，路易性侵了克洛伊。
克洛伊坚守住了这个秘密，她对路易的情感从最初的恐惧发展为一种病态的迷恋。克洛伊对路易的情欲，出于一种无法抵挡的对恐惧的着迷。最初，克洛伊对邪恶的化身路易，是一种抗拒的态度，面对路易的无礼与讥讽，她摔门而去。但当克洛伊离开路易时，她做了一个梦，梦里她极度地渴望与路易做爱，与此同时保罗也参与了进来，尽管这个梦最终被“大逆不道”的社会道德意识所惊醒，却清楚地刻画出克洛伊对于路易露骨的情欲。
这是一种对于恐惧的欲望，跨越道德藩篱所引起的恐惧与因诱惑而引发的焦虑是共生的。克洛伊并非简单地爱上了路易，在他们第一次交合的床戏里，与其说两人因相互吸引而屈服于自身的性欲，不如解读为他们是在通过身体接触的方式进行一场不论输赢的博弈。对于克洛伊来说，要克服对恐惧的抗拒，才能使得做爱的快感得到更加丰富的意义。如果“非正常”的情欲，没费多大力气就轻而易举地克服我们不可否认的恐惧，我们何以去相信恐惧是如此强烈。如果我们没有从邪恶中看到路易身上迷人的地方，怎么会相信他有权刺激克洛伊的情欲。于是，欧容为我们展现了克洛伊在屈服欲望之前的压抑、痛苦，之后不顾——或者由于她对路易或者被路易吸引的自己的恐惧，这一切都让这种禁忌的情欲更加狂热。
吸引力与它对立面的排斥力是既对立又统一的概念。克洛伊对路易的骚动并非出于对他极端的厌恶，否则可憎的对恐惧的欲望一定会中止或者消除。这份黑暗的欲望得以延续的理由是，路易与保罗有着相同的面孔。在刚才提到的那个梦里，克洛伊得到的快感，是与双胞胎兄弟共同做爱，她享受的并非只有保罗给她的粗暴，同时还有路易给她的温柔，在那一刻她享受到的，是双重世界里的双倍体验感，缺一不可。
回到最初的疾病，当克洛伊被双重诱惑吸引，最终无法协调这对矛盾关系时，她开枪杀死了双胞胎中的一个(片中没有具体说明，因为精神混乱的克洛伊已经无法分清谁是保罗，谁是路易了)，她的病症终于得以显现，并最终通过手术消除。同时，这也佐证了，正是双胞胎兄弟俩对克洛伊实施的完全不同的心理治疗方法，邪恶与善良集于一体的“医生”暂时治好了克洛伊的疾病。
欧容偏爱从悬疑片入手挖掘潜藏在社会道德表层下面的女性情欲，当然也有例外([八美图]、[花瓶]、[新女友])，不过按照他自己所说，故事主题应该与影片类型相契合。那么，这部对情欲与人性的探索伴随着情色、悬念与恐怖的电影本身就是一个巨大的隐喻。虽然从文本的复杂性与多义性来看，[双面情人]都不如欧容登峰造极时的[登堂入室]，也不如2014年跨越所有性别藩篱的[新女友]，不过它依旧延续了欧容对于人类情欲复杂性的思考，在当下这个文本中，它打破了传统意义上的二元对立，在禁忌与违反、恐惧与欲望的协调中，赋予了这个世界一个矛盾的特征。
恐惧源于镜像
还是要说起那个梦，在梦的结尾，克洛伊的颈脖分出两个头颅，在喻指内心情欲的同时，这个梦还带有自我指涉的意义。影片的最后克洛伊的身份揭晓，同时也解释了她所有恐惧的来源。
克洛伊的腹痛首先来源于身体内的赘生物，这是一个不到一公斤的囊胞，是克洛伊孪生姐妹的胚胎，在母亲体内，克洛伊的胚胎将另一个同胞胚胎吃掉并且消化。这种现象在现实中存在，并非欧容原创，在医学上称之为Cannibaltwins。这个概念表面上，是对克洛伊腹痛做的解释，实际上它是对克洛伊双重自我的隐喻，她对于自我身份的指认贯穿全片，欧容不过是运用情欲来让主人公完成这个领悟。
片中多次出现的镜像，让人联系到拉康的镜像理论。黑格尔提出，个人对于自我身份的指认不能自己完成，而是必须通过另一个对象化了的他人镜像关系中认同自己。但拉康在这基础上又有了新的发现，他认为这种认同，是以他者对主体的取代而告终。路易与保罗的对立绝不是简单的善与恶，而是自我与本我的对立。这对不存在的双生儿，是克洛伊的想象，对应到她的身上，就是努力克制欲望压抑内心的自我(保罗，即克洛伊自己)，与追求最大限度欲望满足的本我(路易，即被克洛伊吞噬的孪生姐姐)。
所有的认同都是以牺牲原始欲望为代价，所以克洛伊需要谋杀本我才能得以身份确认。她想象中的路易对自己说：“有些比较原始的族群，会杀死双胞胎中相对比较弱的老二。” 克洛伊之所以能在母亲体内吞噬同胞姐姐，是因为她的力量比较强。它们之间力量的博弈，暗示的是社会道德伦理与原始欲望的对立，在道德的约束下，没有任何禁忌的欲望满足是被斥责的，所以它先天发育不良，胎死腹中。
但原初的切割还有剩余，当克洛伊跨越道德的束缚，与保罗的孪生兄弟路易产生情欲纠葛时，克洛伊的腹痛再次出现。第一次云雨后，她与路易在心理诊所的椅子上赤裸相对，象征着直面欲望的本我复活。这个原先被自我所打败的本我，被厌恶与恐惧所勾引，它跳出来要与本我再次博弈。所以当克洛伊落入路易的圈套，一次又一次地踏入路易的心理诊所时，就意味着原初的情欲一次又一次地自我求证，寻求最大限度的满足。为了与本我博弈，克洛伊必须压抑邪恶，所以每一次的欲望沦陷后，她都要再次回到保罗的身边。
在枪杀双胞胎之后，看似克洛伊的本我被后天的自我再次打败，孪生姐姐的胚胎已经被取出。但是在克洛伊与保罗(象征压抑欲望的那个自我)历经劫难再次结合时，镜像中的另一个克洛伊再次出现，她凝视着现实中正在行乐的克洛伊，愤怒地打破了镜子。正如拉康所说：“镜像式的认同伴随着生命始终”，自我与本我的博弈会一次又一次地出现，直到生命终结。
本文刊于《看电影周刊》，转载请务必说明
扩阴器从体内撤离，一路经过淡红色的阴道壁。克洛伊深不可测的眼睛，在逐渐消隐的阴唇中显现，医生对她说：“你的腹痛与身体无关，它来自于你的内心”。欧容的新片[双面情人]得从这个镜头说起，他以女性体内寄居赘生物作为疾病的隐喻，借而再次揭开在社会道德意识之下，不可能的情欲。
快感源于恐惧
保罗与路易是一对双胞胎兄弟，两人虽面目相同，却是一黑一白，一善一恶。克洛伊因为同时爱上了他们，而卷进了恐惧的漩涡。
影片开始于疾病，妇科医生指出克洛伊的腹痛是心理原因，建议她去寻求心理医生的帮助。克洛伊寻至保罗的心理诊所，从像漩涡一般的旋转楼梯登到最高层。保罗的办公室气氛阴暗，却给了克洛伊心灵上的温暖。不久克洛伊的腹痛消失，她与保罗相爱，并搬进了他的家。很快腹痛再次袭来，与此同时克洛伊发现了保罗的孪生兄弟路易，路易同样是心理医生，相对于保罗的办公室，路易的诊所颜色明快敞亮，但是他的治疗方法却相当粗暴。在治疗的过程中，路易性侵了克洛伊。
克洛伊坚守住了这个秘密，她对路易的情感从最初的恐惧发展为一种病态的迷恋。克洛伊对路易的情欲，出于一种无法抵挡的对恐惧的着迷。最初，克洛伊对邪恶的化身路易，是一种抗拒的态度，面对路易的无礼与讥讽，她摔门而去。但当克洛伊离开路易时，她做了一个梦，梦里她极度地渴望与路易做爱，与此同时保罗也参与了进来，尽管这个梦最终被“大逆不道”的社会道德意识所惊醒，却清楚地刻画出克洛伊对于路易露骨的情欲。
这是一种对于恐惧的欲望，跨越道德藩篱所引起的恐惧与因诱惑而引发的焦虑是共生的。克洛伊并非简单地爱上了路易，在他们第一次交合的床戏里，与其说两人因相互吸引而屈服于自身的性欲，不如解读为他们是在通过身体接触的方式进行一场不论输赢的博弈。对于克洛伊来说，要克服对恐惧的抗拒，才能使得做爱的快感得到更加丰富的意义。如果“非正常”的情欲，没费多大力气就轻而易举地克服我们不可否认的恐惧，我们何以去相信恐惧是如此强烈。如果我们没有从邪恶中看到路易身上迷人的地方，怎么会相信他有权刺激克洛伊的情欲。于是，欧容为我们展现了克洛伊在屈服欲望之前的压抑、痛苦，之后不顾——或者由于她对路易或者被路易吸引的自己的恐惧，这一切都让这种禁忌的情欲更加狂热。
吸引力与它对立面的排斥力是既对立又统一的概念。克洛伊对路易的骚动并非出于对他极端的厌恶，否则可憎的对恐惧的欲望一定会中止或者消除。这份黑暗的欲望得以延续的理由是，路易与保罗有着相同的面孔。在刚才提到的那个梦里，克洛伊得到的快感，是与双胞胎兄弟共同做爱，她享受的并非只有保罗给她的粗暴，同时还有路易给她的温柔，在那一刻她享受到的，是双重世界里的双倍体验感，缺一不可。
回到最初的疾病，当克洛伊被双重诱惑吸引，最终无法协调这对矛盾关系时，她开枪杀死了双胞胎中的一个(片中没有具体说明，因为精神混乱的克洛伊已经无法分清谁是保罗，谁是路易了)，她的病症终于得以显现，并最终通过手术消除。同时，这也佐证了，正是双胞胎兄弟俩对克洛伊实施的完全不同的心理治疗方法，邪恶与善良集于一体的“医生”暂时治好了克洛伊的疾病。
欧容偏爱从悬疑片入手挖掘潜藏在社会道德表层下面的女性情欲，当然也有例外([八美图]、[花瓶]、[新女友])，不过按照他自己所说，故事主题应该与影片类型相契合。那么，这部对情欲与人性的探索伴随着情色、悬念与恐怖的电影本身就是一个巨大的隐喻。虽然从文本的复杂性与多义性来看，[双面情人]都不如欧容登峰造极时的[登堂入室]，也不如2014年跨越所有性别藩篱的[新女友]，不过它依旧延续了欧容对于人类情欲复杂性的思考，在当下这个文本中，它打破了传统意义上的二元对立，在禁忌与违反、恐惧与欲望的协调中，赋予了这个世界一个矛盾的特征。
恐惧源于镜像
还是要说起那个梦，在梦的结尾，克洛伊的颈脖分出两个头颅，在喻指内心情欲的同时，这个梦还带有自我指涉的意义。影片的最后克洛伊的身份揭晓，同时也解释了她所有恐惧的来源。
克洛伊的腹痛首先来源于身体内的赘生物，这是一个不到一公斤的囊胞，是克洛伊孪生姐妹的胚胎，在母亲体内，克洛伊的胚胎将另一个同胞胚胎吃掉并且消化。这种现象在现实中存在，并非欧容原创，在医学上称之为Cannibaltwins。这个概念表面上，是对克洛伊腹痛做的解释，实际上它是对克洛伊双重自我的隐喻，她对于自我身份的指认贯穿全片，欧容不过是运用情欲来让主人公完成这个领悟。
片中多次出现的镜像，让人联系到拉康的镜像理论。黑格尔提出，个人对于自我身份的指认不能自己完成，而是必须通过另一个对象化了的他人镜像关系中认同自己。但拉康在这基础上又有了新的发现，他认为这种认同，是以他者对主体的取代而告终。路易与保罗的对立绝不是简单的善与恶，而是自我与本我的对立。这对不存在的双生儿，是克洛伊的想象，对应到她的身上，就是努力克制欲望压抑内心的自我(保罗，即克洛伊自己)，与追求最大限度欲望满足的本我(路易，即被克洛伊吞噬的孪生姐姐)。
所有的认同都是以牺牲原始欲望为代价，所以克洛伊需要谋杀本我才能得以身份确认。她想象中的路易对自己说：“有些比较原始的族群，会杀死双胞胎中相对比较弱的老二。” 克洛伊之所以能在母亲体内吞噬同胞姐姐，是因为她的力量比较强。它们之间力量的博弈，暗示的是社会道德伦理与原始欲望的对立，在道德的约束下，没有任何禁忌的欲望满足是被斥责的，所以它先天发育不良，胎死腹中。
但原初的切割还有剩余，当克洛伊跨越道德的束缚，与保罗的孪生兄弟路易产生情欲纠葛时，克洛伊的腹痛再次出现。第一次云雨后，她与路易在心理诊所的椅子上赤裸相对，象征着直面欲望的本我复活。这个原先被自我所打败的本我，被厌恶与恐惧所勾引，它跳出来要与本我再次博弈。所以当克洛伊落入路易的圈套，一次又一次地踏入路易的心理诊所时，就意味着原初的情欲一次又一次地自我求证，寻求最大限度的满足。为了与本我博弈，克洛伊必须压抑邪恶，所以每一次的欲望沦陷后，她都要再次回到保罗的身边。
在枪杀双胞胎之后，看似克洛伊的本我被后天的自我再次打败，孪生姐姐的胚胎已经被取出。但是在克洛伊与保罗(象征压抑欲望的那个自我)历经劫难再次结合时，镜像中的另一个克洛伊再次出现，她凝视着现实中正在行乐的克洛伊，愤怒地打破了镜子。正如拉康所说：“镜像式的认同伴随着生命始终”，自我与本我的博弈会一次又一次地出现，直到生命终结。
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