这是近年少有的能够全程一口气不低头，尽兴尽情的电影。

开头《魔方大厦》风格的动漫背景交代，流行配乐捆绑过山车式的叙事，简直是开拓了艺术电影的新手法。

而后亮点是两个长镜头：二人长凳上无声切磋手工艺、末了鱼贯而行午夜街尾，无不是适时的视觉减法，又饱又稳。

演员上，每个人都是演技扎实朴素，让人剥开一切附加值，深入角色内心。老戏骨无须赘言，而英泽的扎实演技确实让人眼前一亮，让人浑然不觉她在扮演着谁。这一点上，有理由相信这是一颗即将闪亮在荧幕上的金星。相信我，五年以后，你会发现你会是最有资本的英泽粉丝。

剧情在民族志或说自我认同的主题上，出入往复，百转千回，发人深省二战遗孤这一群体的身份归属。推而广之，每一个海外侨人，无不是在这一种跨文化的人生经历中，扭曲撕扯，进退失据，而后又与自己握手言和。

历史太大，陈丽华只是想回家；人生太长，养母也只是要确认家还在。因此，不管历史、政治、还是民族记忆，都一并涓涓细流地微缩在对“家”的寻找中。正如著名语言学家Lily Wong Filmore而言：

A family gives you “a sense of belonging; knowledge of who one is and where one comes from; an understanding of how one is connected to the Important others and events in one's life; the ability to deal with adversity; and knowing one's responsibility to self, family, community" （家才能给你归属感，告诉你从哪里来，你如何与世界建立联系，如何面对人生的苦楚，并懂得自己、家人与社会）。由此，不难体会电影里每个人在寻找什么，哪怕是面对荷塘的海螃蟹，没有胶卷的相机，和那双思念二胡的《威虎山》之手。

在情绪表达上，导演做到了对自己诚实，保留文明的克制，不滥用情绪激素。一路走来，多是无奈，少有泪水，近如真实人生。而观众，却在泪水中读出无奈，在无奈里满面泪光。

结尾本以为皆大欢喜抑或人生不幸，然而导演功力更胜我预期一筹。十分令人遐想。

艺术电影本就不是最热卖的。而明知如此，导演依旧勇于做减法，不硬塞，不强推，忠于艺术本身，像海明威的冰川，这一刻，不争峰，放远看，宏大而磅礴。

额外来句开心的，疫情不能出国期间，看上这么一部奈良片，实在更是一场视觉按摩，哈哈舒服！