《又见奈良》

好久没看深夜场电影了，也是好久没看到一部如此适合深夜场的电影了。

一位日本战后遗孤的中国养母在养女归国又失联后到奈良寻女，最终发现女儿早已无声无息离世的故事。影片的英文片名是Tracing Her Shadow，养女的身上，有着来自战争和民族隔阂的时代悲剧缩影，片中这个角色始终未有真人出现，只有随着老奶奶寻亲之路的进行，隐微揭示出的她先被亲人抛弃、又被祖国抛弃的事实，可以被追踪的仅有她的影子而已。

其实是一个令人伤感的故事，但在鹏飞导演的作品中，似乎多么沉重的主题都可以化作一块杏仁糖片，大量的途中趣事描写，让人觉得自己离那个涉及时代痛点的主题很远。之前看过鹏飞导演的《米花之味》，在影片气质上，《又见奈良》延续了米花的导演风格，故事叙述强调过程多过结果，擅长利用空镜传达信息进行侧写，在需要表现大喜大悲的情节时，影片会选用轻巧并且克制的手法，配合灵动跳跃的音乐，成就了一份幽默的、形而上的淡泊和从容，但最后你也会发现，这份从容越是轻巧，它所掩盖的悲剧越是真实。

几个我被触动到的场景：

1、吉泽用“可以在信中获取线索”的借口，让小泽给他读信，实则借此抚慰自己对嫁到东京的女儿的思念。

2、聋哑管理员在寻亲的三人离开时，为他们鸣钟。（这里大写加粗）

3、得知养女死讯时的场景设计：外放的通话，三个有着不同心理状态的听者：一位帮助寻亲的日本老爷爷、一位听得懂日语的中国人、一位语言不通并且睡着的中国养母。

4、得知死讯后紧接着的镜头：打开拍了很多天的相机，发现没装胶卷。

5、最后的祭典表演。前面说影片喜欢用侧写和简单手法表达复杂情感和戏剧冲突，影片结尾看似没有清晰交代这场寻亲的结果，祭典表演也来得没头没脑，但其实可以将它看作所有复杂情感和冲突的收束。