更新时间:2017-02-13
秋裤套秋裤 • 你自己与你所有:女人的未来应该是男人
1.女玩年又如何
如果说男人玩弄女人已是司空见惯，那么性别置换一下，少女玩弄男人又如何呢？洪尚秀的第18部长片《你自己与你所有》大抵探讨了这样的命题。通过男性/女性心理的巧妙对换，塑造出一对——女方善于玩弄男人而男方痴情专一的非典型情侣形象。
女主敏贞看似少女纯情、天真无邪，实则偏爱喝酒、撩汉无数，在撒谎成性上颇有造诣——如同失忆，如果说古天乐饰演的《我的失忆男友》是对男人拔屌无情的讥讽，那么女主敏贞确实做到了洗逼无情。反观男主英秀，忠诚、率直、纯粹，一反洪导以往影片中所设计的猥琐男形象：虚伪、自私、懦弱、追求性欲的满足。这种形象的转变，在影片中将其归结于其母亲的病重，而在这之前他同样也是拈花野草、风流成性（通过电影中配角群演的对话得到的零星信息）。
这让我想起托尔斯泰在其小说《克莱采奏鸣曲》里那个公子哥：十五岁以后就成为浪荡公子，嫖妓、玩弄女人、荒淫无度，直到四十五岁想娶妻生子过生幸福美满的家庭，而过惯了没有节制生活的他却要找个良家姑娘结婚。而男主英秀的状态与此类似，无非是玩腻了、浪荡久了想找个单纯的姑娘好好生活，但嘲讽的是不会看人的他却找上了个浪荡的姑娘，于是男女之间的分手游戏由此展开。
为了塑造男主天真以及一厢情愿的自我幻想，洪导无缝对接地将梦境内容毫无提示地展开，梦境的内容是男主愿望的满足：与女主敏贞复合。又在影片结尾两人复合后的床事间歇，让男主犹如背书似地说出一番天真而肉麻的情话。想来应该是洪导和演员金喜敏的恋情有关，年近花甲之年却意外地热恋起来，而对方亦非善类（金喜敏勾男无数），这样的心境在电影创作上难免会流露出来，男主英秀的形象多少有点自况，而影片最后那番情话虽说矫情造作但也是真情实意。
如果说他早前的一部作品《男人的未来是女人》，是站在男性强权的角度去赞美女性善于牺牲，那么这次，颇感老司机老矣，其心也善，以情境置换的温柔之心去体察、去理解女性。这一次，女人的未来应该是男人，像男人那样绝情、自由、自私与自我满足，而不是遵循男性话语权所塑造的被动、宽容、牺牲和自我奉献的女性形象。当女人成为“男人”时，这种爱情游戏才会成为真正的游戏。
2.脚、瘸脚与自行车
不得不说的还有影片中的电影语言，尤其是“脚/瘸脚/自行车”这组影像符号，洪导通过对物件、外在状态的有效特写与对比，使人物的内在状态巧妙地展现出来。
影片开场金柱赫饰演的画家英秀的脚还是好好的。但在男主和女主争吵过后男主开门出来踏上寻找女主原谅的时候，镜头里男主的脚突然就伤了，影片也没有给出解释，只有男主的朋友问了句脚怎么样、能走么、小心之类的话。据导演访谈所知，饰演男主的金柱赫因拍摄综艺脚意外受伤，于是便有了瘸脚的英秀。
瘸了脚的英秀，相比没瘸脚的英秀要可怜得多，整天惨兮兮地奔波在路上寻找恋人挽回恋情，让人生怜。除此之外，其对敏贞、对爱情的态度确乎发生了重大的变化。如果说双脚完好的男主对恋人还有怀疑、对事实还有理智，那么瘸了脚的男主更着迷于自我生产的恋人幻想和爱情幻景，或者说是更专一，置发生的事实以及真实的恋人形象于不顾，而沉浸在自我假想的执念中。于是这种发生在表态上的瘸脚的变化也对应着人物内在状态的变化，这个意外的瘸脚真是妙得不得了。
如果说这个瘸脚出于偶然，导演先是无奈地接受然后将之纳入电影，那么导演将金柱赫的瘸脚进行特写，抓住这个意外的瘸脚，不仅不故意抹杀还特意放大，那这就不能不说得上是艺术的敏感了：导演先是对男主的瘸脚特写，然后又对比女主敏贞的双脚——健康、白皙、修长、自由与嬉戏。
女主敏贞和中年男B约会的约会中，她的双脚被敏感的镜头抓拍，对比约会中B男中规中矩的状态，敏贞则轻松愉悦得多，双脚轻巧地在水里自由嬉戏，说起谎话像水一样流畅自然。再对比男主英秀凝固了的瘸脚，这种对比就显得更加醒目，对应在爱情观上：女主自由嬉戏如同儿戏，而男主固执（专一）呆板。
这个意外的瘸脚不仅让内在观念在外在发生变化，也使得男主整个对恋情的挽救行动显得格外真挚、感人、可怜以及固执，使得在影像上男方处于弱势、处于妥协的位置，不得不一直跟着女方的腿走、配合着女方的步伐和节奏。
在影片的结束，以男女双方的暂时妥协和解告终。男女两人的脚也以它们的影像展示着这种美妙状态，例如餐馆前两人的平视而坐，男女各自的一条腿安静自在地在灯光下显现出来。例如两人床事之后，男主听着女主对他的夸奖和情话，或害羞低头、或痴迷盯着她看，两只脚丫情不自禁地摇摆起来，让人忍俊，金柱赫那两只脚实在是可爱得不行！
在看一下搭讪敏贞的中年男A的两次出场，都是骑着自行车，再配以配乐登场，其得意的情绪、强势的个性扑面而来，对比瘸脚的男主英秀，男A的作风和异性观可想而知。
如果说男人玩弄女人已是司空见惯，那么性别置换一下，少女玩弄男人又如何呢？洪尚秀的第18部长片《你自己与你所有》大抵探讨了这样的命题。通过男性/女性心理的巧妙对换，塑造出一对——女方善于玩弄男人而男方痴情专一的非典型情侣形象。
女主敏贞看似少女纯情、天真无邪，实则偏爱喝酒、撩汉无数，在撒谎成性上颇有造诣——如同失忆，如果说古天乐饰演的《我的失忆男友》是对男人拔屌无情的讥讽，那么女主敏贞确实做到了洗逼无情。反观男主英秀，忠诚、率直、纯粹，一反洪导以往影片中所设计的猥琐男形象：虚伪、自私、懦弱、追求性欲的满足。这种形象的转变，在影片中将其归结于其母亲的病重，而在这之前他同样也是拈花野草、风流成性（通过电影中配角群演的对话得到的零星信息）。
这让我想起托尔斯泰在其小说《克莱采奏鸣曲》里那个公子哥：十五岁以后就成为浪荡公子，嫖妓、玩弄女人、荒淫无度，直到四十五岁想娶妻生子过生幸福美满的家庭，而过惯了没有节制生活的他却要找个良家姑娘结婚。而男主英秀的状态与此类似，无非是玩腻了、浪荡久了想找个单纯的姑娘好好生活，但嘲讽的是不会看人的他却找上了个浪荡的姑娘，于是男女之间的分手游戏由此展开。
为了塑造男主天真以及一厢情愿的自我幻想，洪导无缝对接地将梦境内容毫无提示地展开，梦境的内容是男主愿望的满足：与女主敏贞复合。又在影片结尾两人复合后的床事间歇，让男主犹如背书似地说出一番天真而肉麻的情话。想来应该是洪导和演员金喜敏的恋情有关，年近花甲之年却意外地热恋起来，而对方亦非善类（金喜敏勾男无数），这样的心境在电影创作上难免会流露出来，男主英秀的形象多少有点自况，而影片最后那番情话虽说矫情造作但也是真情实意。
如果说他早前的一部作品《男人的未来是女人》，是站在男性强权的角度去赞美女性善于牺牲，那么这次，颇感老司机老矣，其心也善，以情境置换的温柔之心去体察、去理解女性。这一次，女人的未来应该是男人，像男人那样绝情、自由、自私与自我满足，而不是遵循男性话语权所塑造的被动、宽容、牺牲和自我奉献的女性形象。当女人成为“男人”时，这种爱情游戏才会成为真正的游戏。
2.脚、瘸脚与自行车
不得不说的还有影片中的电影语言，尤其是“脚/瘸脚/自行车”这组影像符号，洪导通过对物件、外在状态的有效特写与对比，使人物的内在状态巧妙地展现出来。
影片开场金柱赫饰演的画家英秀的脚还是好好的。但在男主和女主争吵过后男主开门出来踏上寻找女主原谅的时候，镜头里男主的脚突然就伤了，影片也没有给出解释，只有男主的朋友问了句脚怎么样、能走么、小心之类的话。据导演访谈所知，饰演男主的金柱赫因拍摄综艺脚意外受伤，于是便有了瘸脚的英秀。
瘸了脚的英秀，相比没瘸脚的英秀要可怜得多，整天惨兮兮地奔波在路上寻找恋人挽回恋情，让人生怜。除此之外，其对敏贞、对爱情的态度确乎发生了重大的变化。如果说双脚完好的男主对恋人还有怀疑、对事实还有理智，那么瘸了脚的男主更着迷于自我生产的恋人幻想和爱情幻景，或者说是更专一，置发生的事实以及真实的恋人形象于不顾，而沉浸在自我假想的执念中。于是这种发生在表态上的瘸脚的变化也对应着人物内在状态的变化，这个意外的瘸脚真是妙得不得了。
如果说这个瘸脚出于偶然，导演先是无奈地接受然后将之纳入电影，那么导演将金柱赫的瘸脚进行特写，抓住这个意外的瘸脚，不仅不故意抹杀还特意放大，那这就不能不说得上是艺术的敏感了：导演先是对男主的瘸脚特写，然后又对比女主敏贞的双脚——健康、白皙、修长、自由与嬉戏。
女主敏贞和中年男B约会的约会中，她的双脚被敏感的镜头抓拍，对比约会中B男中规中矩的状态，敏贞则轻松愉悦得多，双脚轻巧地在水里自由嬉戏，说起谎话像水一样流畅自然。再对比男主英秀凝固了的瘸脚，这种对比就显得更加醒目，对应在爱情观上：女主自由嬉戏如同儿戏，而男主固执（专一）呆板。
这个意外的瘸脚不仅让内在观念在外在发生变化，也使得男主整个对恋情的挽救行动显得格外真挚、感人、可怜以及固执，使得在影像上男方处于弱势、处于妥协的位置，不得不一直跟着女方的腿走、配合着女方的步伐和节奏。
在影片的结束，以男女双方的暂时妥协和解告终。男女两人的脚也以它们的影像展示着这种美妙状态，例如餐馆前两人的平视而坐，男女各自的一条腿安静自在地在灯光下显现出来。例如两人床事之后，男主听着女主对他的夸奖和情话，或害羞低头、或痴迷盯着她看，两只脚丫情不自禁地摇摆起来，让人忍俊，金柱赫那两只脚实在是可爱得不行！
在看一下搭讪敏贞的中年男A的两次出场，都是骑着自行车，再配以配乐登场，其得意的情绪、强势的个性扑面而来，对比瘸脚的男主英秀，男A的作风和异性观可想而知。
