片名/妈妈

导演: 张元

编剧: 秦燕

主演: 秦燕 / 黄海波 / 潘沙采 / 马征 / 于绍康

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 1990

片长: 78分钟

又名: Mama

IMDb链接: tt0104800

剧情简介：

丈夫远在异地工作，梁丹（秦燕 饰）独立抚养身患轻度智障的儿子冬冬（黄海波 饰）。冬冬在六岁时患癫痫性痉挛，导致大脑损伤。梁丹相信儿子的病终会被治好，然而周遭的压力却不断袭来：学校将冬冬劝退；单位又禁止梁丹带儿子上班；周围的人不断投来异样的目光，甚至梁丹的丈夫也决定将儿子抛弃。但无论生活怎样艰苦，她始终不放弃令冬冬康复的希望……

本片荣获1990年法国南特三大洲国际电影节评委会奖和公众大奖、1992年瑞士国际电影节导演特别奖、1992年英国爱丁堡电影节欧洲影评人菲普雷希奖、1993年获柏林电影节青年论坛影评人奖。

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这要是搁现在，应该是一部非常不错的作品吧。但是当时只是大四学生的张元，而且时间是1990年。毫无疑问这部作品是具有普遍的超前的思维的。即使是在当代，也是丝毫没有过时的感觉。影片的配乐以及摄影做的非常好。中间穿插的部分类似于纪录片的人物采访使得本片的内涵上了一个档次。不知道里面采访的是不是都是真实的。如果是的话，那么无疑是在为本片加分。

如果说被禁才是打开这部影片的钥匙的话，那么在开锁之后我们看到的确实是一部非常不一般的作品。这可能和张元的那一种自带属性有关。《北京杂种》我是没有看过的。就像是《看上去很美》一样。我所看到的张元的光影世界里总是充满了对于现实生活中那些我们看似很平常的细节的考量。也许是孩子，也许仅仅只是一件事情。对于这件事情他不会像是普通人理解的那样去认知。而是找到一个你根本不会去思考的细节来对于这件事情做一个形象而生动的诠释。而且结果非常不错，因为他成功了。

编剧和演员合二为一的好处就是，演员对于自己所饰演的角色，可以有更加深入透彻的理解。秦燕是这样的。他所饰演的妈妈将那种隐忍以及对希望的不放弃统统诠释了出来。而且将那种对于自己出境的无可奈何和正常人所有的欲望的纠结很好的用一些细节展现出来。这位母亲并没有轻易的放弃儿子，即使是在最后的艰难选择之下依旧悬崖勒马。选择用自己的爱逐渐的感化儿子，奇迹是渺小的。但是希望可以永存。

而黄海波饰演的儿子在几无台词的情况下，用丰富的肢体语言将人物刻画的惟妙惟肖。因此可见一个好的演员是打小就具备专业素质的。天赋这个东西并不是谁都可以有的。有的人有天赋也还在努力着，也有的人没天赋却在问心有愧的挥霍着自己仅存的资本，想来还是很可笑的。

但是对黄海波来说却是有点开玩笑的味道了。大好青年光辉灿烂的前途就这样被朝阳区人民群众给葬送了。同样被葬送的还有导演张元。二十多年之前可能张元和黄海波都不会料到自己将来会有着这样一劫吧。有的时候你不得不去佩服命运的偶然性以及必然性。我不知道张元的吸毒有哪些细节可以透漏，但是黄海波的那个污点不会是因为在本片中的“全裸出镜”吧？手动滑稽。

本片作为一部禁片，具备了应有的许多属性。比如说上文提到的黄海波“全裸出镜”，以及片中的妈妈那段大胆的欲望的挣扎。还有就是极其压抑的摄影。用黑白胶片尤为显现出来那种压迫感。而且片中穿插着的那些类似于访谈的片段确实是在给社会抹黑。对于这样的一部揭露那些社会的不易被察觉的角落的电影，我只能用三个字来形容，“还有吗”？再来三个字“还拍吗”？

正如片中所描述的那样，这个社会从来都是对于残疾人不友好的。大家日常在大街上是很少看到残疾人的。究其原因并不是因为我们身边的残疾人很少。而是因为我们的公共设施无一例外是对于他们极不友好的。就说盲道，能看到的盲道上总是停满了别的东西，有的甚至是插了一根电线杆。试想一下一个双目失明的人走在上面可以活多长时间，公共区域的轮椅滑坡永远只是摆设，有的甚至停满了车辆。在这样的环境下有哪一个身体有残疾的人会愿意冒生命危险呢？片中的可以在街上随意活动的智力障碍者尚且如此，更别说那些不能自由活动的人了。我们有谁去关注过他们呢？

甚至是现在，在此刻我看完了这部电影也仅仅只是对于那些残疾的人多了一些了解而已。这个社会并不会将这些小小的了解认识汇聚起来的。片子俱进快三十年了。我们的身处的社会依旧是对于这群特殊的人群不友好。我们一方面宣扬着这个社会是充满爱心的，但是另一方面我们也都像片中的其他人一样选择对于缺陷冷眼旁观。这也许是本片被禁的理由吧，我们喜欢麻痹自己，不喜欢被别人揭露伤疤。

据说张元最初设计的结局是东东被火车撞死，但是迫于舆论压力最后展现给大家的是一个开放式的结局。有些事情大家都知道，但就是难以面对。