更新时间:2008-03-25
梦然 • 凤凰:年华老去伤心碧————简评电影《凤凰》
凤凰，很美的名词。想到去看它，不仅是因为它获奖和广受好评，更大的兴趣取决于它的名字。凤凰啊……仅是在脑海中过一过，就立即有种强烈的感觉———它绝不会令我失望。
看文艺片一向有个和大多数人不太一样的怪习惯，即只看一遍，只全神贯注全心全意投入的看一遍。商业娱乐的电影我可以笑嘻嘻的重复看很多遍，但是对好的文艺片不行，既是不忍，亦是疲倦。那些场景镜头已在初见时以最鲜活的面目驻入我的脑海中，完全不需要机械的反复，所以有时候偶然的机会再见曾经的片段时，当初敏感的甜蜜与忧愁，便一点点一丝丝的，涌了出来。
如果每个电影都有一种颜色，我愿意称《凤凰》为碧色。森然，索静，冷冽，幽恬。
表现清末至新中国成立之间那段岁月的电影，一直是我不敢轻易触碰的作品。即使它与现在的生活脱节到令人感到可笑厌恶，却又偏偏是有一种震撼心灵的力量，让你不得不思考不得不悲怆不得不沧桑。
电影的开头是很鲁迅式的嘲讽，一群村民在看电影，布幕里的人与现实中的人，面目同样麻木不仁，行为同样可恨荒谬，他们一同在笑，笑得相得益彰笑得讽刺感极强，笑得让我觉得，寒冷无比。
中井贵一演的男人“刘浪”，是个拥有着坚硬外表木讷口舌的汉子，瞪起眼睛的时候像一匹隐忍的狼。他会在监狱长面前狂放嚣张的笑，会在被一群小混混揍完之后沉默的站起咬着唇摇头，会在夜深人静的夜里抄起铁盆冲室友的光头一个个狠狠的敲下去，也会……对着那个在女监的女人笑得像个青涩的孩子。
电影里给我印象深刻的地方不少，可是不是甜蜜，没有甜蜜，有的只是如微风拂面般的温暖，尽管连那温暖也是———浅尝辄止的。
他们站在一条不能称之为小溪的水沟沟旁，女人叠了一只小纸船，轻轻放入水中，喃喃的说顺着水流漂出去吧。而男人，却在纸船经过自己的瞬间拦住了它，抬头看女人，迎上女人漆黑的瞳，然后咧嘴笑了，腼腆单纯，将手松开，任由小船漂走，女人便也笑了，他们站得远远的对着笑，轻风振颤。
这是代表着他们的希望的船哪，在这个混乱荒唐的年代里，他们只有将希望寄载于一只没有感情没有思想没有温度的纸船，看着它漂走然后笑得心满意足。也是在这一天，两颗于黑暗冰冷的世界里缓缓苏醒的心，紧紧贴在了一起。
他属蛇，她属鸡，老良头告诉他，蛇配上鸡，就是凤凰。凤凰明白吗？他重重的点头，呆呆的笑。
他用冰块雕了一只凤凰，晶莹剔透的，很美。女人拿着凤凰举过头顶，对着太阳耀，笑容也很美。
在冰天雪地的天坑里，他们相拥着入睡，女人轻轻的唱着《凤求凰》，歌声清洌，眉目婉转，他紧紧的用了很大力气抱着女人，像要把她揉进怀里。彼此依偎，难言的寂寞与甘甜，一瞬的永远。
突然发现，他和她之间几乎没有什么多余的话语。他口拙舌笨，女人习惯沉默，但便就是如此，他们的相处，却又那般能触动心灵那般和谐完美。想了很多，想到了很多，不愿提什么人性不愿讲什么升华，当他们趴在裂冰上颤颤向前移着想要触碰对方的时候，我只是皱眉不语。让他们……握住彼此的手吧，让他们握住彼此的手吧，仅此而已就已足够了，仅此而已呀。
女监要与男监分开撤离到别处，男人们都唱着送别的歌，突如其来的感动。这些人，他们在泥泞中挣扎着存活，他们是同病相怜的心的亲近，他们的情谊，其实才是世上最珍贵最单纯美好的。
女人在上车的最后一刹转身嘶吼，歇斯底里：“刘浪！我等你！我等着你！”
我等你。
我等着你……
等着你，直至年华老去。
清朝覆灭，他们在监狱。伪满州国成立，他们在监狱。抗日战争胜利，他们在监狱。新中国成立前夕，他们，还在监狱。
听着老良头对“上头来的人”的称呼由“青天大老爷”到“军爷”到“两位爷”到“长官”，忽然觉得可笑，可笑，与心酸。这究竟是一个怎样的社会啊？将老良头这样一个愿意把拜把子兄弟的尸体千里迢迢背回故乡的热血男儿，整整关了35年，35年哪！让他对着不同时局不同阶级的军官一遍遍重复人不是他杀的不是他杀的他只是把他背回了故乡他只是想让他落叶归根……
哀莫大于心死。直至最后，老良头直接笑得一脸麻木：“得，你们也别问了，人就是我杀的，行了吗？”当一个人的心已经被环境折磨得奄奄一息到没有希望，那该是一种怎样的痛呢？那又是，谁的悲哀呢？
谁的悲哀？刘浪是日本人，可却因为不会说日语而被痛打一顿骂为说谎的卑鄙者。两个满洲镶黄旗的囚犯在伪满州国成立的时候被八抬大轿请出狱，原因因为他们是满洲人，而后在抗战结束后又被按汉奸罪抓回来就地枪毙，原因还是因为他们是满洲人。哈，谁的悲哀。
胶片一转，他们早已两鬓斑白。刘浪在老年时特别能透漏出日本人的气质。一直觉得日本人骨子里有一种决绝绚烂的美感，尤其是日本女人，像刘浪的生母，那个在寒潭里拼尽全身力气把三岁的刘浪托出水面的女人，真如樱花。老年的刘浪，目光不再坚毅不再隐忍，背脊却挺得笔直，瘦高瘦高的，望之寂寥，望之沧桑。
活着活着活着，他们一直都在好好活着，努力活着，为了那句“我等你”，为了那近乎不可能实现的希望。刘浪出狱，先去找糟蹋自己未婚妻的男人报仇，可又被眼前那个男人绕膝儿孙快乐和谐的场面击溃，决心瞬间分崩离析。
都说老天有眼都说善恶有报，那又为什么，丧尽天良的人可以三世同堂其乐融融，这个从未做过亏心事的汉子，却只能留下一把明晃晃的刀子和一个挺得笔直的背影？
同时，女人找到了已经变为解放军驻地的男监。走进刘浪的牢房，手轻抚床板上刻着的一只小鸡和一只小蛇，扯出笑容，流出泪，无声的哭泣，撕心裂肺。
一别之后，两地相思。只说三四月，谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书无人传。九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想千系念，万语千言说不完……
当再看到裂冰的时候，我觉得我真的已经无法承受了。为什么这个电影这么喜欢用前后照应为什么这么喜欢用对比？！每个镜头都很完美，没错，每个镜头都很揪心。
他们头发斑白，他们皱纹深刻，他们嘴唇颤抖，他们眼神混浊，但他们，还是执着的想要靠近彼此，一如当年。
我等你，年华老去。
碎裂冰地的缝隙越来越大，突然破碎不堪，刘浪直直的，深深的堕落，挣扎的力气都贫乏。女人在冰面上嘶吼，像负伤的野兽那般疯狂，剁碎脚下的冰，一起沉入寒潭底。他们在冰水中凝望着彼此，拼命伸出了手。
我依旧皱着眉，依旧不语。还是那个念头，让他们握住彼此的手吧，让他们……
刘浪没有学他的母亲，没有把女人托上去，因为他已经很清楚了。到了现在这个时候，谁再让谁为了谁活下去，都是残忍。谁再救了谁，都是自私。
他们用苍老的手牵着手，慢慢坠入潭底，他们在水中呼出的冰蓝色气泡，缓缓涌上地平面……
画面定格在开头时放的那个愚昧的影片，里面有他和她，他们没有注意到对方，但他们都在笑，笑得单纯美好，笑得绚烂至极。
一刹那，光影交替，时空流转，凤凰涅盘，浴火重生。
重生……谁的重生……
命运。
仰起脸，闭上眼，感受着眼角浸染的一丝湿润。不多也不少，伴随着化绕不去的轻愁。
就这样。
曾经。
消失殆尽。
看文艺片一向有个和大多数人不太一样的怪习惯，即只看一遍，只全神贯注全心全意投入的看一遍。商业娱乐的电影我可以笑嘻嘻的重复看很多遍，但是对好的文艺片不行，既是不忍，亦是疲倦。那些场景镜头已在初见时以最鲜活的面目驻入我的脑海中，完全不需要机械的反复，所以有时候偶然的机会再见曾经的片段时，当初敏感的甜蜜与忧愁，便一点点一丝丝的，涌了出来。
如果每个电影都有一种颜色，我愿意称《凤凰》为碧色。森然，索静，冷冽，幽恬。
表现清末至新中国成立之间那段岁月的电影，一直是我不敢轻易触碰的作品。即使它与现在的生活脱节到令人感到可笑厌恶，却又偏偏是有一种震撼心灵的力量，让你不得不思考不得不悲怆不得不沧桑。
电影的开头是很鲁迅式的嘲讽，一群村民在看电影，布幕里的人与现实中的人，面目同样麻木不仁，行为同样可恨荒谬，他们一同在笑，笑得相得益彰笑得讽刺感极强，笑得让我觉得，寒冷无比。
中井贵一演的男人“刘浪”，是个拥有着坚硬外表木讷口舌的汉子，瞪起眼睛的时候像一匹隐忍的狼。他会在监狱长面前狂放嚣张的笑，会在被一群小混混揍完之后沉默的站起咬着唇摇头，会在夜深人静的夜里抄起铁盆冲室友的光头一个个狠狠的敲下去，也会……对着那个在女监的女人笑得像个青涩的孩子。
电影里给我印象深刻的地方不少，可是不是甜蜜，没有甜蜜，有的只是如微风拂面般的温暖，尽管连那温暖也是———浅尝辄止的。
他们站在一条不能称之为小溪的水沟沟旁，女人叠了一只小纸船，轻轻放入水中，喃喃的说顺着水流漂出去吧。而男人，却在纸船经过自己的瞬间拦住了它，抬头看女人，迎上女人漆黑的瞳，然后咧嘴笑了，腼腆单纯，将手松开，任由小船漂走，女人便也笑了，他们站得远远的对着笑，轻风振颤。
这是代表着他们的希望的船哪，在这个混乱荒唐的年代里，他们只有将希望寄载于一只没有感情没有思想没有温度的纸船，看着它漂走然后笑得心满意足。也是在这一天，两颗于黑暗冰冷的世界里缓缓苏醒的心，紧紧贴在了一起。
他属蛇，她属鸡，老良头告诉他，蛇配上鸡，就是凤凰。凤凰明白吗？他重重的点头，呆呆的笑。
他用冰块雕了一只凤凰，晶莹剔透的，很美。女人拿着凤凰举过头顶，对着太阳耀，笑容也很美。
在冰天雪地的天坑里，他们相拥着入睡，女人轻轻的唱着《凤求凰》，歌声清洌，眉目婉转，他紧紧的用了很大力气抱着女人，像要把她揉进怀里。彼此依偎，难言的寂寞与甘甜，一瞬的永远。
突然发现，他和她之间几乎没有什么多余的话语。他口拙舌笨，女人习惯沉默，但便就是如此，他们的相处，却又那般能触动心灵那般和谐完美。想了很多，想到了很多，不愿提什么人性不愿讲什么升华，当他们趴在裂冰上颤颤向前移着想要触碰对方的时候，我只是皱眉不语。让他们……握住彼此的手吧，让他们握住彼此的手吧，仅此而已就已足够了，仅此而已呀。
女监要与男监分开撤离到别处，男人们都唱着送别的歌，突如其来的感动。这些人，他们在泥泞中挣扎着存活，他们是同病相怜的心的亲近，他们的情谊，其实才是世上最珍贵最单纯美好的。
女人在上车的最后一刹转身嘶吼，歇斯底里：“刘浪！我等你！我等着你！”
我等你。
我等着你……
等着你，直至年华老去。
清朝覆灭，他们在监狱。伪满州国成立，他们在监狱。抗日战争胜利，他们在监狱。新中国成立前夕，他们，还在监狱。
听着老良头对“上头来的人”的称呼由“青天大老爷”到“军爷”到“两位爷”到“长官”，忽然觉得可笑，可笑，与心酸。这究竟是一个怎样的社会啊？将老良头这样一个愿意把拜把子兄弟的尸体千里迢迢背回故乡的热血男儿，整整关了35年，35年哪！让他对着不同时局不同阶级的军官一遍遍重复人不是他杀的不是他杀的他只是把他背回了故乡他只是想让他落叶归根……
哀莫大于心死。直至最后，老良头直接笑得一脸麻木：“得，你们也别问了，人就是我杀的，行了吗？”当一个人的心已经被环境折磨得奄奄一息到没有希望，那该是一种怎样的痛呢？那又是，谁的悲哀呢？
谁的悲哀？刘浪是日本人，可却因为不会说日语而被痛打一顿骂为说谎的卑鄙者。两个满洲镶黄旗的囚犯在伪满州国成立的时候被八抬大轿请出狱，原因因为他们是满洲人，而后在抗战结束后又被按汉奸罪抓回来就地枪毙，原因还是因为他们是满洲人。哈，谁的悲哀。
胶片一转，他们早已两鬓斑白。刘浪在老年时特别能透漏出日本人的气质。一直觉得日本人骨子里有一种决绝绚烂的美感，尤其是日本女人，像刘浪的生母，那个在寒潭里拼尽全身力气把三岁的刘浪托出水面的女人，真如樱花。老年的刘浪，目光不再坚毅不再隐忍，背脊却挺得笔直，瘦高瘦高的，望之寂寥，望之沧桑。
活着活着活着，他们一直都在好好活着，努力活着，为了那句“我等你”，为了那近乎不可能实现的希望。刘浪出狱，先去找糟蹋自己未婚妻的男人报仇，可又被眼前那个男人绕膝儿孙快乐和谐的场面击溃，决心瞬间分崩离析。
都说老天有眼都说善恶有报，那又为什么，丧尽天良的人可以三世同堂其乐融融，这个从未做过亏心事的汉子，却只能留下一把明晃晃的刀子和一个挺得笔直的背影？
同时，女人找到了已经变为解放军驻地的男监。走进刘浪的牢房，手轻抚床板上刻着的一只小鸡和一只小蛇，扯出笑容，流出泪，无声的哭泣，撕心裂肺。
一别之后，两地相思。只说三四月，谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书无人传。九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想千系念，万语千言说不完……
当再看到裂冰的时候，我觉得我真的已经无法承受了。为什么这个电影这么喜欢用前后照应为什么这么喜欢用对比？！每个镜头都很完美，没错，每个镜头都很揪心。
他们头发斑白，他们皱纹深刻，他们嘴唇颤抖，他们眼神混浊，但他们，还是执着的想要靠近彼此，一如当年。
我等你，年华老去。
碎裂冰地的缝隙越来越大，突然破碎不堪，刘浪直直的，深深的堕落，挣扎的力气都贫乏。女人在冰面上嘶吼，像负伤的野兽那般疯狂，剁碎脚下的冰，一起沉入寒潭底。他们在冰水中凝望着彼此，拼命伸出了手。
我依旧皱着眉，依旧不语。还是那个念头，让他们握住彼此的手吧，让他们……
刘浪没有学他的母亲，没有把女人托上去，因为他已经很清楚了。到了现在这个时候，谁再让谁为了谁活下去，都是残忍。谁再救了谁，都是自私。
他们用苍老的手牵着手，慢慢坠入潭底，他们在水中呼出的冰蓝色气泡，缓缓涌上地平面……
画面定格在开头时放的那个愚昧的影片，里面有他和她，他们没有注意到对方，但他们都在笑，笑得单纯美好，笑得绚烂至极。
一刹那，光影交替，时空流转，凤凰涅盘，浴火重生。
重生……谁的重生……
命运。
仰起脸，闭上眼，感受着眼角浸染的一丝湿润。不多也不少，伴随着化绕不去的轻愁。
就这样。
曾经。
消失殆尽。
