更新时间:2009-08-29
迷羊@色 • 凤凰:站在哪一边——《凤凰》（
首先，我觉得“中日”这个设计没有必要，它好像一块赘肉悬在故事的骨架外面。尽管导演安排了一些和这个设计相关的情节，应该效果并不好，刻意的感觉很严重。一个日本人和一个中国人的感情，再加上“日本亲娘”等等情节，完全不能代表了“中日”关系的一个方面。刘浪是百分之九十的中国人，从他受到的教育到他对自己的认识都是中国人，他既不了解日本，也不会说日本话，他只不过有一个日本的娘。他不可以代表日本人，“中日”云云实在太牵强。故事里还出现了作为“政治关系”的中日关系，比如日本对“满洲国”的统治这些内容，这些内容没有被深刻地展开，只是泛泛地谈起。我认真地怀疑这个设计是为了票房而添加的。而且这一部分的内容实在有失水准，为厚道计，略过不再提。
如果谁想了解什么叫有野心的导演，我建议他看《凤凰》。从这个电影可以看出导演是怎样急切地渴望拍一部“好电影”。导演有非常好的叙事天分，在艺术上和技术上的准备也是充分的，然而他过于急切了。这就像一个服装设计师让模特穿上所有的令他满意的作品，却不管这些作品之间是不是搭配。我在两个小时之内看到导演讲述了历史和命运的交汇、人的宗教性、人的暴力和感情、政治的更迭、民族性格和民族价值感等等许多内容，他能用简短的镜头把这些话题说得既清晰又妙趣横生，这不能不说是天大的才华。正因为这样，这个原本很好的电影变成了才华秀。没有才华的人不能接近艺术，有才华的人任意伤害艺术，这也是艺术的悲剧吧。
如果它是一本长篇小说，芜杂的主题不是什么缺点，因为长篇小说倾向于模仿人生本身。电影也可以有芜杂的主题，但它不可以既追求感人的“主线情节”，同时追求“深刻且丰富的内容”；换句话说，它不可以既是“哈好莱坞”的，又是“哈法”的。它不可以既传统，又现代。它最好放弃一边，让自己的两只脚都站在另一边。如果《凤凰》想要说好那些哲学的、文化的、人性的、宗教的……内容，先要削弱那个跌宕起伏的爱情故事。我说不清楚为什么，只是根据经验，成功的电影不会这么做，这样做的电影一定被观众批评。或许这就是它们漠视接受美学的规律而付出的代价。电影只有2个小时，我们无法在一个镜头播过之后“掩卷长思”，我们也不能太“分神”。
如果可以不考虑票房，不考虑爱情电影的所谓号召力，我更倾向于削弱爱情主线。
刚开头那个被剪掉了舌头的女囚，她的戏份不多，似乎象征了不自由的监狱，那种严冷的困境，被困于其中的人们无言以对命运的不公。会摸骨的老先生，性情极为柔韧的那位，他选择了不断地喊冤，变着花样地喊冤。刘浪选择了“跑”。周红选择了赎罪。还有一些人无可选择，其实他们选择了麻木——欺凌弱小，嘲笑别人，死性不改，随波逐流地被放出去、莫名其妙地被抓回来立即处决。
和这些极好的内容比起来，爱情主线的一些情节实在不够水准。两个人的对白显得“假”，天井出现得太多余，情人团聚的结局太啰唆。不知道是不是为了配合观众的愿望，安排了一个悲剧团圆的结尾。冰水的镜头的确很美，不过却是维纳斯的手。
故事在监狱解散那一刻，应该可以结束了。结束在这里，正好圆满地完成一个有关困境和逃脱、罪与罚、爱与忍耐的讨论，并且在一个合适的位置干净地结束，随着典型环境的消失而结束。老囚也不必突然挂掉，“老了”就足够了——油尽灯枯只能发生在生活还不错的老人身上。至于那些没有交代完整的细节，可以通过“影写”的办法来交代。比如让那张刻着鸡和蛇的床，流落到了一个和情节毫不相关的角落；老女人笑着教孩子刻凤凰冰雕；老男人为她做了一座坟。爱情不一定非要有个“甜蜜蜜”的结局。
还有那个酷似《甜蜜蜜》的结束语，推敲来推敲去，大概是想说他们的命运已经注定（并且和历史有关）。在镜头里，他们都在笑，丝毫不知未来将会发生什么事。这个结束语不能说不好——效果还是不错的。
如果谁想了解什么叫有野心的导演，我建议他看《凤凰》。从这个电影可以看出导演是怎样急切地渴望拍一部“好电影”。导演有非常好的叙事天分，在艺术上和技术上的准备也是充分的，然而他过于急切了。这就像一个服装设计师让模特穿上所有的令他满意的作品，却不管这些作品之间是不是搭配。我在两个小时之内看到导演讲述了历史和命运的交汇、人的宗教性、人的暴力和感情、政治的更迭、民族性格和民族价值感等等许多内容，他能用简短的镜头把这些话题说得既清晰又妙趣横生，这不能不说是天大的才华。正因为这样，这个原本很好的电影变成了才华秀。没有才华的人不能接近艺术，有才华的人任意伤害艺术，这也是艺术的悲剧吧。
如果它是一本长篇小说，芜杂的主题不是什么缺点，因为长篇小说倾向于模仿人生本身。电影也可以有芜杂的主题，但它不可以既追求感人的“主线情节”，同时追求“深刻且丰富的内容”；换句话说，它不可以既是“哈好莱坞”的，又是“哈法”的。它不可以既传统，又现代。它最好放弃一边，让自己的两只脚都站在另一边。如果《凤凰》想要说好那些哲学的、文化的、人性的、宗教的……内容，先要削弱那个跌宕起伏的爱情故事。我说不清楚为什么，只是根据经验，成功的电影不会这么做，这样做的电影一定被观众批评。或许这就是它们漠视接受美学的规律而付出的代价。电影只有2个小时，我们无法在一个镜头播过之后“掩卷长思”，我们也不能太“分神”。
如果可以不考虑票房，不考虑爱情电影的所谓号召力，我更倾向于削弱爱情主线。
刚开头那个被剪掉了舌头的女囚，她的戏份不多，似乎象征了不自由的监狱，那种严冷的困境，被困于其中的人们无言以对命运的不公。会摸骨的老先生，性情极为柔韧的那位，他选择了不断地喊冤，变着花样地喊冤。刘浪选择了“跑”。周红选择了赎罪。还有一些人无可选择，其实他们选择了麻木——欺凌弱小，嘲笑别人，死性不改，随波逐流地被放出去、莫名其妙地被抓回来立即处决。
和这些极好的内容比起来，爱情主线的一些情节实在不够水准。两个人的对白显得“假”，天井出现得太多余，情人团聚的结局太啰唆。不知道是不是为了配合观众的愿望，安排了一个悲剧团圆的结尾。冰水的镜头的确很美，不过却是维纳斯的手。
故事在监狱解散那一刻，应该可以结束了。结束在这里，正好圆满地完成一个有关困境和逃脱、罪与罚、爱与忍耐的讨论，并且在一个合适的位置干净地结束，随着典型环境的消失而结束。老囚也不必突然挂掉，“老了”就足够了——油尽灯枯只能发生在生活还不错的老人身上。至于那些没有交代完整的细节，可以通过“影写”的办法来交代。比如让那张刻着鸡和蛇的床，流落到了一个和情节毫不相关的角落；老女人笑着教孩子刻凤凰冰雕；老男人为她做了一座坟。爱情不一定非要有个“甜蜜蜜”的结局。
还有那个酷似《甜蜜蜜》的结束语，推敲来推敲去，大概是想说他们的命运已经注定（并且和历史有关）。在镜头里，他们都在笑，丝毫不知未来将会发生什么事。这个结束语不能说不好——效果还是不错的。
