更新时间:2015-09-29
某人说 • 狗咬狗:适合伴着台风天 一个人看到好片儿
在红色的旋律的熏陶下已经很久没有看香港警匪片，因为惯用的套路，卖弄的特技，一两个青黄不接的黄段子，甚至偶尔透露出浮于表层的脉脉温情，都叫人乏味。偶尔走心点，会在影片中插些白鸽、百合、十字架的意象来过渡情感，比如《风暴》，但稍显虎头蛇尾，还不如《以父之名》的MV深邃。
这些年舒淇也完成了艳星的完美转身，是嘛，歌词里也这么唱着，香港的女人舒淇最美（笑）；这几年徐铮、大鹏也杀出了一条血路，抖几个包袱也能首映破亿，突然有点心疼周星驰；这么多年山鸡变成了模仿丈夫，陈浩南也终于肯走进婚姻的坟墓，偶尔出来客串走个T台又能贩卖一场情怀。
但你知道，能被贩卖的情怀始终是以年代的视角审视下的浮光掠影，而不是拼凑出金曲大串烧，连色彩饱和度都格格不入，我不是在说《泰囧》呵呵。但有时候的力不从心，不是因为没有浮躁，而是因为我们已经走得太远了。
就像现在再看到脸部下垂被戏谑成赵本山的陈冠希，始终没法相信，那时候的他还叫Edison，有着满脸胶原蛋白，眼神勾人，笑容痞痞，像极了周迅。始终觉得可惜，如果没有艳照门，哪有余文乐什么事。
台风天又翻出来《狗咬狗》来看，裹着小毛毯，刮着小台风，竟然还看出了一身冷汗，真的有种凉到心底的害怕，又有种酣畅淋漓的释放，简单粗暴，残忍血腥，李灿森逼仄阴戾的眼神，始终混着一股潮湿的下水道的气息，精壮扎实的肌肉远不是小鲜肉可比的；陈冠希饰演的柬埔寨杀手反倒冷静内敛折断一根手指头来挣脱手铐，狠辣地用刀从侧面缓缓刺入喉管，抡起锤头爆头，哪怕跪地割脉眼神中始终透露着杀意。比起冲锋枪、手榴弹，刀和拳头更符合兽性的厮杀。
这部剧的残忍，不只是肉体上的残暴，还有精神上的绝望。
陈冠希扮演的柬埔寨杀手，没有名字只有编号，从小就像一条狗样，靠着打黑拳长大，要想活下去就只能把对方干掉，没有感情，所以够狠毒，钞票就是他杀人的理由。
李灿森扮演的警察，偶然间发现那个自己视作偶像一般的好警察父亲，竟然是个毒贩，转念间他枪击了自己的父亲，又选择帮他圆谎，这个噩梦缠绕着他难以释怀，性情暴戾。
被逼迫到对少女施虐的中庸警官；醒来后失去父亲和队友，选择抛弃一切，打黑拳复仇的李灿森；终于落脚想要重新开始生活，又遇到李灿森的杀手。影片设置了一个狭小的圈，它把视角转入贫穷落后的柬埔寨，腐烂发臭的垃圾场，被现实逼迫得无路可走的人互相挤压着，一步步丧失理性，狗咬狗。
若不是因为看不见希望，谁会选择孤注一掷地扑向黑暗？绝望有时候就是一盏燃油枯寂的灯。让有情的人变得无情，让无情的人深陷情感的沼泽。
如果杀手能始终无情，他的结局一定不是这样，但阳光下少女的微笑太迷人，幸福得很纯粹，连镜头外的我都舍不得离开，就这么猝不及防地化作绕指柔。就像电影里唱的那样you are my sunshine，弱智少女就像一抹细碎的光，她不足以照亮黑夜，却令人贪恋。在这样残暴的电影中，感情部分的细节却处理得异常的细腻，编剧一定是情场老手。
没办法女生是种在意细节的动物，哪怕她再MAN，但男生是什么动物我就不说了，因为男生本来就是动物嘛（摊手）
剧中的弱智少女跟杀手相爱并非斯德哥尔摩综合症，完全是解救（说救赎太over了）
入室的杀手杀死了强奸少女的父亲，杀手咽下她刚做好的饭菜选择放了她。
杀手看着她两条晃来晃去的大白腿，恶狠狠地逼她穿上裤子，少女的傻笑替代了害怕。
咿咿呀呀语言不通的他抓起她的手，教她要生存就要靠自己，一刀一刀地捅她爸，吓得颤抖的她又能在关键时刻冲出去砸昏警察，解决了他。
当他发现已陷入昏迷的她，不顾追杀停下车，解下珍藏的钱袋为她处理伤口；那么长的铁钉钉入脚底，她一言不发地跟着她，只会心疼地朝他微笑。
巷口的那场戏，子弹用尽的他，少女又被两个失去理智的警察挟持虐待，当我以为这回该放下的时候，他又一次选择了回头。
柬埔寨的加油站，一路狼狈逃亡的两人，她下车，一瘸一拐地走过去，轻轻地帮他擦拭伤口，夕阳下，他把她搂进怀中。
逃亡的公路被金黄的色调渲染出柔和的光晕，他耕地、收割、搬运，她挺着大肚子帮衬着，倚着树干亲密喂食，那双沾满血腥的手始终温柔地握着她。
和他一样，少女的台词也少的可怜，“我很从很远的地方来，妈妈死了，爸爸不让我走，不让我走。”最后她撞向匕首，“我死了，你就自由了。”他抱起躺在血泊中的她，背景音乐响起you are my sunshine,my only sunshine，从小的就会唱的歌，第一次听出了深意。
整部剧就仅仅靠几个细节支撑起一段感情戏，因为就像虞姬之于项羽只是锦上添花的装饰，这是部男人的剧，爱情不能是主线，但这几处细节也足以击中少女G点。
这部电影让我想起很多年看的《大逃杀》，一样的残忍血腥，却有着不一样的绝望。
这些年舒淇也完成了艳星的完美转身，是嘛，歌词里也这么唱着，香港的女人舒淇最美（笑）；这几年徐铮、大鹏也杀出了一条血路，抖几个包袱也能首映破亿，突然有点心疼周星驰；这么多年山鸡变成了模仿丈夫，陈浩南也终于肯走进婚姻的坟墓，偶尔出来客串走个T台又能贩卖一场情怀。
但你知道，能被贩卖的情怀始终是以年代的视角审视下的浮光掠影，而不是拼凑出金曲大串烧，连色彩饱和度都格格不入，我不是在说《泰囧》呵呵。但有时候的力不从心，不是因为没有浮躁，而是因为我们已经走得太远了。
就像现在再看到脸部下垂被戏谑成赵本山的陈冠希，始终没法相信，那时候的他还叫Edison，有着满脸胶原蛋白，眼神勾人，笑容痞痞，像极了周迅。始终觉得可惜，如果没有艳照门，哪有余文乐什么事。
台风天又翻出来《狗咬狗》来看，裹着小毛毯，刮着小台风，竟然还看出了一身冷汗，真的有种凉到心底的害怕，又有种酣畅淋漓的释放，简单粗暴，残忍血腥，李灿森逼仄阴戾的眼神，始终混着一股潮湿的下水道的气息，精壮扎实的肌肉远不是小鲜肉可比的；陈冠希饰演的柬埔寨杀手反倒冷静内敛折断一根手指头来挣脱手铐，狠辣地用刀从侧面缓缓刺入喉管，抡起锤头爆头，哪怕跪地割脉眼神中始终透露着杀意。比起冲锋枪、手榴弹，刀和拳头更符合兽性的厮杀。
这部剧的残忍，不只是肉体上的残暴，还有精神上的绝望。
陈冠希扮演的柬埔寨杀手，没有名字只有编号，从小就像一条狗样，靠着打黑拳长大，要想活下去就只能把对方干掉，没有感情，所以够狠毒，钞票就是他杀人的理由。
李灿森扮演的警察，偶然间发现那个自己视作偶像一般的好警察父亲，竟然是个毒贩，转念间他枪击了自己的父亲，又选择帮他圆谎，这个噩梦缠绕着他难以释怀，性情暴戾。
被逼迫到对少女施虐的中庸警官；醒来后失去父亲和队友，选择抛弃一切，打黑拳复仇的李灿森；终于落脚想要重新开始生活，又遇到李灿森的杀手。影片设置了一个狭小的圈，它把视角转入贫穷落后的柬埔寨，腐烂发臭的垃圾场，被现实逼迫得无路可走的人互相挤压着，一步步丧失理性，狗咬狗。
若不是因为看不见希望，谁会选择孤注一掷地扑向黑暗？绝望有时候就是一盏燃油枯寂的灯。让有情的人变得无情，让无情的人深陷情感的沼泽。
如果杀手能始终无情，他的结局一定不是这样，但阳光下少女的微笑太迷人，幸福得很纯粹，连镜头外的我都舍不得离开，就这么猝不及防地化作绕指柔。就像电影里唱的那样you are my sunshine，弱智少女就像一抹细碎的光，她不足以照亮黑夜，却令人贪恋。在这样残暴的电影中，感情部分的细节却处理得异常的细腻，编剧一定是情场老手。
没办法女生是种在意细节的动物，哪怕她再MAN，但男生是什么动物我就不说了，因为男生本来就是动物嘛（摊手）
剧中的弱智少女跟杀手相爱并非斯德哥尔摩综合症，完全是解救（说救赎太over了）
入室的杀手杀死了强奸少女的父亲，杀手咽下她刚做好的饭菜选择放了她。
杀手看着她两条晃来晃去的大白腿，恶狠狠地逼她穿上裤子，少女的傻笑替代了害怕。
咿咿呀呀语言不通的他抓起她的手，教她要生存就要靠自己，一刀一刀地捅她爸，吓得颤抖的她又能在关键时刻冲出去砸昏警察，解决了他。
当他发现已陷入昏迷的她，不顾追杀停下车，解下珍藏的钱袋为她处理伤口；那么长的铁钉钉入脚底，她一言不发地跟着她，只会心疼地朝他微笑。
巷口的那场戏，子弹用尽的他，少女又被两个失去理智的警察挟持虐待，当我以为这回该放下的时候，他又一次选择了回头。
柬埔寨的加油站，一路狼狈逃亡的两人，她下车，一瘸一拐地走过去，轻轻地帮他擦拭伤口，夕阳下，他把她搂进怀中。
逃亡的公路被金黄的色调渲染出柔和的光晕，他耕地、收割、搬运，她挺着大肚子帮衬着，倚着树干亲密喂食，那双沾满血腥的手始终温柔地握着她。
和他一样，少女的台词也少的可怜，“我很从很远的地方来，妈妈死了，爸爸不让我走，不让我走。”最后她撞向匕首，“我死了，你就自由了。”他抱起躺在血泊中的她，背景音乐响起you are my sunshine,my only sunshine，从小的就会唱的歌，第一次听出了深意。
整部剧就仅仅靠几个细节支撑起一段感情戏，因为就像虞姬之于项羽只是锦上添花的装饰，这是部男人的剧，爱情不能是主线，但这几处细节也足以击中少女G点。
这部电影让我想起很多年看的《大逃杀》，一样的残忍血腥，却有着不一样的绝望。
