美国五十年代戏剧现实主义（关怀社会问题；演员表演中心，用情感波动串联事件；场景封闭、集中，暗调摄影布光；弗洛伊德思想影响角色设置）。强调光影。主观音效表现精神恍惚、错乱（120'Blanche听到说话的回音）。体验派的费雯·丽与方法派的白兰度。开篇台词是《百年孤独》首句级别的惊艳：They told me to take a streetcar named Desire and then transfer to a one called Cemeteries, and ride six blocks and get off at Elysian Fields！
内战遗病，经济萧条的社会，理想主义的南方与工业异化的北方（Blanche-沉湎过去的南方破产庄园主、Stanley-利益至上的北方新兴工人）。酷儿与女性并列，以及“去同性化”的失败（Blanche亡夫的隐晦侧面描写，是迫于审查制度、去同性恋化的修改，但“缺席”造就“在场”，反而在片外生出新的文化意义）。
印象：59'“我来收夜晚之星的订费。”“哦，我不知道星星都开始收费了。”“那是个报纸，夫人。”122'Whoever you are, I have always depend on the kindness of strangers. Blanche的离场，与《日落大道》Norma的离场相似，角色都已然落魄却心怀旧梦，情绪都由狂乱到镇静，终点都滑向凄然的宿命。

白兰度真性感，即便如此，也无法抹除我对Stanley式粗暴角色的厌恶。另，费雯·丽因饰演Blanche躁郁症发作、进精神病院了，心疼。