更新时间:2015-11-13
bloom • 心迷宫:从“新鲜”启程
在主流市场愈加繁荣的大背景下，独立电影，或者说小成本电影向主流市场的接近也形成了一个鲜明的倾向。“地下”的标签被抹去，独立电影终于抖掉了小众艺术的包袱，生机勃勃地迈向院线，青年导演们似乎迎来了一个选秀的春天。在各电影节上崭露头角的《心迷宫》正是其中的绩优生，以其对类型化、黑色幽默与奇诡叙事的揉捏，给业界打上了一针肾上腺素。
这一部以不过两百万的成本，焕新了一时气象的处女作，在其自身期望上确实相当符合当下流行的电影趣味，它将精心编排的叙事结构作为自己最大亮点，试图指向一种诺兰、昆汀塔伦蒂诺或者盖伊里奇式的，容易被贴上“智力游戏”标签的非典型类型电影。这一类电影既提供了一个饶有趣味的观影与思维的过程，有以高效、精彩、强动作感的方式讲述着故事。
结构性叙事早已不新鲜了，只是在中国电影中善用者仍不算多。影片自觉而细致地实践了视点转换在结构性叙事中的作用，借三条线索多面重现了这个完整的故事。从技巧上来看，忻钰坤称得上是一个优秀的学习者。但如果对其提高要求，《心迷宫》又只能算是一个优秀的叙事练习作品。它从属于当今学院派偏爱的一种理念，将视觉化地讲述故事看作电影创作的最大追求。叙事本身成了目的，而非手段，正是这种保守策略很可能导致的结果。在《心迷宫》中，则体现为影片对观众小心翼翼地接洽、对自我无法完整表达的忧虑，碎片化的叙事成了解谜游戏的推进工具，即使在故事已经全面呈递后仍然无法不服务于关于事件如何发生的情节线索。导演对人物塑造的所有尝试都隐遁在了这种技巧之后，而这种技巧本应该是辅助完成人物的最大利器。
《心迷宫》怀着书写“小村畸人”的企图来讲述这个乡村谋杀奇异事件。在多线递进的故事中，影片描绘了一幅简略鄙陋、荒诞基调的乡镇群像。这些人物与科恩兄弟作品中的人物是大不相同的，尽管常被拿来做比，他们各自承担了一个微缩模型里的社会角色，从村长、寡妇、打工者到试图离开乡村的新一代，这其中显然包含着对农村现实进行社会批判的企图——尽管这种企图的内涵，或者说其内在关怀是模糊的。可以说影片以相对简化的场景展示了一个近乎架空的乡村，一件“死不张扬离奇失魂事件”将所有人物的心事与恶念牵动了起来，这成为“心迷宫”概念实在的基础，确实是一个非常优秀的构思，只可惜没有足够的完成度。
塑造畸人是一件难事，塑造具有社会指向的畸人更是难上加难，它不仅是将普通人置入戏剧性，更需要在日常中捕捉戏剧之处，否则就很容易落入刻意的奇情关系，又意味着必须以颇为外在的编剧力量将之合法化，其中生硬其实不在巧合之处。《心迷宫》在这方面称不上是一个成熟的作品，作为观众，我们已经很难回过头深入其中去判断，导演在黑色与幽默、悬疑与荒诞中本想达成一个怎样的比例，但至少，二者未能成功合谋。悬疑成为了视觉化的主要支柱，而荒诞却是事件推进的真实氛围，二者的割裂，也就导致“心迷宫”的内在含义未能最终建构起来，人物虽欲念浮动，却失之简单，既不能联结成一张相互牵连的张力网，在自身困境的处置上，也恰好各有各的出口。于是，观众跟随每一个被抛出来的巧合节点与人物曝光节点发笑，这种笑声太轻易，喉咙里没有半点苦意，电影也因此未臻完美。
不管是《心迷宫》还是《解救吾先生》，这些影片在行业内的热议，出于人们盼望类型电影兴起，以能够量化的方式，抬高行业总体成片素质。初心虽好，但行业力推类型电影发展，却以寻找擅“类型”的“作者”为第一要务，此种现状是尴尬的。这首先反映着市场过旺、人才匮乏导致的供不应求，更深一着则暴露了产业整体对建设类型电影生产机制或许已经无从着手。
我们或许不应该对《心迷宫》要求过高，从它所持有的积极向上的劲头中，还是可以看到希望、可能与光明的未来。但对新创作呼吁“精彩好看”时，并不应该彻底排斥对主题、美学上性灵与锐气的考量，电影的成功毕竟需要全方面的完成度。既然本不是出于功利的目的，就更不该以对新鲜感的偏好来起步长期的培养。什么样的引导与鼓励能为新导演提供良性的环境影响，是众人拍与捧之前应该慎思的问题。
原载于北青报
这一部以不过两百万的成本，焕新了一时气象的处女作，在其自身期望上确实相当符合当下流行的电影趣味，它将精心编排的叙事结构作为自己最大亮点，试图指向一种诺兰、昆汀塔伦蒂诺或者盖伊里奇式的，容易被贴上“智力游戏”标签的非典型类型电影。这一类电影既提供了一个饶有趣味的观影与思维的过程，有以高效、精彩、强动作感的方式讲述着故事。
结构性叙事早已不新鲜了，只是在中国电影中善用者仍不算多。影片自觉而细致地实践了视点转换在结构性叙事中的作用，借三条线索多面重现了这个完整的故事。从技巧上来看，忻钰坤称得上是一个优秀的学习者。但如果对其提高要求，《心迷宫》又只能算是一个优秀的叙事练习作品。它从属于当今学院派偏爱的一种理念，将视觉化地讲述故事看作电影创作的最大追求。叙事本身成了目的，而非手段，正是这种保守策略很可能导致的结果。在《心迷宫》中，则体现为影片对观众小心翼翼地接洽、对自我无法完整表达的忧虑，碎片化的叙事成了解谜游戏的推进工具，即使在故事已经全面呈递后仍然无法不服务于关于事件如何发生的情节线索。导演对人物塑造的所有尝试都隐遁在了这种技巧之后，而这种技巧本应该是辅助完成人物的最大利器。
《心迷宫》怀着书写“小村畸人”的企图来讲述这个乡村谋杀奇异事件。在多线递进的故事中，影片描绘了一幅简略鄙陋、荒诞基调的乡镇群像。这些人物与科恩兄弟作品中的人物是大不相同的，尽管常被拿来做比，他们各自承担了一个微缩模型里的社会角色，从村长、寡妇、打工者到试图离开乡村的新一代，这其中显然包含着对农村现实进行社会批判的企图——尽管这种企图的内涵，或者说其内在关怀是模糊的。可以说影片以相对简化的场景展示了一个近乎架空的乡村，一件“死不张扬离奇失魂事件”将所有人物的心事与恶念牵动了起来，这成为“心迷宫”概念实在的基础，确实是一个非常优秀的构思，只可惜没有足够的完成度。
塑造畸人是一件难事，塑造具有社会指向的畸人更是难上加难，它不仅是将普通人置入戏剧性，更需要在日常中捕捉戏剧之处，否则就很容易落入刻意的奇情关系，又意味着必须以颇为外在的编剧力量将之合法化，其中生硬其实不在巧合之处。《心迷宫》在这方面称不上是一个成熟的作品，作为观众，我们已经很难回过头深入其中去判断，导演在黑色与幽默、悬疑与荒诞中本想达成一个怎样的比例，但至少，二者未能成功合谋。悬疑成为了视觉化的主要支柱，而荒诞却是事件推进的真实氛围，二者的割裂，也就导致“心迷宫”的内在含义未能最终建构起来，人物虽欲念浮动，却失之简单，既不能联结成一张相互牵连的张力网，在自身困境的处置上，也恰好各有各的出口。于是，观众跟随每一个被抛出来的巧合节点与人物曝光节点发笑，这种笑声太轻易，喉咙里没有半点苦意，电影也因此未臻完美。
不管是《心迷宫》还是《解救吾先生》，这些影片在行业内的热议，出于人们盼望类型电影兴起，以能够量化的方式，抬高行业总体成片素质。初心虽好，但行业力推类型电影发展，却以寻找擅“类型”的“作者”为第一要务，此种现状是尴尬的。这首先反映着市场过旺、人才匮乏导致的供不应求，更深一着则暴露了产业整体对建设类型电影生产机制或许已经无从着手。
我们或许不应该对《心迷宫》要求过高，从它所持有的积极向上的劲头中，还是可以看到希望、可能与光明的未来。但对新创作呼吁“精彩好看”时，并不应该彻底排斥对主题、美学上性灵与锐气的考量，电影的成功毕竟需要全方面的完成度。既然本不是出于功利的目的，就更不该以对新鲜感的偏好来起步长期的培养。什么样的引导与鼓励能为新导演提供良性的环境影响，是众人拍与捧之前应该慎思的问题。
原载于北青报
心迷宫(2014)
又名：殡棺 / The Coffin in the Mountain / Deep in the Heart
上映日期：2015-10-16(中国大陆) / 2014-07-21(FIRST青年影展) / 2014-08-28(威尼斯电影节)片长：110分钟
主演：霍卫民 Weimin Huo/王笑天 Xiaotian Wang/罗芸 Yun Luo/杨瑜珍 Yuzhen Yang/孙黎 Li Sun/邵胜杰 Shengjie Shao/曹西安 Xi'an Cao/贾致钢 Zhigang Jia/朱自清 Ziqing Zhu/王梓尘 Zichen Wang/赵梓彤 Zitong Z'hao/贾世忠 Shizhong Jia/袁满 Man Yuan/陈梅生 Meisheng Chen/张景素 Jingsu Zhang/平坦 Tan Ping/金子 Jin Zi/张建军 Jianjun Zhang
导演：忻钰坤 Yukun Xin编剧：忻钰坤 Yukun Xin/冯元良 Yuanliang Feng/鲁妮凡 Nifan Lu
