更新时间:2016-01-01
把噗 • 心迷宫:高级叙事指南
突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。前者打乱时间线，后者保留时间线。其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。
一、多线交互，又可分为下面两种形式：
① 以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。
以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。
② 以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。
角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。
二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事
诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。
阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。
（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）
三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。
以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。
同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。体系越庞杂，危险越大。
四、解决这一困境的方法有：
①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。
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一、多线交互，又可分为下面两种形式：
① 以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。
以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。
② 以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。
角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。
二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事
诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。
阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。
（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）
三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。
以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。
同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。体系越庞杂，危险越大。
四、解决这一困境的方法有：
①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。
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心迷宫(2014)
又名：殡棺 / The Coffin in the Mountain / Deep in the Heart
上映日期：2015-10-16(中国大陆) / 2014-07-21(FIRST青年影展) / 2014-08-28(威尼斯电影节)片长：110分钟
主演：霍卫民 Weimin Huo/王笑天 Xiaotian Wang/罗芸 Yun Luo/杨瑜珍 Yuzhen Yang/孙黎 Li Sun/邵胜杰 Shengjie Shao/曹西安 Xi'an Cao/贾致钢 Zhigang Jia/朱自清 Ziqing Zhu/王梓尘 Zichen Wang/赵梓彤 Zitong Z'hao/贾世忠 Shizhong Jia/袁满 Man Yuan/陈梅生 Meisheng Chen/张景素 Jingsu Zhang/平坦 Tan Ping/金子 Jin Zi/张建军 Jianjun Zhang
导演：忻钰坤 Yukun Xin编剧：忻钰坤 Yukun Xin/冯元良 Yuanliang Feng/鲁妮凡 Nifan Lu
