更新时间:2016-02-21

梦游者的坠落 • 心迷宫:(未完) 算了，不写了，文章框架起大了，好费时间。

这部电影，好得让人出乎意料，让我想起了宁浩的《疯狂的石头》，我想结果也一样吧，都归功于导演，这都是导演获得提名。这类电影最擅长的就是剪辑和讲故事吧，而且演员相当的乡土，故事纯正，就像在讲身边发生的事而又讲得非常精彩，如果我此生有机会拍部电影，应该就是会这个类型吧。
这是一部好电影，这是看这部电影的前提。一段小开场后的第一声钢琴音就有这感觉了，简单纯粹、够直接；换句话说，就是这部电影不会有多余的镜头、多余的台词，就像一片没有一丝多余赘肉的腹肌，你尽可用心去看、努力去探究。抱着这个心态，你可以发现很多有意思的东西。

————————以下剧透，影响观影————————
为了好说明，先把电影骨架剖析一下。电影分三个故事，第一个是宗耀故事片段，第二个丽琴故事片段（包含大壮），第三个村长老爸故事片段（包含白虎），外加电影开头取得丽琴片段，电影结尾取的宗耀片段，电影以烧香开头、烧香结尾，预示着世间故事，皆佛前众生相。时间线就不理了，网上好多，。
电影最好玩的地方就是，第一遍和第二遍的观影感受完全不同。电影第一遍的时候各处留口，就像玩游戏时的各种隐藏关卡，明知道里面有些什么，但就是进不去，想不通。这是这个电影骨架导致的——每个人都是自己的主角，别人的配角，有些事自然会想不通。电影也基于此，通过不同的时段，每个人讲诉自己的故事，不断地拼凑出故事的全貌。这个方式，有个学名叫蒙太奇手法，很多人用，但用好的不多。这部电影呢，用着蒙太奇的手法，却没有按规定动作来，每次都放个字幕，“某某某的故事”，而是采用了更隐蔽的方式，每次就一个2秒的黑屏。这也是电影的一大特色，藏巧于拙，这是技法方面的，容后再讲。这也造就了这样一部没有主角的电影，让人围绕故事转的电影。
电影的演员，真的做得太好了，比之一些明星的只有脸部表情，这些演员都演得太像了，不仅是每个场景中人物的细微表情，而且从长相（白虎哥哥，是不是只有我一眼看出来了？+。+）、姓名（宗耀、白虎、大壮……）、穿着、发型、习惯动作、随身物品、手机、交通工具、家内摆设、等等各方面，都能体现出各自的身份状态。而且剧情中，各自的心理活动，看重和追求的东西（王宝山娶了大户人家，还想要小三，陈自立在外打工嫌弃老婆有了小三，……），人物的结局（宝山回家带媳妇、丽琴孤寡、大壮被拒、村长辞职、宗耀归家、黄欢退出），都和他们各自的心理活动息息相关，如果他们仔细想想，好像村里还真是这么回事，人物就像在身边的人，人物的在那个时候举动不是编出来的。举个栗子，村长老爸，为村里勤勤恳恳，奖章摆了满桌，快退休了，却为儿子办了一件对不起自己内心的事，默默地把奖章全部收起；在多年不抽烟，抽了一包以后，他想好了，还是去找书记老赵(有学识的人、戴眼镜)自首；但在敲门的那一刻，想到为此要付出的代价，一生最看重的东西荣誉，就此身败名裂（所以，那个被迫放上的自首字幕多么可笑=.=!），最终还是没有敲下去，决定埋了。不管电影中的演员是否真的演的他们自己，电影中的演员一定是有他们的原型的，因为如此的真。
电影对于细节的打磨，令人赞叹。电影表现人物心理，不仅是一个个的动作和画面，而且是一连串的人物心理的连续，有是甚至是递进地表现，简要提几个：1、丽琴故事片段，丽琴在晚上和宝山对呛，丽琴的脸部表情，每一个皱眉和眼神，还有她特有的轻声细语，还有情绪揉入词语中感觉，每一步的表情和心理的流动，这是人物心理的连续。（其实，这当中隐藏了一个长镜头，容后讲技法时再说。）2、在宗耀故事片段里，宝山开场和丽琴关系的交代，从第一个眼神就很清楚了，随后是暗示语言，随后是明示语言，这些细节做得很到位，而之后，丽琴故事片段中，则直接拍出来了两人的关系，这是人物关系表现的层次。3、大壮对丽琴的感情也是，最初在宗耀故事片段的镜头，对丽琴老远就一直盯着的画面，到丽琴故事片段中大壮吻洗面奶时，切了个丽琴整理床铺的画面，再到后来主动搭灵棚时，对丽琴的告白，这也是人物关系表现的层次。
电影的透出着一股股浓浓的乡土气息，不是“乡村爱情故事”那种只凭语言凑出来的故事，而是每个人服装，人物发生的场景选择，家具布置……特别提一下，每家的布置非常地具有层次，从几个人家中的家具、电器、门、墙和宽敞度来看，王宝山媳妇家>村长家>丽琴家>大壮家>白虎家。
关于电影，就这些吧，写了好久了。

——————前方高能，以下技法————————
讲讲电影的技法，首先是故事。任何故事，如果摊平了讲，就没味道了，这部电影无疑是很会讲故事的。这部电影有个很奇妙的地方，就是，你找不到电影的主角，电影很自然地会将第一个出境的人认作主角，很明显，不是。之后就开始以为是宗耀，而在看了一段看不到他后，他又不见了。后来，我放弃了，这是一部什么鬼电影。正如前面说的，造成这种感受的主要原因，就是蒙太奇手法。
因为蒙太奇手法，第一遍和第二遍的观影感受完全不同，第一遍你只能看到主线，因为你拼凑不出全貌，所以，关注点一直会在棺材尸体有关的线索。
如果只是达到这个层次，也就是大多人用烂了的蒙太奇，不久前看过的《咒怨：终结的开始》就是反面例子。为什么？怎么样才能算是一个好的蒙太奇？好的蒙太奇要哪些因素才能实现？《心迷宫》和《疯狂的石头》有什么共同点？
一个好的蒙太奇，各个片段需要联通，需要有一个主干联通，即确定各片段的时间线，姑且叫做强联系。比如，村长故事片段，打电话给陈自立，联系第二片段，并解释了陈自立坠崖的原因。然后，有了强联系，还要有弱联系，需要埋线索，需要有弱联通，就是各个场景需要让观众看到一些东西，一些不起眼的东西，而这些是另一个场景的。比如，在丽琴故事片段，就有个人问路，问白虎家，但是不给全脸，这是谁啊？后面才知道是第三片段那个追赌债的。比如，宗耀故事片段的，宗耀过了一夜，插了第三片段村长盗尸那晚的画面，第二天天亮才决定回家。再比如，丽琴故事片段中，抬棺材的说，怎么这么轻啊？一人说，烧掉了肉吧；之后到第三片段才知道，这是村长已经把尸体偷走了……这样的例子好多，只有把强联系和弱联系做到位了，把条条经脉打通了，才会有各个片段分开成故事，合之也完整的感觉。
为了保证这个感觉，关键就在于对时间线，否则会引起混乱。如果用重复镜头，那这个手法就有点low了，而套用《疯狂的石头》实际上，这部电影，你找不到一个重复的镜头，这是在最开就准备好的，不仅在各片段连接处的场景，要准备多个机位，而且要保持各个场景的独立，让人一眼认出，在用光、人物、衣着、场景等方面要各具特色，所以这样一部长片中，每个镜头几乎一眼就知道是哪的。（但即使是这样，还是有一个镜头出现了重复，应该是疏漏，就是王宝山被打的场面，在丽琴的故事里有，最后村长的故事里也有，使用的是同一个镜头，远近变焦。）这是这个……

电影基本上是手持，保持了现场感。然后是一些好镜头：
1、开头就一个三分多钟的长镜头（5分23-8分28），大壮的表演有点赞，从下车起，就盯着远方，一有空就看着，而且，在别人给钱的时候，看也不看，少了10块也不管。接着往前看
在丽琴故事开场，也隐藏了一个长镜头。藏巧于拙。
2、还有，丽琴故事片段中，大壮被退回手镯在门外发愣，四个闪切的镜头真是绝了，想想你发过愣的时候，那个恍惚的感觉，真是太像了。这是用得比较重的地方，在宗耀的故事片段，第二个白天黄欢劝他回去的时候，宗耀在回想奖章的时候，用了两个闪切，也是一样的效果，但这个更轻，也说明了导演对每个细节的拿捏多么用心。
3、村长老爸毁尸的那段黑白片，以轻lomo风格，不让你有察觉

电影尾声那个父子对望的镜头，很多人也上传到豆瓣了，第一遍没看懂用意，后来看村长故事片段的时候，白虎棺材的一个慢镜头，突然的慢镜头和想起的配乐，让我想通了，这个故事不就是一个不明尸体、一口棺材引起的？这个棺材牵出了每个人心中的欲念和想法，牵动着人物各自的关系，把原本隐匿的的关系抖了出来，一口棺材，牵动着每个人的心。这也配合了这个电影的名字，The Coffin in the Mountain。而最后那个镜头(电影结尾取的宗耀片段——黄欢打电话那段不算，那是为了防gdzj审查，也为了和片头呼应)，黄欢埋藏了那个奖章，因为那个奖章在那天晚上宗耀出去的时候，已经被她找到了，为了骗宗耀回去，她以此威胁，同时也瞒着没怀孕的事。在电影最后，她埋了那个奖章，表明了电影的另一个主旨：每个人经历世事的人，心中都有一些想要埋藏起来东西。暗合了电影的另一个名字Deep in the Heart。

这类独立电影，缺少的是推广、是靠山，赞助拉了一大把、乐视啊、微博啊……总共才170万，可见导演的凄凉。最终票房也寥寥，有点可惜。
所以，这部电影，用创意、用诚意来弥补。