更新时间:2009-05-14
Vince • 图像的力量：莱尼·里芬施塔尔:我们需要谨慎的中立
纪录片主要是由对里芬斯塔尔的采访组成，访谈内容按照她的人生顺序安排。编者的观点通过零星的语言和镜头暗示，某些提问透露出来。我在此不完整叙述她的功绩和作品了，网上很容易查到。
不能因此说这部纪录片是偏颇的，是里芬斯塔尔的尽情的自我展示台。
这给了里芬斯塔尔大段的时间来表述，阐释她的观点。同时，也可能给了人们很多漏洞来攻击。1.她不承认戈培尔日记（希特勒时期任国民教育和宣传部长）中她被列入希特勒访问名单。2.在德军占领巴黎时，她向希特勒发去了热情洋溢的赞美电报，现在被解释为“我是去表达战争结束了的喜悦，我们都以为战争结束了。”。3.她在片中不断提及她“不知道”、“不了解”战事的进况和法西斯的残忍程度，直到最后（我忘了是二战末期还是战后不久），她才对希特勒“彻底失去了好感”。4.她声称戈培尔跟她的关系“要多差有多差”，她说他俩很早认识，戈培尔追求她失败，因此恨她。（但很难想象由此她描述的她是在顶着压力的情况下拍摄了《意志的胜利》和《奥林匹亚》）。
她的确由许多值得肯定的东西和贡献。对于法西斯崇仰的“美”的理解，在她的《意志的胜利》和《奥林匹亚》中得到了无以伦比、登峰造极的体现。纪录片中播放了这两部电影的片段，我都被打动了。真的是很美，那种唤起心底对自然创造的完美的人体的崇拜，对美丽的规律（法西斯队列的变化），千万人对一个人的顶礼膜拜产生的崇敬的皈依感。里芬斯塔尔说她拍这两部片子都是为了表现“和平”，而不是法西斯意志。令人感到惊讶的是，我相信她这么说是有一定道理的。这两部片子至今是纪录片的丰碑。部分原因是在当时她得到了希特勒的赏识（她否认两人之间有情人关系），可以调用大量的资源，完成在当时不可能完成的任务。拍摄《意志的胜利》，动用了36名摄影师在内的120人，拍摄了17万英尺的胶片。《奥林匹亚》时，200多人的摄制小组拍摄136个体育项目，挖摄影坑拍摄撑高跳项目，甚至放飞热气球拍摄全景，拍摄了400公里长的素材，经过18个月的剪辑完成。不要以为现在砸的钱比那时候多就低估了片子的水平，她完美的体现了希特勒的意志，镜头的调用，剪切，能够唤起人们的感情。尽管现在的人在看时候，是用过滤的眼光在看，关注形式的美而滤掉意识形态的东西。特别是《奥林匹亚》里精彩的跳水镜头，运动员真的像鸟儿一样。
无论是她早期拍摄登山电影（早期一种电影题材，描述一个人如何历尽磨难，登上山巅），为法西斯拍宣传片，后期拍摄努巴人这个非洲健壮的部落，都体现了她对那种群众对神秘权利的崇拜，对高山，对当权人，对完美的男体（我想她对女人是不感兴趣的，以及儿童和老人，因为她们没有魅力），产生的眩晕感。因此如果要理解她的话，毕竟这是她审美的取向。我不知道应不应该称她为艺术家，一方面她的东西真的很棒，一方面似乎承认了也有羞羞答答成分。
建议看完此片后，看苏珊 桑塔格的《在土星的标志下》一书中《迷人的法西斯主义》一文，我就是看完该文后才对本片感兴趣的。里面分析得很透彻，桑塔格对里芬斯塔尔进行了深刻的批判，警惕人们现在似乎过分强调她影片的美，而对法西斯丧失了警惕。该文分为两部分，第一部分是对里芬斯塔尔的分析，第二部分是对法西斯衍生的“制服诱惑”而产生的性幻想的论述，很过瘾。
该片中里芬斯塔尔回应采访者提出的某个问题（该问题关乎对她作品的美学质疑），她说：“这是谁说的？苏珊 桑塔格吗？她说的都是废话。”
里芬斯塔尔一看就是战斗力很强的女人，敢爱敢恨，从她年轻时直接找上门要拍电影，到直接给希特勒写信，先后5次被投入盟军监狱，还多次被关进精神病院，去十几年拍非洲部落，70多岁又开始搞水下拍摄（拍摄海洋动物），谎报了20岁年龄，说自己50岁，考得潜水证。活到101岁2003年才去世，她这一生，太tm值了。
片尾最后一个问题：“你会感到内疚么？”“我没有加入法西斯，我没有说过反犹太人的言论，没有参与战争，没有宣扬战争和法西斯主义，没有杀过人，为什么我要内疚，我内疚什么？”（大意如此）
我非常想看《意志的胜利》和《奥林匹亚》。
PS:我真是对桑塔格的东西上瘾了，现在流行的影片，让我们有了谈资，但以前那些老片子，那些体现了艺术探索和浪淘尽还能被谈论的电影和书籍，才是真正宝贵的财富。需要汲取的太多了。我在无可救药的道路上。
不能因此说这部纪录片是偏颇的，是里芬斯塔尔的尽情的自我展示台。
这给了里芬斯塔尔大段的时间来表述，阐释她的观点。同时，也可能给了人们很多漏洞来攻击。1.她不承认戈培尔日记（希特勒时期任国民教育和宣传部长）中她被列入希特勒访问名单。2.在德军占领巴黎时，她向希特勒发去了热情洋溢的赞美电报，现在被解释为“我是去表达战争结束了的喜悦，我们都以为战争结束了。”。3.她在片中不断提及她“不知道”、“不了解”战事的进况和法西斯的残忍程度，直到最后（我忘了是二战末期还是战后不久），她才对希特勒“彻底失去了好感”。4.她声称戈培尔跟她的关系“要多差有多差”，她说他俩很早认识，戈培尔追求她失败，因此恨她。（但很难想象由此她描述的她是在顶着压力的情况下拍摄了《意志的胜利》和《奥林匹亚》）。
她的确由许多值得肯定的东西和贡献。对于法西斯崇仰的“美”的理解，在她的《意志的胜利》和《奥林匹亚》中得到了无以伦比、登峰造极的体现。纪录片中播放了这两部电影的片段，我都被打动了。真的是很美，那种唤起心底对自然创造的完美的人体的崇拜，对美丽的规律（法西斯队列的变化），千万人对一个人的顶礼膜拜产生的崇敬的皈依感。里芬斯塔尔说她拍这两部片子都是为了表现“和平”，而不是法西斯意志。令人感到惊讶的是，我相信她这么说是有一定道理的。这两部片子至今是纪录片的丰碑。部分原因是在当时她得到了希特勒的赏识（她否认两人之间有情人关系），可以调用大量的资源，完成在当时不可能完成的任务。拍摄《意志的胜利》，动用了36名摄影师在内的120人，拍摄了17万英尺的胶片。《奥林匹亚》时，200多人的摄制小组拍摄136个体育项目，挖摄影坑拍摄撑高跳项目，甚至放飞热气球拍摄全景，拍摄了400公里长的素材，经过18个月的剪辑完成。不要以为现在砸的钱比那时候多就低估了片子的水平，她完美的体现了希特勒的意志，镜头的调用，剪切，能够唤起人们的感情。尽管现在的人在看时候，是用过滤的眼光在看，关注形式的美而滤掉意识形态的东西。特别是《奥林匹亚》里精彩的跳水镜头，运动员真的像鸟儿一样。
无论是她早期拍摄登山电影（早期一种电影题材，描述一个人如何历尽磨难，登上山巅），为法西斯拍宣传片，后期拍摄努巴人这个非洲健壮的部落，都体现了她对那种群众对神秘权利的崇拜，对高山，对当权人，对完美的男体（我想她对女人是不感兴趣的，以及儿童和老人，因为她们没有魅力），产生的眩晕感。因此如果要理解她的话，毕竟这是她审美的取向。我不知道应不应该称她为艺术家，一方面她的东西真的很棒，一方面似乎承认了也有羞羞答答成分。
建议看完此片后，看苏珊 桑塔格的《在土星的标志下》一书中《迷人的法西斯主义》一文，我就是看完该文后才对本片感兴趣的。里面分析得很透彻，桑塔格对里芬斯塔尔进行了深刻的批判，警惕人们现在似乎过分强调她影片的美，而对法西斯丧失了警惕。该文分为两部分，第一部分是对里芬斯塔尔的分析，第二部分是对法西斯衍生的“制服诱惑”而产生的性幻想的论述，很过瘾。
该片中里芬斯塔尔回应采访者提出的某个问题（该问题关乎对她作品的美学质疑），她说：“这是谁说的？苏珊 桑塔格吗？她说的都是废话。”
里芬斯塔尔一看就是战斗力很强的女人，敢爱敢恨，从她年轻时直接找上门要拍电影，到直接给希特勒写信，先后5次被投入盟军监狱，还多次被关进精神病院，去十几年拍非洲部落，70多岁又开始搞水下拍摄（拍摄海洋动物），谎报了20岁年龄，说自己50岁，考得潜水证。活到101岁2003年才去世，她这一生，太tm值了。
片尾最后一个问题：“你会感到内疚么？”“我没有加入法西斯，我没有说过反犹太人的言论，没有参与战争，没有宣扬战争和法西斯主义，没有杀过人，为什么我要内疚，我内疚什么？”（大意如此）
我非常想看《意志的胜利》和《奥林匹亚》。
PS:我真是对桑塔格的东西上瘾了，现在流行的影片，让我们有了谈资，但以前那些老片子，那些体现了艺术探索和浪淘尽还能被谈论的电影和书籍，才是真正宝贵的财富。需要汲取的太多了。我在无可救药的道路上。
图像的力量：莱尼·里芬施塔尔Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl(1993)
又名：莱妮·里芬斯塔尔传 / 莱妮·里芬斯塔尔壮观而可怕的一生 / The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl
上映日期：1993-09-11片长：180分钟
主演：莱妮·里芬施塔尔 /
导演：Ray Müller / 编剧：Ray Müller
