更新时间:2019-08-16
源 • 金银岛:灌溉我们的乐园，直到暮色降临
Brac用镜头讲述了法国巴黎郊区塞何吉的“休闲岛”游乐公园众人休闲度假的场景，与一个多世纪前Georges Seurat用点彩法绘制的塞纳河阿尼埃《大碗岛的星期天下午》思路一样，镜头(画作)前的人物都是导演(画家)从人群中挑选出来，充分沟通其意图后愿意“配合”和“参与”拍摄的“演员”(但此时画家占据绝对优势，他只需观看而不需演员)。而我们在“观看”这些图像时，我们是在理解通往这个世界途径的隐喻：有些事物我们还不知道，有些事物则可以触发我们的回忆。这是此类图像提供的一种“辨认”的乐趣。
《电影手册》影评人Camille Bui认为，很少能在法国电影里看到这样一种人民群众的“空间”，他们(巴黎人)划船、聚餐、跳水、玩水上飞行器、日光浴、在天鹅间游泳、逃票进游乐园、和陌生女孩待到日落、在雨中独坐看着空寂的游乐园。可以和J.P. Sniadecki在四川成都拍的感官人类学纪录片《人民公园》对照：他们(成都人)吃东西、打麻将、喝茶、闲逛、唱歌、练毛笔字、或者仅仅是看看周围其他人。
在46：20的镜头里
“生活真美好！”女孩说。
男孩转过头来，对着镜头说，
“我们现在这样更好。”
他们坐在汽车尾箱里，离我们远去。
我们的身后，
是蟋蟀鸣叫的湖边暮色。
《电影手册》影评人Camille Bui认为，很少能在法国电影里看到这样一种人民群众的“空间”，他们(巴黎人)划船、聚餐、跳水、玩水上飞行器、日光浴、在天鹅间游泳、逃票进游乐园、和陌生女孩待到日落、在雨中独坐看着空寂的游乐园。可以和J.P. Sniadecki在四川成都拍的感官人类学纪录片《人民公园》对照：他们(成都人)吃东西、打麻将、喝茶、闲逛、唱歌、练毛笔字、或者仅仅是看看周围其他人。
在46：20的镜头里
“生活真美好！”女孩说。
男孩转过头来，对着镜头说，
“我们现在这样更好。”
他们坐在汽车尾箱里，离我们远去。
我们的身后，
是蟋蟀鸣叫的湖边暮色。
