更新时间:2010-01-04
王年年 • 三里洞:私奔的下一个动作：对于写一首诗的羞耻来自哪里
肯定是力度很大，看了这种作品会12个小时内找个由头哭一场。影片开头让我觉得他在图解主题——大片访问，加上现今的三里洞的画面的无视角说明，但看得多了，一定会掉入他的精神世界。这是怎么发生的——逼视一系列中景和空镜之后，那些静物画意义上的肖像和事物，会有喘不过气来的感觉。虽然影片的对白是对时代不公的控诉，是被欺骗至大西北建设的白白牺牲。影片的实际内容却是创作者的一次自省：将自己寻根的生命用力地扎进那片自己一度逃离的土壤——面对自己的父亲。
放映后的交流。导演在将生活和艺术创作缝合之后，拿掉了自己的艺术家身份。但他审视自己经历和心灵历程的方式，明显还是艺术家似的。
这里出现了他的羞耻。那不得不写的一百多首诗，面对不可逾越的现实，如何接受父辈的命运，他的根还是扎在了这里。于是那是他的严重时刻，过去、现实、未来连成一体，拍片和重看成了不可能中的可能。
一种低于生命和生活的存在，困于时代绝对的局限性或者物质的匮乏，而只有把他们装进那与他们的形态相差太远的诗歌，才是可以真正地进入我们诗人的生命的。“我活了大半辈子，才将双脚踏在了大地上。”
这不就是扒手对珍妮所说”为了看见你，我竟用了这样的方式“的另一种翻译吗。
