导演交流会，影片放映之前请导演上去讲两句，导演只低声呜咽说了一句。“这些人现在都已经不在了”。

作为一名观众，三个小时的影片观看下来确实有些疲软，因为它的拍摄手法实在是太过单一了，通片都是以大篇幅的访谈和不对称的空镜拼接的。而空镜大部分也都是以推拉摇移为主的关于矿场的客观影像的记录。看起来有些吃力。

不过还是依然无法抵挡从片中蔓延出的强烈的情绪，它是一种原始的野生的生命张力，包裹并突破了形式上的束缚。满是污点尘灰的镜头，粗糙生硬的画面，不成熟的技法，全都赋予了影片新一层的生命意义。很喜欢导演说的：“技法是能够成熟的，可那份炽热的带着追忆性质的感情是回不去的了，所有的这些都是一个证据，人证物证俱在。”

正是这样的一个“不成熟”的作品，客观真实的记录了关于三里洞矿场的故事，让人了解到曾经还有这样一群年轻矿工在这里洒下了青春理想，甚至生命。对于导演来说，它可能是更加私人化的存在，在追溯的过程中，重新找回对于父亲对于那一辈人的记忆。那段时光成为了一尊尊雕像，被封刻在《三里洞》里。

追溯途中几番落泪，对于社会背景不想谈太多，因为我知道每一个进步的时代，背面必然有一大批无辜的殉葬者。对于矿工自身的选择与挣脱也不想讲，因为我们毕竟不是他们，我们只是一个偶然发现他们故事的远远的旁观者。

给我带来更多的只是一些平凡的感动，父母对子女的。丈夫对妻子的。其中有一个矿工问他两个儿子以后想做什么？儿子们回答“像父亲一样。”迎来的不是奖赏而是两个沉重的耳光。第一个出事的矿工，面对丈夫身亡，只能独自抚养腹中胎儿的母亲。还有一个年迈的脑袋不灵光的奶奶跑出家门，爷爷慌乱的去寻找的片段记录，也是纪录片中唯一的一段的跟拍。最后让人感慨的是那些矿工对于苦难对于死亡的态度，只有真正经历过苦难的人，才能这么从容的去谈生命，去讲死亡。

煤矿离黄土实在是太近了。

煤矿成为墓地，埋葬了生命，也埋葬了三里洞那一代人的青春理想。