许多人会把此片当成恐怖片，甚至几乎没有任何阿加莎克里斯蒂的推理悬念感，但也许导演甚至根本没有想去照搬阿加莎的套路，这部《威尼斯惊魂夜》也远不止表面上三流jump scare恐怖片叙事这么简单

个人甚至认为 若要更深入了解此剧，就要了解另外一个人物：莎士比亚。肯迪尼导演在年轻时曾经出演过舞台剧《亨利五世》主角，还曾自编自演了许多莎士比亚的戏剧《无事生非》《哈姆莱特》等，可谓是莎士比亚的忠实爱好者。一处明显体现莎士比亚套路的是高潮部份：波洛揭开凶手的那幕戏，其实如果仔细阅读台词，波洛根本没有先列举证据再讲我如何通过一个个证据并最终推理此人是凶手，而是直接指定凶手是谁并且以此为中心讲述（自己脑补的）凶手犯案经过，让大家自动相信他的话。这也是为什么凶手反常的直接自曝而非“死赖到底”。更近一步讲，波洛将“超自然”和“科学/无神论”进行了颠倒，在这里坚持无神论的波洛出其不意地使用了灵媒的套路

灵媒在临死前和波洛的最后一场戏很有意思，其中看似突兀的一个环节就是她给波洛带上面具并转身离开。在此不仅暗示了揭秘部分波洛套用灵媒的话术，更提示着一场关于有神论/超自然和科学/理性颠倒原则的前奏。在此我们可以拿同样上演于威尼斯的戏剧《威尼斯商人》作为对比：鲍西娅假扮法官审判夏洛克并成功让安东尼奥摆脱罪行 夏洛克被罚。其实鲍西娅的审判有很多漏洞（例如鲍西娅假扮本就没有公正意识、且她是申诉一方安东尼奥的友人、他的好友巴萨尼奥的妻子）但她巧妙用“基督教”式仁爱将法律颠倒，让甚至部分读者都误以为她的审判大快人心。就此看似不公的悲剧变成了一场“善有善报，恶有恶报”的喜剧。而在《威尼斯惊魂夜》中，一场“科学”的推理片颠倒成为模糊超自然与唯物界限的恐怖片。

这部电影在意象上也充满古典色彩，在此列举个人认为的两个：

1.疯子，波洛被凶手用一种有毒的蜂蜜下毒，出现各种幻觉/歌声，以及凶手女儿常年被下毒最后剂量过大导致跳楼。在文艺复兴文学中可以见到大量“疯子”的引用，例如哈姆雷特为复仇装疯/李尔王被女儿们背叛出现幻觉发疯/著名“疯子”形象堂吉诃德。但在此不应真的认为他们符合心理疾病的诊断标准，而更多表达一种“看似疯癫实则对事实有深刻认知 ”的“众人皆醉我独醒”的洞察力（本片中看似认为鬼魂存在的大boss小男孩是最清醒，也是操控大局的人）

2.苹果：似乎唯一与原著相关的意象，在此也有新变动。这里象征“禁欲之果”，要和时钟上的亚当夏娃伊甸园的图案相结合。母亲近乎疯狂的控制女儿和未婚夫恰如上帝把亚当夏娃当作试验品的专制如出一辙。也暗示母亲就是凶手。

总而言之 本片非常有古典色彩，且凝聚了导演对莎士比亚乃至西方文学的深刻认知，若仅讲其看作一个粗糙的恐怖片，个人认为十分不妥