整部电影从形到神都很拧巴，很难被归类到某种类型里，有些闪光点，但大部分时候都在纠结。

导演什么都想讲一点，元素杂糅，结果贪多嚼不烂，乱成一锅粥。去赶“520”的档期，但显然讨好不了情侣们，网上的宣发也基本文不对题，套用谢飞评价“一顿火锅”的原话，就是“影片宣发找不到点，可能是因为影片类型不清，煽情点笑点不集中”，反正让人很为难。

前半部确实带点纯爱味道，也做出了写实的努力，有一丝悬疑，题眼是周冬雨饰演的少女究竟是不是个骗子。后半段更贴合伦理＋苦情的设计，底层人不离不弃抱团取暖，但拍得不好，价值观混乱，角色也立不住。

比如常娟，确实骗了钱，但没全骗，是属于可以被普通人共情的局部欺骗，但一个看似善意的理由就可以成为骗钱的借口吗？那老秦何辜，要遭受被骗财还骗感情的待遇。

可最后老秦的做法也古怪之极，电影所拍的常娟，从头至尾毫无半点求生欲，是毫不犹豫就能自残抹脖子的主儿。那最后老秦拼命救回半条命，生活不能自理的人生，是常娟想要的吗？即便有医生说老秦照顾得比护工还好的背书，也没有遮蔽掉这种诡异。

这更像一种控制欲，如果不是电影各种温情音乐和暖光色调的拼命加持，它会让我想起《漫长的季节》里的变态“大爷”，《三更回家》里的“丈夫”，一种变态的占有欲，一种阴森恐怖。

电影完全有另一种解读视角，精神恐怖片的，几乎也成立。而且我觉得宣发似乎也发现了这种端倪，有些短视频的营销完全是走的黑暗阴郁风，与原片背道而驰。

其实有办法解决这个问题，就是表达常娟的个人意志，哪怕委婉地拍一点细节，或不经意的一句台词，她是想活着的，生活是美好的，那范伟的善良就成立了。但电影没有做这种努力，关注点都放在范伟身上，拍一堆细节，讲他的深情，讲他的细致和温柔，这是个好老头，可惜没有解决动机问题，一切都成无本之木，越细致越细思极恐，思路一旦跑偏，我只觉得整个故事都阴冷可怕，再没心思被烟花感动。

这难道不是种失败吗？台湾近年来倒是很喜欢拍这种类型和主题都很难分辨的电影，既不艺术也不商业，小温情包裹在巨大的恶意中（比如《关于我和鬼成为家人》那种冥婚陷害的温情脉脉，又或者《阳光普照》里为子杀人）。观众们自然也一头雾水，一会儿好像有黑色幽默，一会儿是纯爱，一会儿社会伦理，一会儿苦情，演员的表演细节满满，周冬雨牺牲不小，可角色还是不成立，老劳改单纯得跟小绵羊一样，他待了20几年的地方叫监狱，不是羊圈。

归根结底还是导演问题，整部电影的叙事水准基本是温吞电视剧的水平，角色设计过头，是失真的。张国立拍拍伦理剧手拿把掐，但电影不是这么回事。《朝云暮雨》试图用片名和主题的云山雾罩，掩盖电影的神形分离。的确，人很复杂，社会很复杂，导演也试图描写复杂，但复杂是在深度中讨论人的多面性，而不是在一个水平位堆砌元素的杂乱无章。何况电影也没写任何人性之恶，片中个个是好人，连诈骗犯都是傻白甜和会良心发现的，只有误会，没有恶意，哪来什么复杂性可说。