超高情商的回答：朝云与暮雨。

高情商的回答：看了三部风格不同的电影。

低情商的回答：缝合起来相当扭曲。

而扭曲，就是这部电影想要触及的“充满绝望”的日常，而那份“稍纵即逝的希望”正是建立在欺骗中被搭建起来的摇摇欲坠。

但是由于张国立老师的剪辑水平，虽然在画风上维持了一贯性，但在剧情上跳得太快导致观众一时之间难以接受类型骤变，同时讲述故事过于沉重，最后的收束反而破坏了CP感。

那么评价可能会比较不扭曲，你说它烂吧，又有比较出彩的地方，你说它好吧，总觉得看起来百般不得劲儿。

不过市场即刻就给出了反应，票房很快就拉了，即便是豆瓣，果然也是在6.6这个分上下既没有得到更好的口碑，也没有得到更好的回馈。

《朝云暮雨》是非虚构写作，也就是张国立自己在接受采访的时候所说的，有现实主义的底色。确实如此，如果只看文字的话，我们能感觉到这个题材所带来的张力，一个50多岁从监狱出来的老头，一个20多岁带有强烈自毁倾向的少女，因为所有人都心知肚明的相互欺骗而走到一起，反差感本身就能带来极强的阅读欲望。

可现实不是故事，故事需要某种真实感和逻辑连贯性交错编织起来，这不仅是影视作品从立体搬到平面银幕的需要，同时也是观看者增加的需要。

现实生活里不可能存在一个一直不干涉故事进行的旁观者，电影里这样的人则是隐含存在的，那就是观众。

整部《朝云暮雨》就像是三部电影的结合。

电影一开始是老秦在监狱最后几个月刑满释放的经历，范伟集中表现了一个完全与社会脱节的、被规训到无以复加的老头的形象，在这个过程里村长还出来说他的房子被征用，他的父母的分坟被平为水库的故事。基本上就从物理和伦理意义上让老秦成为了一个彻底无根的老头。他所能唯一证明自己的，就是用一个看似执拗的方式延续香火，所以他要征婚，在没有遇到常娟之前，就是这么一个边缘人如何在现代生活的故事。在这个故事里，老秦甚至不需要工作，只需要征婚。

观众的情感预期就应该是一个关心少数人心理创伤的故事，尤其是这里还安排了一段征婚失败仙人跳的故事，老秦几十年监狱生活，看得太多各种伤害，谁来骗他钱的，后果是什么他就是门儿清啊，还搁那儿给人普法呢。这一段确实是比较像喜剧，不过是那种将自己的荒诞人生脱给别人看的那种喜剧。

在遇到常娟之后，故事开始往“明媚爱情”的方向发展，虽然看起来CP感很违和，但总还是扬起一抹亮色，常娟虽说看起来很像一个“捞女”，却依然保持着一种极其刻意的青春活力感，语气语调话里话外都在重新点燃老秦对感情生活的希望。

整个故事似乎就有那么一些些520的味道了，在结婚证领取的前后，老秦的常娟骑着摩托车一路向前，都非常开心。而在一次守夜的过程里，他们等着黑夜慢慢过去，等着太阳重新升起，彼此靠着互相讲述自己为何会进去的故事，一种未来可期的味道慢慢开始弥漫起来。

然后进入到第三个故事了，这就暴戾加恐怖了。两个人在房间里好好的，突然就谈起要不要生孩子的事情了。这个事一开始是常娟做的不对，因为是你先骗人家的，还最开始就说生育最佳年龄可以养孩子的口风，倒真的要做“那事儿”的时候其实也还好，但真说生这件事就完全退缩了。虽说话是有道理的“我们这样的人，怎么做好父母”。但人老秦就是冲着这个来的呀，被骗也就罢了，还被常娟一顿人身攻击父母，这可着就是往痛处戳了。结果两个人就上演了一出非常暴戾的对抗戏，一个是强行要上，一个是抵死不从，地上的花瓶玻璃渣子都碎成大小块了。然后常娟做出了强烈的自毁动作。

到这里我才突然想起来，其实他们两个都是杀人犯呀，一个老劳改犯，一个未成年作案。经历过那由自己的双手施加的死亡，这段过往其实早已蛰伏并改变了他们二人的性格，虽然可能在日常生活里并不会被看到，但一旦进入到激烈对抗的环境里，就会张牙舞爪起来。

于是该片贡献了常娟在病院披着婚纱的最美时刻，而下一刻她就消失了。

为了缓解这及其强烈暴戾的生理不适，电影插进来一段老秦在打扫厨房里逐渐找回自己的轻快场景，似乎一切又开始重新变好了。

直到主动结束生命落水的常娟被发现，然后进入到了极为恐怖的，求死不得的植物人状态。一个想要求生而不能，常娟的身体再也不能生育，老秦将常娟既当妻子又当女儿的养着；一个想要求死也不能，作为植物人的她再也无法行动，面部表情的抽搐似乎是意志在想要突破这种束缚，而四肢无法控制，人也被一层层地圈起来了。进入到这里，电影的每个场景似乎都可以成为结局的一种可能：①老秦把常娟推上房子，每天给她擦拭身体，并对她说着那些话语；②医生无奈给给老秦一个能够重新坐起来的希望；③老秦带着常娟出去打扫厨房，然后是贯穿始终出现的烟花场景。

烟花这一意象贯穿始终，无论是在监狱里看到的转瞬即逝的，投射在硫酸纸上的光影；还是在结婚之后两人在山上放的烟花；电影结束之后，老秦和常娟在一个逼仄的窗口里看到的烟花，都是无常、都是朝云暮雨。

初观影时的感受是过程性的，而观影之后的反复回味是整体性的。

在看过这部《朝云暮雨》几天之后，再慢慢回想起来，竟然有那么一些觉得神奇而有趣。毕竟虽然剧情衔接非常之过山车，但是人物塑造却极具复杂性，无论是范伟还是周冬雨都贡献出银幕里极其少见的角色形象来。老秦的隐忍、强暴、清洗和最后近乎是囚禁常娟的舒坦感，常娟的幼态、活泼、残忍，和把自己创造成植物人的抽搐性，在三部电影风格里穿梭，却又能在自身立足，这确实是难能可贵。

但还是让人很难能入情入理，这还真得怪剪辑成这样了。毕竟要说相似题材的文艺性也不算少见，诸如《温柔壳》《我们一起摇太阳》《河边的错误》都带有强烈的边缘群体和精神分析色彩，但它们内部的风格都是较为自洽连续的，但《朝云暮雨》的跨度过大，确实是在观看过程时非常挑战观众的耐性。