更新时间:2017-10-31
把噗 • 惊慌妈妈:女人，写作和一间自己的房间
任何勇敢地投入艺术创作的人都曾遭受过与玛娜娜相似的困境：一方面是实际的现实生活划下的规矩，必须履行各种社会身份框定的责任；另一方面则来自于内心潜在的需求，愿意将自己献祭给伟大的艺术。这指出了现实与理想之间的距离，艺术家与常人间的差距。要创造出伟大的作品，他们需要抛弃一切。
如果她还是一位女性的话，情况显得尤甚。这便是玛娜娜的情况：作为一个家庭主妇，她必须履行妻子和丈夫应尽的责任，但为了写作，她又必须将自己从日常事务中脱离出来。“一个女人如果打算写小说的话，那她一定要有钱，还要有一间自己的房间。”伍尔夫的断言直至今日仍然有效，我们不知道玛娜娜是否有钱（看起来还不错，丈夫可以在家玩电脑到凌晨），但我们肯定她需要一件自己的房间。
这是我们在电影一开始看到的情形，玛娜娜躺在房间的睡椅上，独自一个从微露的晨曦中醒来。这间原本两夫妻共用的房间如今专门留给她进行写作，她的丈夫在另一间房沉睡。玛娜娜已经将自己与整个家庭隔绝了出来，无论是丈夫还是孩子都无法理解她的写作行为，认为她写的只是二流的色情小说，不仅无法出版，甚至还以此为耻。
虽然玛娜娜坚持写作的内心需求超过了来自现实的这种束缚，她也仍在不断质疑自己的才华，仍然希望得到别人的认可，尤其是她的家人。只有文具店老板将她的小说看成伟大的作品，将身体力行地为她解决出版的事宜。他给予了她继续写作的鼓励，当玛娜娜与家人发生剧烈冲突时又为她准备了一件可以专心写作的房间。
那位老人是真正为艺术所痴迷的人，可以为艺术做任何事情，与玛娜娜的家人恰恰站在了对立的两方。玛娜娜内心中那股艺术与生活、理想与现实之间不可化解的矛盾，以这两方人物为代表得到了形象的展示。玛娜娜变成了探讨这个问题的一个舞台，一个工具。解决这个矛盾的是她的父亲，那个正在翻译她作品的人。是她发现了玛娜娜不是在写小说，只是在记录生活（“日记”）。
这引出了一个更深层的问题。围绕着小说的合法性展开了进一步的探讨，当文具店老人苦苦用心地向玛娜娜的家人解释玛娜娜的创作只是小说时，而不应该进行现实的解释，他既是对的，也是错的；或者，玛娜娜的丈夫从小说中读出了自己的影子，因而感到恐惧，他也没有对错之分。因为小说既来自于现实生活也超越了现实生活，能够进行道德的考量建立在这是否是小说（虚构的合法性）。
她的父亲给出的最后评价，让我们再次思考玛娜娜是否真正具有才华。玛娜娜的小说如果真的如其所言，乃是童年写日记的延续，而不是开发虚构，那么小说逾越于道德的合法性就消失了。玛娜娜不仅不是被埋没的作家，她写的也不是什么伟大的作品，他的家人也被误解了。整部电影在此翻转了我们此前为玛娜娜一方投下的同情，觉得他们在为艺术抗争。
我们开始反思对她家人的态度。因为玛娜娜如果真的只是在记录自己的生活、梦境与幻觉，那么她的家人便是对的，她陷入了一种不好的疯狂状态。文具店老板也并没有什么慧眼，说什么发现了真正伟大的小说。他不仅没有准确认识玛娜娜身上的才能，反而害了她：为了写小说，她抛弃了一切。但电影在这些问题上都是模糊的，从而开启了阐释的空间。
如果她还是一位女性的话，情况显得尤甚。这便是玛娜娜的情况：作为一个家庭主妇，她必须履行妻子和丈夫应尽的责任，但为了写作，她又必须将自己从日常事务中脱离出来。“一个女人如果打算写小说的话，那她一定要有钱，还要有一间自己的房间。”伍尔夫的断言直至今日仍然有效，我们不知道玛娜娜是否有钱（看起来还不错，丈夫可以在家玩电脑到凌晨），但我们肯定她需要一件自己的房间。
这是我们在电影一开始看到的情形，玛娜娜躺在房间的睡椅上，独自一个从微露的晨曦中醒来。这间原本两夫妻共用的房间如今专门留给她进行写作，她的丈夫在另一间房沉睡。玛娜娜已经将自己与整个家庭隔绝了出来，无论是丈夫还是孩子都无法理解她的写作行为，认为她写的只是二流的色情小说，不仅无法出版，甚至还以此为耻。
虽然玛娜娜坚持写作的内心需求超过了来自现实的这种束缚，她也仍在不断质疑自己的才华，仍然希望得到别人的认可，尤其是她的家人。只有文具店老板将她的小说看成伟大的作品，将身体力行地为她解决出版的事宜。他给予了她继续写作的鼓励，当玛娜娜与家人发生剧烈冲突时又为她准备了一件可以专心写作的房间。
那位老人是真正为艺术所痴迷的人，可以为艺术做任何事情，与玛娜娜的家人恰恰站在了对立的两方。玛娜娜内心中那股艺术与生活、理想与现实之间不可化解的矛盾，以这两方人物为代表得到了形象的展示。玛娜娜变成了探讨这个问题的一个舞台，一个工具。解决这个矛盾的是她的父亲，那个正在翻译她作品的人。是她发现了玛娜娜不是在写小说，只是在记录生活（“日记”）。
这引出了一个更深层的问题。围绕着小说的合法性展开了进一步的探讨，当文具店老人苦苦用心地向玛娜娜的家人解释玛娜娜的创作只是小说时，而不应该进行现实的解释，他既是对的，也是错的；或者，玛娜娜的丈夫从小说中读出了自己的影子，因而感到恐惧，他也没有对错之分。因为小说既来自于现实生活也超越了现实生活，能够进行道德的考量建立在这是否是小说（虚构的合法性）。
她的父亲给出的最后评价，让我们再次思考玛娜娜是否真正具有才华。玛娜娜的小说如果真的如其所言，乃是童年写日记的延续，而不是开发虚构，那么小说逾越于道德的合法性就消失了。玛娜娜不仅不是被埋没的作家，她写的也不是什么伟大的作品，他的家人也被误解了。整部电影在此翻转了我们此前为玛娜娜一方投下的同情，觉得他们在为艺术抗争。
我们开始反思对她家人的态度。因为玛娜娜如果真的只是在记录自己的生活、梦境与幻觉，那么她的家人便是对的，她陷入了一种不好的疯狂状态。文具店老板也并没有什么慧眼，说什么发现了真正伟大的小说。他不仅没有准确认识玛娜娜身上的才能，反而害了她：为了写小说，她抛弃了一切。但电影在这些问题上都是模糊的，从而开启了阐释的空间。
惊慌妈妈საშიში დედა(2017)
又名：慌心女作家(港) / 在手臂上写作的女人(台) / Sashishi deda / Scary Mother
上映日期：2017-08-03(洛迦诺电影节)片长：107分钟
主演：娜塔·墨文耐兹 Nata Murvanidze/拉马兹·约塞利亚尼 Ramaz Ioseliani/迪米特里·塔提什维利 Dimitri Tatishvili/阿福坦迪尔·马哈拉泽 Avtandil Makharadze/阿纳斯塔西娅·尚图拉雅 Anastasia Chanturaia
导演：安娜·乌鲁沙泽 Ana Urushadze编剧：安娜·乌鲁沙泽 Ana Urushadze
